吳祖枝

【摘要】桂林抗戰(zhàn)漫畫運(yùn)動因大批漫畫作家、漫畫團(tuán)體的匯集以及與木刻團(tuán)體的緊密合作而呈現(xiàn)出高潮迭起、波瀾壯闊的局面。桂林抗戰(zhàn)漫畫運(yùn)動的發(fā)展波瀾起伏、五彩紛呈，其大體是隨著桂林文化城的發(fā)展及抗戰(zhàn)形勢的變化而前進(jìn)的，可總結(jié)為：興起——高潮——低潮——復(fù)蘇這四個時期。

【關(guān)鍵詞】抗戰(zhàn)時期；桂林；漫畫運(yùn)動；發(fā)展分期

桂林抗戰(zhàn)漫畫運(yùn)動作為桂林抗戰(zhàn)文化運(yùn)動的一個縮影，其分期是與桂林抗戰(zhàn)文化運(yùn)動大致相同的。目前學(xué)界關(guān)于桂林抗戰(zhàn)文化運(yùn)動的分期有兩種意見。第一種是以1941年1月皖南事變?yōu)榻纾鋭澐譃榍昂髢蓚€時期，持這種意見的專家學(xué)者有魏華齡和楊益群等；第二種意見認(rèn)為應(yīng)當(dāng)劃分為三個時期；1938年10月——1941年2月、1941年3月——1942年1月、1942年2月——1944年9月，經(jīng)歷了“高——低——高”三個階段，持這種意見的專家學(xué)者有李建平、林煥平、蘇關(guān)鑫等。筆者結(jié)合這兩種意見，并參考西南大學(xué)美術(shù)學(xué)院凌承瑋教授對重慶抗戰(zhàn)漫畫運(yùn)動做出的階段分期后，認(rèn)為桂林抗戰(zhàn)漫畫運(yùn)動可分為四個階段，即分別是：興起、高潮、低潮、復(fù)蘇四個階段。

一、興起階段：（1937年——1938年10月）

在廣州、武漢淪陷，桂林成為抗戰(zhàn)文化城之前的這段時間。在抗戰(zhàn)前桂林就有由總政訓(xùn)處舉辦的多期街頭漫畫展，如1937年12月由賴少其主辦的抗戰(zhàn)漫畫展和1938年5月1日由五路軍總政訓(xùn)處舉辦的五月街頭漫畫木刻展以及1938年9月1日由國防藝術(shù)社舉辦的街頭漫畫展等。此外，還有兩次全國性質(zhì)的漫畫展，如1938年1月1日由全國漫畫作家協(xié)會在桂林初中舉辦的第一次全國漫畫展和1938年9月2日由梁飛燕在樂群社禮堂主辦的全國漫畫展覽。此階段的漫畫展覽不算多，但桂林的五路軍總政訓(xùn)處就舉辦了至少十幾次的街頭漫畫展，而且收到了很好的效果。當(dāng)時有不少關(guān)于街頭漫畫展的評論報道文章，如“十字街頭的轉(zhuǎn)角，一簇簇的人在指手畫腳，臉上顯出各樣的情狀。湊近去，視線全射在畫報上。因?yàn)楹闷妫南乙驯淮騽恿?。它是中國社會的縮影。清冽的玻璃框里充滿了民眾的熱力”。

二、高潮階段：（1938年10月——1941年初）

大致是武漢淪陷后到皖南事變前的這段時間。此時到桂林的知名漫畫作家和漫畫團(tuán)體很多，當(dāng)時的桂林抗戰(zhàn)漫畫界可謂盛況空前。黃茅在《漫畫藝術(shù)講話》一書中說明了原因：“廣州和武漢相繼退守，南下北上的漫畫工作者到桂林作為一個中站，逗留一個相當(dāng)長久的時間，因而形成了這一個東南漫畫的中心?！边@一時期來桂林的著名漫畫家有：豐子愷、廖冰兄、余所亞、特偉、沈同衡、劉元、汪子美、張光宇、張正宇、黃茅、梁中銘、陸志庠、周令釗等。其中漫畫團(tuán)體有從武漢遷到桂林的國民政府軍事委員會漫畫宣傳隊(duì)和中華全國漫畫作家抗敵協(xié)會，1940年年底全國漫協(xié)在桂林成立了桂林分會。這一階段舉辦的各種街頭漫畫展、巡回漫畫展等有關(guān)文章報刊記載就多達(dá)12次之多，且頗有影響。特別是漫畫宣傳隊(duì)，他們不畏旅途艱辛往來于廣西、湖南、廣東三省之間，用漫畫巡回展覽的形式對這些地區(qū)的抗戰(zhàn)宣傳起到了相當(dāng)大的作用。此時的漫畫交流、漫畫培訓(xùn)勃然而興，漫畫宣傳、漫畫展覽此起彼伏，漫畫期刊、漫畫專著的出版亦非?；钴S。此階段是桂林抗戰(zhàn)漫畫運(yùn)動最活躍、影響力最大的一個時期，形成了“一個東南漫畫的中心”。高潮階段的桂林抗戰(zhàn)漫畫運(yùn)動除了漫畫展覽次數(shù)之多，漫畫宣傳范圍之廣，影響之大外，還有一個不得不提的就是桂林抗戰(zhàn)漫畫期刊的出版發(fā)行。這期間，遷入桂林繼續(xù)辦刊和在桂林創(chuàng)刊的漫畫刊物幾乎全部集中在這一時期，而且也都在這一時期終刊。高潮階段發(fā)行的漫畫期刊有：《工作與學(xué)習(xí)·漫畫與木刻》《漫木旬刊》《漫畫木刻月選》《木藝》《救亡木刻》等，其中《工作與學(xué)習(xí)·漫畫與木刻》和《漫木旬刊》是突出代表，影響力廣泛。

