杜新未

我國是世界上戲劇劇種最多的國家，全國地方戲曲劇種有三百六十多個(gè)。地處江南的寧波地區(qū)不僅有許多群眾喜愛享有“國劇”之稱的京劇，還廣泛流傳地域色彩濃郁的越劇。盡管由于現(xiàn)代娛樂樣式和表演藝術(shù)形式的涌現(xiàn)，戲曲愛好者的隊(duì)伍有所萎縮，但在城市的社區(qū)和農(nóng)村，仍有廣泛的群眾基礎(chǔ)，一些地方甚至戲迷成群。因此，在研究發(fā)展農(nóng)村文化這一課題時(shí)，有必要提倡在有條件的地方，把戲曲特色作為一個(gè)品牌來抓，以牽動(dòng)群眾文化事業(yè)的全面發(fā)展。北侖區(qū)小港街道就是一個(gè)擁有一大批戲曲愛好者的鄉(xiāng)鎮(zhèn)，小港街道農(nóng)村文化的發(fā)展有必要也應(yīng)該緊緊抓住群眾戲曲這個(gè)特色。

一、農(nóng)村文化繼承、弘揚(yáng)、創(chuàng)新傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的必要性

發(fā)展農(nóng)村文化的內(nèi)涵十分豐富，繁榮農(nóng)村文化生活得形式也多種多樣。我們既要接受外來的、現(xiàn)代的樣式（如流行歌曲、現(xiàn)代舞蹈等等），也應(yīng)化力氣繼承傳統(tǒng)的、民族的文化藝術(shù)樣式。農(nóng)村文化假如搞成清一色的現(xiàn)代藝術(shù)，那就失去了農(nóng)村文化的本色，至少是失去了具有民族特色和鄉(xiāng)土特色的東西，那是不完整的農(nóng)村文化，對(duì)此，我們應(yīng)有清醒的意識(shí)。

其次，從群眾文化的群眾性這一本質(zhì)來看，我們也沒有理由無視或拋棄戲曲藝術(shù)。這是因?yàn)?，現(xiàn)階段有那么多的群眾對(duì)祖國燦爛的戲曲藝術(shù)之寶樂此不彼，我們有什么理由不聞不問，不加組織與領(lǐng)導(dǎo)呢·我們按照群眾的意愿，把群眾戲曲活動(dòng)搞活了，群眾滿意了，踴躍參與了，我們的工作也抓到了點(diǎn)子上，并擁有不斷豐富其他樣式，推動(dòng)農(nóng)村文化全面發(fā)展的條件。

再者，挖掘整理傳統(tǒng)的文化藝術(shù)，“推陳出新，古為今用”不僅是專業(yè)文藝工作者的職責(zé)，也是我們?nèi)罕娢乃嚬ぷ髡呙媾R的任務(wù)。通過對(duì)包括戲曲在內(nèi)的各種民間藝術(shù)的傳承和創(chuàng)新，同樣可以出精品，出人才，為繁榮社會(huì)主義文藝作貢獻(xiàn)，這些都是不言而喻的道理。

二、小港街道農(nóng)村文化抓戲曲特色的條件

小港街道地處甬江口南岸，與原鎮(zhèn)?？h城關(guān)僅一江之隔，解放以來，縣城的專業(yè)劇團(tuán)演出對(duì)小港街道的輻射力度較大，許多群眾成了戲曲愛好者。又因原鎮(zhèn)?？h專業(yè)劇團(tuán)的演員大多在城關(guān)附近招收，小港群眾同這些演員的關(guān)系比較密切。專業(yè)劇團(tuán)80年代解散后，這些演員經(jīng)常參加小港街道的業(yè)余演出，促進(jìn)了小港地區(qū)戲曲演唱活動(dòng)的繁榮。專業(yè)劇團(tuán)解散后，小港街道針對(duì)群眾的需求。又創(chuàng)辦了半營業(yè)性民間劇團(tuán)，培養(yǎng)了一批青年演員，在當(dāng)?shù)卦斐奢^大影響。民間劇團(tuán)解體后，文化站又創(chuàng)辦了京劇聯(lián)誼會(huì)和越劇聯(lián)誼會(huì)，把戲曲愛好者組織起來，不僅融休閑娛樂與學(xué)唱傳藝為一體，還經(jīng)常舉辦與外地戲曲聯(lián)誼會(huì)進(jìn)行交流、聯(lián)誼活動(dòng)，使戲曲演唱活動(dòng)在小港街道經(jīng)久不息，深深扎下了根。有的家庭夫妻同臺(tái)獻(xiàn)藝，有的祖孫三代成為戲迷，等等。上述實(shí)際表明，戲曲藝術(shù)在小港街道具有廣泛的群眾基礎(chǔ)，小港街道有條件把群眾戲曲作為農(nóng)村文化的品牌來抓。

