程寶蕾

【摘要】作為浪漫主義時(shí)期最具代表性的歌劇創(chuàng)作者之一—貝里尼，他為意大利喜歌劇重新登上世界舞臺(tái)做出來(lái)不可替代的作用。并和羅西尼、多尼采蒂并稱(chēng)意大利喜歌劇“三大巨匠”。本文是從貝里尼19世紀(jì)最具代表性歌劇作品——《夢(mèng)游女》當(dāng)中的一個(gè)片段《啊，怎么能夠相信》出發(fā)，以音樂(lè)旋律、音樂(lè)結(jié)構(gòu)、歌詞分析這部歌劇的創(chuàng)作特點(diǎn)，并以此來(lái)窺視貝里尼的歌劇創(chuàng)作特點(diǎn)。希望能夠?yàn)閺V大歌劇愛(ài)好者能夠更好地把握演唱他的作品，詮釋貝里尼的演唱風(fēng)格。

【關(guān)鍵詞】貝里尼；歌劇《夢(mèng)游女》； 創(chuàng)作特點(diǎn)

意大利作曲家文青左-貝里尼出生于19世紀(jì)初的一個(gè)意大利音樂(lè)世家。他是在威爾第之前又一個(gè)重要意大利喜歌劇作曲家，不可否認(rèn)，在歌劇創(chuàng)作成就方面他沒(méi)有達(dá)到后者的高度，甚至在眾多音樂(lè)史料之中也沒(méi)有他的長(zhǎng)篇大論，但是他為19世紀(jì)初期意大利喜歌劇的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，也為浪漫主義時(shí)期歌劇發(fā)展有著深遠(yuǎn)的影響。貝里尼的一生共創(chuàng)作了13部歌劇，風(fēng)格都是以喜歌劇為主，大家耳熟能詳?shù)?、被世界人們公認(rèn)的三部?jī)?yōu)秀作品分別是《夢(mèng)游女》《諾爾瑪》《清教徒》，這也是在世界各大劇院上演最多的三部喜劇?！秹?mèng)游女》是典型的當(dāng)時(shí)比較流行的三幕喜歌劇，它是貝里尼最完美、最具特色的代表。歌劇以意大利現(xiàn)實(shí)生活中的愛(ài)情故事為題材，同時(shí)以農(nóng)村生活為背景，表現(xiàn)了男女主角的鄉(xiāng)村愛(ài)情。整首作品充滿(mǎn)了優(yōu)美抒情特點(diǎn)。選段《啊，怎么能夠相信》是出自歌劇的第三幕，這是一首典型的詠嘆調(diào)美聲唱法，女主角阿米娜為了愛(ài)傾盡所有為愛(ài)不顧一切，寓意深長(zhǎng)柔美的旋律，這正是體現(xiàn)了貝里尼對(duì)于創(chuàng)作人物刻畫(huà)的盡善盡美和他高超的藝術(shù)寫(xiě)作才能。

一、音樂(lè)旋律

《啊，怎么能夠相信》是由女高音演唱的，貝里尼手下的女高音詠嘆調(diào)旋律總是那么優(yōu)美飄渺還委婉，聲音中夾雜著憂傷和甜蜜，情緒波動(dòng)較大，且不易駕馭，用語(yǔ)言和旋律相結(jié)合是他最善長(zhǎng)的。他的音樂(lè)多以傳統(tǒng)的自然大小調(diào)為基礎(chǔ)，大小調(diào)之間相互轉(zhuǎn)換，從而做到讓旋律忽慢忽快，旋律和情感形成鮮明對(duì)比，在人物形象刻畫(huà)上可以說(shuō)是達(dá)到了如火純情的地步。

溫柔的旋律、如歌般的線條感。

從以上譜例我們可以看出，整個(gè)旋律運(yùn)用大量的十六分音符和十六分休止加三連音相結(jié)合看似急促，卻又運(yùn)用了大量的拱橋般的連線，整個(gè)旋律一氣呵成。在抒情緩慢的卡瓦蒂娜中，以一個(gè)短小的動(dòng)機(jī)為樂(lè)句主題，由低到高，在高音部分飄忽不定似唱非唱，有緩慢到急促，這正是描寫(xiě)女主人公阿米娜夢(mèng)游時(shí)神志不清，似醒非醒的感覺(jué)。連線的運(yùn)用更使得整首樂(lè)曲旋律流暢起伏，連綿不絕，從低潮到高潮的發(fā)展也是循序漸進(jìn)，這種旋律結(jié)構(gòu)更為抓人心富有內(nèi)在感。這種風(fēng)格的歌曲對(duì)于演唱者而言是一個(gè)很大的考驗(yàn)，它對(duì)聲音音量、氣息強(qiáng)弱的要求非常高，演唱時(shí)必須以氣帶聲，好似那種哭泣般的但又沒(méi)有那么大聲，在十六分休止時(shí)要做到聲段氣不斷，將夢(mèng)游時(shí)那種虛虛晃晃的感覺(jué)通過(guò)聲音表現(xiàn)出來(lái)，整個(gè)過(guò)程必須保持氣息的流暢平穩(wěn)，這樣才能體現(xiàn)出阿米娜內(nèi)心即急促著急又悲痛傷心的內(nèi)心世界。

二、音樂(lè)結(jié)構(gòu)

