費(fèi)芩雪

【摘要】《不幸的人生》為歌劇《傷逝》中子君的詠嘆調(diào)，《傷逝》描述了子君和涓生兩位青年的愛(ài)情故事，但卻由于現(xiàn)實(shí)的壓力被迫分手，這將為了愛(ài)情與父母斷絕關(guān)系的子君推上了絕路。本文通過(guò)對(duì)《不幸的人生》的音樂(lè)分析，對(duì)如何詮釋這首歌曲做出了自己的見(jiàn)解。

【關(guān)鍵詞】《不幸的人生》； 演唱 ；分析

《傷逝》是由王泉、韓偉作詞，施光南作曲的歌劇。是 1981 年為紀(jì)念魯迅先生誕辰一百周年，根據(jù)魯迅的同名小說(shuō)改編創(chuàng)作，這也是我國(guó)歌劇史上第一部抒情心理歌劇。巧妙的運(yùn)用了春、夏、秋、冬四季的更迭作為故事發(fā)展的脈絡(luò)，最后又回到春時(shí)結(jié)束歌劇，表現(xiàn)出主人公的冷暖人生。其中《不幸的人生》是冬的詠嘆調(diào)，是女主人公子君的絕唱，以冬的寒冷，更加襯托出了子君這個(gè)角色的悲劇性。作為子君最后的一首詠嘆調(diào)可見(jiàn)其重要性，是全劇的高潮，也是抒情女高音經(jīng)常演唱的作品。

一、曲式分析

詠嘆調(diào)《不幸的人生》屬于帶變化再現(xiàn)的復(fù)三部曲式，音域?qū)拸V，從小子一組c音到小字二組降b音，跨度十四度音程，對(duì)演唱者的專業(yè)水平有很高的要求。前六小節(jié)是引子，A段為f小調(diào)，從第7小節(jié)到第22小節(jié)。從第23小節(jié)到第110小節(jié)為B段，B段分為三個(gè)部分，第23到第55小節(jié)為第一部分，此時(shí)樂(lè)曲轉(zhuǎn)入到F大調(diào)，第二部分從第56小節(jié)到第77小節(jié)，第三部分從78小節(jié)到第110小節(jié)，樂(lè)曲回到f小調(diào)。最后一段為A段的變化再現(xiàn)，最終樂(lè)曲在f小調(diào)中結(jié)束，首尾呼應(yīng)。

二、音樂(lè)與演唱分析

全曲為中速，以f小調(diào)開(kāi)始，A段是女主角子君在傾訴，第一句“又是死一般的寂靜，又是冰一樣的寒冷.............?！?，這兩個(gè)“又”字表現(xiàn)出了子君的無(wú)奈與辛酸，在演唱時(shí)應(yīng)該突出“死”、“靜”、“冰”、“冷”這幾個(gè)音，這幾個(gè)音體現(xiàn)了子君內(nèi)心的苦楚。聲音要圓潤(rùn)，用不帶任何感情色彩的空洞聲音來(lái)表現(xiàn)子君的絕望與傷痕累累，演唱時(shí)要特別注意幾個(gè)長(zhǎng)音聲音要穩(wěn)，平靜。第二句“也許他是對(duì)的，我們?cè)摲珠_(kāi)了.........?！泵恳粋€(gè)樂(lè)句都運(yùn)用了弱起的十六分音符和休止符，這里表現(xiàn)了子君的極度不安，要注意休止符的地方聲段而氣不斷?！颁干?，我的愛(ài)人，我愿意為你把一切擔(dān)承”表現(xiàn)了女主角對(duì)涓生堅(jiān)定不移的愛(ài)情，在演唱這一句時(shí)聲音要非常堅(jiān)定，表現(xiàn)出子君癡情，甘愿為愛(ài)付出一切的情感，和結(jié)局子君的悲劇性結(jié)尾做出呼應(yīng)。

