陳莊

【摘要】隨著生活理念的革新，音樂(lè)的鑒賞和樂(lè)器演奏已經(jīng)成為人們陶冶情操的重要途徑。大提琴因其自身的優(yōu)雅特性，受到樂(lè)器愛(ài)好者的廣泛歡迎。與其他樂(lè)器相比，大提琴不僅音域?qū)拸V，而且其演奏的聲音也異常悅耳，給人以美妙的聽(tīng)覺(jué)享受。演奏者將自己的思想情感通過(guò)大提琴的演奏進(jìn)行詮釋和表達(dá)。大提琴演奏者在日常的演奏過(guò)程中要注重對(duì)演奏技巧的把握，確保整體演奏效果。筆者通過(guò)對(duì)大提琴演奏中的揉弦和換把技巧進(jìn)行分析，為大提琴演奏奠定理論基礎(chǔ)。

【關(guān)鍵詞】大提琴演奏；揉弦技巧；換把技巧

大提琴演奏既需要演奏者具有扎實(shí)的專業(yè)演奏功底，又是對(duì)演奏者腦力和體力的考驗(yàn)。演奏者要充分認(rèn)識(shí)到演奏技巧在大提琴演奏中的重要作用，將腦力活動(dòng)與演奏過(guò)程中的體力活動(dòng)相結(jié)合，從根本上促進(jìn)整體演奏效果的提升。很多大提琴演奏者過(guò)多的重視左手與右手的協(xié)調(diào)，沒(méi)有從根本上認(rèn)識(shí)到提升左手演奏技巧的重要性。演奏技巧直接決定了大提琴的演奏效果，演奏者要結(jié)合實(shí)際的演奏情況對(duì)演奏技巧進(jìn)行進(jìn)一步的提升。

一、大提琴演奏中的揉弦技巧

揉弦是大提琴演奏過(guò)程中最常用的演奏技巧，其又被稱為顫指。在大提琴的演奏過(guò)程中應(yīng)用揉弦技巧，能夠?qū)?lè)曲起到裝飾作用，強(qiáng)化樂(lè)曲的情感表達(dá)。演奏者通過(guò)揉弦將自己的情感與演奏的樂(lè)曲相結(jié)合，使大提琴的演奏更加具有個(gè)性和表現(xiàn)力，更加能夠觸動(dòng)欣賞者的內(nèi)心情感。與其他大提琴演奏技巧相比，揉弦相對(duì)比較復(fù)雜，難度也相對(duì)較大。揉弦技巧在大提琴演奏中的應(yīng)用比較普遍，演奏者要注重對(duì)揉弦技巧的學(xué)習(xí)和應(yīng)用。演奏者在進(jìn)行揉弦技巧的學(xué)習(xí)過(guò)程中，要循序漸進(jìn)，不能過(guò)于急躁，確保在揉弦技巧的應(yīng)用中將手指、手臂和手腕進(jìn)行相互配合和協(xié)調(diào)，從而使演奏水平有所提升。

演奏者在進(jìn)行揉弦訓(xùn)練的過(guò)程中要認(rèn)識(shí)到手指運(yùn)用的重要性，合理把握好手指的位置和力度，避免過(guò)于緊張或者過(guò)于放松，導(dǎo)致演奏效果不佳。演奏者也要注重手腕的應(yīng)用，在大提琴演奏中要熟練的掌握手腕的顫動(dòng)，通過(guò)手腕顫動(dòng)將手臂與手指進(jìn)行很好的銜接，確保大提琴演奏中的最佳狀態(tài)。演奏者在協(xié)調(diào)好手腕和手指的關(guān)系的同時(shí)，也要注重手臂的顫動(dòng)。在大提琴的演奏過(guò)程中，將手指、手腕和手臂三者的運(yùn)動(dòng)進(jìn)行有機(jī)的結(jié)合，熟練地將揉弦技巧應(yīng)用于大提琴演奏過(guò)程中[1]。

首先，演奏者要注重大提琴的控制訓(xùn)練。演奏者只有經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的控制訓(xùn)練才能學(xué)會(huì)正確的揉弦和脈沖動(dòng)作。在進(jìn)行揉弦訓(xùn)練的時(shí)候要感受到手指對(duì)提升大提琴表現(xiàn)力的重要作用，并合理控制揉弦的幅度和它的開(kāi)始與終止。其次，演奏者要重視揉弦的速度變化和力度變化。在進(jìn)行揉弦技巧的訓(xùn)練過(guò)程中要協(xié)調(diào)好揉弦的動(dòng)作，使其快慢平均，在演奏上給人以舒服、愉悅的感覺(jué)。演奏者要注重聲音的連接，在換音的過(guò)程中要持續(xù)揉弦，確保樂(lè)曲的連貫性。揉弦技巧的運(yùn)用是為了滿足大提琴的演奏要求和音樂(lè)的表現(xiàn)力。演奏者要結(jié)合樂(lè)曲的內(nèi)容和風(fēng)格進(jìn)行揉弦技巧的運(yùn)用，對(duì)揉弦進(jìn)行統(tǒng)一規(guī)劃。最后，在演奏過(guò)程中要結(jié)合具體的音樂(lè)作品對(duì)不同音區(qū)和類型的揉弦進(jìn)行協(xié)調(diào)。