貝里尼作為浪漫主義早期的代表作家，他的音樂(lè)一直堅(jiān)持著自己那不勒斯樂(lè)派的傳承，詠嘆調(diào)更是多采用卡巴雷塔形式，結(jié)構(gòu)和旋律都較簡(jiǎn)單明了?？ò屠姿词瞧叫械膬删潴w樂(lè)段（A+A1）這類(lèi)更是多出現(xiàn)在女高音花腔上，《啊，怎么能夠相信》就是典型的需要花腔女高音演唱的片段。A段寫(xiě)作一般采用簡(jiǎn)單的曲式結(jié)構(gòu)、和聲和織體完成，有兩個(gè)小樂(lè)句（a+b）組成，這樣來(lái)確立音樂(lè)的基調(diào)。而A1樂(lè)段，則多為A樂(lè)段的簡(jiǎn)單變奏，在保持原來(lái)A樂(lè)段的曲式結(jié)構(gòu)、織體、伴奏不變的情況下適當(dāng)加入點(diǎn)“花”、形成新的花腔唱段。

《啊，怎么能夠相信》是一首非常典型的復(fù)合型詠嘆調(diào)，這種結(jié)構(gòu)在貝里尼的花腔女高音演唱曲目中很是常見(jiàn)，復(fù)合型詠嘆調(diào)就是把節(jié)奏速度較慢的抒情性質(zhì)的短曲卡瓦蒂娜和表情輝煌的速度節(jié)奏較快的快板卡巴雷塔二者相結(jié)合，形成“雙詠嘆調(diào)”形式，我們把它稱(chēng)之為復(fù)合型詠嘆調(diào)。

在本首歌曲中，從1到42小節(jié)都是又抒情緩慢的卡瓦蒂娜短曲組成，結(jié)構(gòu)是平行的三句體樂(lè)段（a+a1+a2），其旋律優(yōu)美委婉，卻表現(xiàn)出了女主人公阿米娜內(nèi)心那種被人冤枉的絕望之情，怎么能夠相信。兩做夢(mèng)時(shí)都在想著自己的愛(ài)情，卻是懸花一現(xiàn)，消失了再也沒(méi)有了。接連馬上進(jìn)入到下一段速度節(jié)奏都較快的輝煌的快板卡巴雷塔從42到114小節(jié)，采用的是再現(xiàn)的兩段體結(jié)構(gòu)，（A+A1+b）另外還有一個(gè)8小節(jié)的花腔式的曲式結(jié)構(gòu)。這段卡巴雷塔表現(xiàn)了阿米娜在誤解消失后重新看到自己愛(ài)的人埃爾維諾為自己帶上戒指時(shí)那種激動(dòng)興奮的、內(nèi)心無(wú)比歡樂(lè)的心情。

三、歌詞

19世紀(jì)浪漫主義在經(jīng)歷了文藝復(fù)興和古典時(shí)期這兩個(gè)時(shí)期后已然形成了本時(shí)期的一種新的浪潮、新的風(fēng)格，這就是我們大家所說(shuō)的“浪漫主義時(shí)期”。前幾個(gè)時(shí)期，音樂(lè)中的歌詞大都以詩(shī)經(jīng)、圣經(jīng)為歌詞，到了浪漫主義時(shí)期，由于音樂(lè)作為一個(gè)和文學(xué)結(jié)合最為緊密的一門(mén)學(xué)科，自然是最先受到浪漫主義的滲透。在貝里尼的歌劇中，他認(rèn)為歌詞與旋律同為重要，缺一不可，所以他特別重視歌詞與旋律的關(guān)系。

歌劇《夢(mèng)游女》的歌詞是當(dāng)時(shí)的文學(xué)家羅曼尼所寫(xiě)，正是因?yàn)橛辛肆_曼尼的出現(xiàn)，貝里尼的創(chuàng)作才得以激發(fā)，對(duì)他寫(xiě)歌劇起到了真正的有力幫助。詠嘆調(diào)《啊，怎么能夠相信》中的歌詞升華了羅曼尼的歌詞?！鞍。矍磅r花凋零，多短暫，真的令人難以相信，回憶往日的愛(ài)情，轉(zhuǎn)眼間消失，我徒然用淚水澆灌，……啊往日的愛(ài)情已消失”等生動(dòng)形象的刻畫(huà)出了一個(gè)農(nóng)村少女阿米娜的在愛(ài)情上被人誤解的那種內(nèi)心痛苦和壓抑的心情；在到之后的誤會(huì)被解開(kāi)又重新得到愛(ài)情后“我心中又充滿(mǎn)了希望，愛(ài)情回到了我的身邊”這種高興激動(dòng)興奮的內(nèi)心世界，整個(gè)歌詞簡(jiǎn)潔，一目了然，卻是人物內(nèi)心的真實(shí)寫(xiě)照。

貝里尼是一個(gè)較為保守的傳統(tǒng)沒(méi)聲唱法代表，但是他卻將這種傳統(tǒng)同的美聲唱法與浪漫主義新型的表達(dá)方式結(jié)合的非常完美。貝里尼以他獨(dú)特的音樂(lè)語(yǔ)言和特色的藝術(shù)創(chuàng)作為意大利的喜歌劇做出了不可替代的貢獻(xiàn)，同時(shí)也為威爾第、普契尼得歌劇創(chuàng)作思想起到了借鑒和影響作用，正是有了前輩們?cè)鷮?shí)的寫(xiě)作基礎(chǔ)才有后世作曲家的高峰。本首詠嘆調(diào)是貝里尼的最具代表性作品，有著很高的學(xué)術(shù)價(jià)值和文學(xué)價(jià)值，希望通過(guò)本文能夠?qū)V大歌唱者對(duì)在演唱貝里尼的作品時(shí)有更好的幫助。

參考文獻(xiàn)

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