三、低潮階段：（1941年初——1942年底）

這段時期內(nèi)國內(nèi)外發(fā)生了兩件大事，即1941初國內(nèi)發(fā)生的“皖南事變”，1941年底發(fā)生了太平洋戰(zhàn)爭且香港淪陷。皖南事變后整個桂林文化城被籠罩在緊張的政治氛圍之中。此時的桂系迫于蔣介石的壓力不斷地阻止和打壓文化城的各項(xiàng)進(jìn)步宣傳活動，漫畫活動也不例外。以往在桂林街頭常見的街頭漫畫展此時幾乎都銷聲匿跡了，所見有記載的畫展是葉淺予于1942年6月27—30日在依仁路社會服務(wù)處舉辦個人畫展。此時在桂的漫畫作家亦為數(shù)不少，特別是太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)香港淪陷之后，有一批漫畫作家由香港抵達(dá)桂林，如著名漫畫家丁聰、葉淺予、陸志庠、特偉等。但此時見于報刊雜志發(fā)表的漫畫相對于皖南事變前卻是很少的。這期間發(fā)表的漫畫主要是劉元發(fā)表在國民黨機(jī)關(guān)報里的漫畫，如《國防周報》和《掃蕩報》，他在這兩個國民黨機(jī)關(guān)報里發(fā)表了大量進(jìn)步漫畫，確不簡單。此外還有《木藝》《野草月刊》《音樂與美術(shù)》等期刊刊載了一些余所亞、劉元、汪子美等的漫畫。值得一提的是余所亞膾炙人口、廣為流傳的漫畫作品，如《前方馬瘦，后方豬肥》《消夏圖》《他說：“為抗戰(zhàn)祝?！保　返嚷嫸际窃谶@一時期發(fā)表的。這期間的漫畫宣傳、漫畫展覽和漫畫交流等各種活動曾一度低迷，但整個文化城的進(jìn)步抗戰(zhàn)文化活動并沒有中斷而是在低潮中堅(jiān)持和發(fā)展的。

四、復(fù)蘇階段：（1942年底——1944年9月）

在低潮中堅(jiān)持和發(fā)展一年多的漫畫活動在這一階段又豐富活躍起來了，此時桂林的街頭漫畫展和個人漫畫展此起彼伏。這時有記載的漫畫活動就達(dá)10次之多，較之以往的漫畫活動不同的是，這時的漫畫展覽主要是由漫畫作家自己主辦的個人漫畫展居多。而團(tuán)體主辦的漫畫活動只有總政訓(xùn)處和藝師班漫畫教育社主辦的少量街頭漫畫展，巡回漫展不見于期刊報紙記載。這階段由于沒有較大、較有影響力的漫畫團(tuán)體參與宣傳活動（漫宣隊(duì)于1940年因經(jīng)費(fèi)問題解散，全國漫協(xié)于1940年遷往重慶），因而其影響力不如高潮階段。這一階段的漫畫畫展、漫畫宣傳雖然比不上高潮階段時影響力大，但是這階段的漫畫畫冊和漫畫理論著作的出版確是盛況空前。這一階段出版的漫畫畫冊、著作高達(dá)11種之多，超過桂林抗戰(zhàn)時期漫畫畫冊、理論出版種類數(shù)的一半以上，特別是1943年間出版的畫冊、著作就高達(dá)9種之多。這其中有豐子愷著的《漫畫的描法》和黃茅著的《漫畫藝術(shù)講話》這兩本重要的漫畫理論著作?！翱谷諔?zhàn)爭時期，在漫畫實(shí)踐活躍的同時，許多漫畫家曾先后發(fā)表漫畫的論文或著作，為推進(jìn)漫畫研究作出了貢獻(xiàn)。重要論著包括……不過最有分量的還數(shù)黃茅的《漫畫藝術(shù)講話》和豐子愷的《漫畫的描法》?！?/p>

結(jié) 語

綜上所述，桂林抗戰(zhàn)漫畫運(yùn)動的發(fā)展是隨著桂林抗戰(zhàn)文化城的發(fā)展以及抗戰(zhàn)形勢的變化而波瀾起伏的，應(yīng)分為興起一高潮一低潮一復(fù)蘇這四個階段。這與重慶抗戰(zhàn)漫畫運(yùn)動的分期“興起一高漲一沉寂一再度高漲”，有一定的相似之處。不同的是，桂林抗戰(zhàn)漫畫運(yùn)動的興起階段和高潮階段都要比重慶抗戰(zhàn)漫畫運(yùn)動來的更早、影響更大，但是在其后期就遠(yuǎn)不如重慶影響大了。