二、大提琴演奏中的換把技巧

換把是大提琴演奏中的重要技術(shù)，換把技巧直接決定著音高準(zhǔn)確性、音準(zhǔn)質(zhì)量和樂(lè)曲的連貫性。換把主要集中于左手技巧，其對(duì)靈活、及時(shí)、連續(xù)和合拍等有較高的要求。在進(jìn)行不同的樂(lè)句演奏的時(shí)候，手指組合也是不同的，這種不同的手指組合是經(jīng)過(guò)不同的手指換動(dòng)形成的，即換把。換把技巧的訓(xùn)練直接決定了大提琴演奏過(guò)程中的音準(zhǔn)和流暢度。很多初學(xué)者沒(méi)有認(rèn)識(shí)到換把技巧對(duì)大提琴演奏的重要作用，其換把理念模糊，動(dòng)作隨意，導(dǎo)致?lián)Q把質(zhì)量普遍偏低。演奏者將換把技巧應(yīng)用于大提琴演奏過(guò)程中，要注重對(duì)把位理念、換把種類和方法進(jìn)行系統(tǒng)的梳理，以確保整體演奏效果的提升[2]。

演奏者在大提琴演奏過(guò)程中進(jìn)行換把的時(shí)候，要做好預(yù)備工作。當(dāng)音域較近的時(shí)候，要做好腕部的準(zhǔn)備工作。當(dāng)換把的距離相對(duì)較遠(yuǎn)，演奏者要做好手臂、手肘和手指之間的配合。同時(shí)，演奏者也要對(duì)按弦的手指進(jìn)行放松，以確保換把的順利進(jìn)行。大提琴初學(xué)者要認(rèn)識(shí)到換把在大提琴演奏中的重要性，在演奏過(guò)程中要注重?fù)Q把的速度，避免換把生疏，導(dǎo)致演奏失誤，影響大提琴的整體效果。

在大提琴演奏過(guò)程中進(jìn)行換把的時(shí)候，要確保有一個(gè)手指站在弦上，作為換把過(guò)程中的輔助力量。比如，中指演奏的時(shí)候向上換把，用無(wú)名指推著中指向上移動(dòng)。如果向下?lián)Q把，用食指向下推著中指向下移動(dòng)。同時(shí)，演奏者右手動(dòng)作要與左手的換把相互配合，避免出現(xiàn)滑音或左右手不協(xié)調(diào)等問(wèn)題。演奏者在進(jìn)行換把技巧的訓(xùn)練時(shí)，要注重?fù)Q把的連貫性和流暢性，避免影響整體樂(lè)曲質(zhì)量。

演奏者在進(jìn)行換把技巧學(xué)習(xí)時(shí)，首先，重視換把的音準(zhǔn)，將要換把的音在不換把的位置奏出，明確其音高，從而確定兩個(gè)把位之間的距離。其次，注重同指換把。演奏者在進(jìn)行換把的時(shí)候要注重左手的力度以及換把時(shí)手臂、手肘和手指之間的配合。第三，順指換把。當(dāng)前一個(gè)音的手指滑動(dòng)到新的把位，后一個(gè)音的手指按照節(jié)奏落下。熟練之后將其慢慢減弱，確保演奏的效果。第四，越指換把。越指換把包括上行越指換把和下行越指換把。上行越指換把的時(shí)候，前一個(gè)音的手指和后一個(gè)音的手指在換把過(guò)程中進(jìn)行交替，后一個(gè)手指滑到新的把位。下行越指換把也是由前一個(gè)音的手指滑動(dòng)到新把位，后一個(gè)音的手指按照節(jié)奏落下。最后，伸張指換把。手臂和拇指不動(dòng)，將伸張指按到相鄰的把音上，手臂和手指調(diào)整到新的把位上[3]。

三、結(jié)語(yǔ)

揉弦和換把是大提琴演奏過(guò)程中的重要組成部分。演奏者要認(rèn)識(shí)到揉弦和換把技巧對(duì)提升大提琴演奏效果的重要作用，在大提琴演奏過(guò)程中注重對(duì)其進(jìn)行訓(xùn)練，確保大提琴演奏的整體質(zhì)量。

參考文獻(xiàn)

[1]王盼.大提琴把位理念及換把方式試析[J].天津音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)，2014（1）：85-94.

[2]徐嘉瞳.淺談大提琴的演奏技巧與運(yùn)用[J].戲劇之家，2014（7）：137.

[3]官勇.對(duì)現(xiàn)代大提琴演奏技法應(yīng)用效果的探討[J].大舞臺(tái)，2011（3）：35-36.