B段分為三個(gè)部分，歌曲在此時(shí)轉(zhuǎn)入F大調(diào)。第一部分的前兩句，“別了，幸福的回憶，少女的癡情。別了，渴望的理想，心頭的美夢(mèng)”這兩句表現(xiàn)了對(duì)過(guò)去美好愛(ài)情的懷念和無(wú)奈。這里的伴奏運(yùn)用了琶音，此時(shí)氣息應(yīng)該流動(dòng)起來(lái)，要有連貫性。兩句雖然譜面標(biāo)記都是p，但是筆者認(rèn)為，第二句應(yīng)該稍強(qiáng)一點(diǎn)，表現(xiàn)出演唱者感情的層層遞進(jìn)。第三句“別了，天真的愛(ài)情......”，這一句“愛(ài)”字要做漸強(qiáng)的處理，表現(xiàn)出演唱者情緒的變化?！皠e了，盲目的犧牲，天真的愛(ài)情，盲目的犧牲?！边@一句左手的伴奏織體變成了柱式和弦和震音，右手變成了連續(xù)的八度。把歌曲推向了高潮，這一句演唱者聲音需要漸強(qiáng)，特別“犧牲”這兩個(gè)字要特別有力度，表現(xiàn)出子君的后悔，這里的犧牲是盲目的，是無(wú)用的，涓生最終還是放棄了他們的愛(ài)情。后面一句“我的眼淚啊，滴滴灑在自己掘下的墳塋”重復(fù)了兩遍，第一句旋律線條是向上發(fā)展，整個(gè)情緒是高亢的，第二句旋律線條向下，聲音做弱處理，表現(xiàn)出子君的無(wú)奈。這里要注意，雖然這里的聲音是弱的，但是聲音不是虛的，聲音不能散。從56小節(jié)開(kāi)始是第二部分，這部分是子君的吶喊，“我將回去，哪里是我的歸宿？”這兩句運(yùn)用了摸進(jìn)的手法，表現(xiàn)出子君堅(jiān)定的情緒。后面一句，連續(xù)三個(gè)“我將回去”，是子君情感的釋放，同時(shí)也表現(xiàn)出子君對(duì)能否回去的不確定。69小節(jié)開(kāi)始連續(xù)四小節(jié)的三連音，表現(xiàn)出子君內(nèi)心的忐忑，害怕和彷徨。第二句結(jié)束在“哪里是我的歸程？”這一句是第二部分的結(jié)束，表現(xiàn)了子君想回去，卻又覺(jué)得未來(lái)很渺茫，這里又一次表現(xiàn)了子君的悲劇性。從第78小節(jié)開(kāi)始是第三部分，歌曲又回到了f小調(diào)，此時(shí)伴奏開(kāi)始變?yōu)橹胶拖胰B音，營(yíng)造了一種急促，不安，緊張的氛圍。前面第二部分是子君想要回歸以前生活的吶喊，第三部分是子君吶喊之后回歸現(xiàn)實(shí)，連續(xù)運(yùn)用了兩句可怕啊，表現(xiàn)了子君的現(xiàn)狀，為了愛(ài)情沖破封建思想，但卻因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)而失敗，面對(duì)親人，面對(duì)路人的嘲諷，子君感到了不安，感受到現(xiàn)實(shí)的可怕，這里要聲音要弱下來(lái)，表現(xiàn)出子君脆弱的內(nèi)心，這兩句可怕啊，最高音分別為小字二組的e和f，在這里要做弱處理，十分考驗(yàn)演唱者的能力，在這里需要特別注意氣息和聲音位置。第三句“在那條路的盡頭，是寂寞凄涼和怨恨”是子君的爆發(fā)，終于唱出了自己內(nèi)心的壓抑和怨恨。這里的“恨”字要特別的突出，這里要表現(xiàn)出子君內(nèi)心所有的抱怨和壓力，是一種釋放。

第三段是對(duì)第一段的變化再現(xiàn)，“又是死一般的寂靜，...........”這里雖然和第一段是一樣，但是不能同樣的處理，如果說(shuō)第一段是子君的傾訴，那么第二段就是表現(xiàn)子君的哀怨之情，一定要表現(xiàn)出子君絕望的情緒。第二句“死一般的寂靜，冰一樣的寒冷............”，“死”、“冷”這幾個(gè)字反復(fù)在歌曲中出現(xiàn)，可見(jiàn)其重要性，用簡(jiǎn)單的字來(lái)表現(xiàn)子君的處境。歌曲的最后一句“啊默默哭泣不幸的的人生”是子君最后的呼喊，最后的掙扎。“啊”字要把聲音揮灑出來(lái)，氣息要穩(wěn)，要保證音準(zhǔn)。最后“不幸的人生”要弱下來(lái)，要表現(xiàn)出子君的脆弱，絕望，無(wú)助，在悲傷的情緒中結(jié)束全曲。

三、結(jié)語(yǔ)

《不幸的人生》作為一首有一定難度的詠嘆調(diào)，在演唱時(shí)我們不僅要注意發(fā)聲技巧，更應(yīng)該把握語(yǔ)氣和語(yǔ)境，根據(jù)歌曲的歌詞和情景來(lái)演唱，不能千篇一律。正確的歌唱語(yǔ)氣和咬字能夠準(zhǔn)確地表達(dá)歌曲的情感。如果在語(yǔ)氣和咬字方面過(guò)于機(jī)械，不與劇情相結(jié)合，那么發(fā)出來(lái)的聲音只能索然無(wú)味，毫無(wú)戲劇表現(xiàn)力可言。①

注釋：

①劉蓉惠.歌唱中漢語(yǔ)語(yǔ)言的處理方法[J].中國(guó)音樂(lè)（季刊），2007（1）.

參考文獻(xiàn)

[1]田昊.淺談《不幸的人生》的演唱處理.黃河之聲.2012年15期

[2]李莉.淺析歌劇《傷逝》中《不幸的人生》的音樂(lè)風(fēng)格及情感表達(dá).商丘師范學(xué)院學(xué)報(bào).2010年7月第26卷第7期

[3]于憲淼.歌劇《傷逝》中悲劇人物子君的形象塑造與演唱分析.山東師范大學(xué)碩士論文.2009年

[4]析歌劇《傷逝》選段——《不幸的人生》.電影評(píng)介.2009年24期