這里需要強(qiáng)調(diào)的是，把群眾戲曲作為特色、重點(diǎn)或品牌來抓，并不是只要戲曲不要其他。小港街道作為北侖地區(qū)改革開放和經(jīng)濟(jì)建設(shè)的一個(gè)重點(diǎn)區(qū)域，十分需要引進(jìn)、繁榮多種群眾文藝樣式，包括具有時(shí)代感的音樂、舞蹈等等。兩者之間的關(guān)系是辯證的，統(tǒng)一的，互動(dòng)的。

三、小港抓群眾戲曲特色應(yīng)注意的幾個(gè)問題

任何一項(xiàng)工作，我們認(rèn)識(shí)它，并不等于具體地做好了它。主觀愿望并不等于具體實(shí)踐。小港街道現(xiàn)階段抓戲曲特色應(yīng)注意的問題是：

1.加強(qiáng)領(lǐng)導(dǎo)，擬定規(guī)劃。近20年來小港地區(qū)戲曲藝術(shù)較為繁榮的實(shí)際表明，整個(gè)過程并不是有計(jì)劃，有步驟地發(fā)展的，而是帶有較大的自然性，文化主管部門和業(yè)務(wù)部門盡管做了不少工作，但缺乏整體思路和明確的計(jì)劃，沒有上升到“作為特色”，“作為品牌”的高度。這就存在著“自生自滅”的危機(jī)。群眾戲曲作為特色與品牌的思路一旦確定下來，領(lǐng)導(dǎo)和業(yè)務(wù)部門“抓”的力度還應(yīng)加強(qiáng)，還需有個(gè)長遠(yuǎn)與近期相結(jié)合的實(shí)施計(jì)劃。

2.傳承戲曲藝術(shù)的關(guān)鍵是藝人，對(duì)群眾戲曲來說，也即擅長戲曲演唱的骨干。這支隊(duì)伍需要有意識(shí)有計(jì)劃地發(fā)掘與培養(yǎng)，文化業(yè)務(wù)部門要主動(dòng)組織戲曲學(xué)唱活動(dòng)，不斷培養(yǎng)新人，使古老的戲曲藝術(shù)后繼有人，代代相傳。目前小港地區(qū)的戲曲骨干年齡普遍偏大、偏老。老藝人、老骨干是寶，但忽視了對(duì)新人的發(fā)掘與培養(yǎng)，“寶”的實(shí)力將日漸衰竭，不斷萎縮，因而，當(dāng)前要化力氣重點(diǎn)抓好對(duì)青少年戲曲愛好者的培訓(xùn)和輔導(dǎo)。

3.想方設(shè)法增加戲曲演出場次，培養(yǎng)和擴(kuò)大群眾群體。戲曲藝術(shù)要繁榮，要傳承下去，除了藝人、演唱骨干這個(gè)決定性因素，還需要有欣賞的群體，而欣賞群體與藝人一樣也需要培養(yǎng)。改革開放使群眾生活多姿多彩，戲曲群眾也存在群體萎縮、后繼乏人的問題。國家為了保護(hù)京劇，有意識(shí)地在大學(xué)生中培養(yǎng)觀眾。我們搞群眾文化的，也要有意識(shí)地培養(yǎng)群眾欣賞戲曲藝術(shù)的興趣。辦法就是增加演出場次，除了在集鎮(zhèn)上演，還要想辦法把戲送到山岙與村落去。越是偏僻的地方，娛樂項(xiàng)目相對(duì)少一些，群眾的興趣越容易誘發(fā)與培養(yǎng)。近幾年，小港街道已在這方面作了嘗試與實(shí)際，今后還得加大力度。