1971年出生，福建莆田人。本科畢業(yè)于解放軍南京指揮學院，1991年進入北京畫院研修班學習。現(xiàn)就讀于中國藝術研究院工筆畫院首屆研修班。中國美術家協(xié)會會員、中國工筆畫學會會員、中國鄉(xiāng)土藝術協(xié)會會員、中國彩墨藝術研究院副院長。

《藝術沙龍》：您怎樣評價“70后”“80后”畫家的藝術創(chuàng)作？

徐國雄：我覺得“70后”和“80后”畫家最大的區(qū)別就是我們“70后”還有一種懷舊的情懷，特別是關于現(xiàn)實生活和現(xiàn)實人物的刻畫有很大的區(qū)別。但兩者都慢慢地成為當代藝術領域的主力軍。

《藝術沙龍》：您覺得“新水墨”會成為未來的主流嗎？如何看待“新水墨”的發(fā)展？

徐國雄：很難！“新水墨”只是藝術歷史潮流中的一個過程。

《藝術沙龍》：怎樣理解中國畫的傳承與創(chuàng)新？關于時代性，您有什么看法？

徐國雄：一直以來在中國畫領域，許多藝術家在創(chuàng)作上的許多問題都可以歸結為如何處理傳承與創(chuàng)新的關系。這個問題又落實在處理寫生與筆墨兩者之間的關系上。我認為“納百川入海”是最佳的選擇。

《藝術沙龍》：老一代批評家和青年一代批評家誰對您的影響更大？

徐國雄：我很少去關注批評家的觀點，只知道自己該做什么。

《藝術沙龍》：您更在意市場認可還是學術認可？

徐國雄：其實要做到兩者都認可，很難。雅俗共賞說起來容易，做起來難。藝術家要進入市場，但不能被市場牽著鼻子走，媚俗氣息是創(chuàng)作上的大忌。一個藝術家對藝術的態(tài)度、對人生的看法、對世界的認識總是會通過作品或多或少地顯示出來。

《藝術沙龍》：請聊聊您最喜歡的藝術家。

徐國雄：我喜歡的藝術家很多，如黃賓虹、李可染、石魯、何海霞、張仃、吳冠中，他們都是我的偶像。

《藝術沙龍》：媒體宣傳對您有意義嗎？您覺得報紙、雜志、電視、廣播、網(wǎng)絡等哪種媒體更適合展示您的作品？

徐國雄：當下是多元化、信息化的多媒體時代，媒體宣傳還是有必要做的。

《藝術沙龍》：您訂閱期刊嗎？近期關注的報刊有哪些？

徐國雄：我訂閱的期刊主要有《中國美術》《美術》《中國書畫》《榮寶齋》。近期關注一些跟現(xiàn)當代美術發(fā)展有關的期刊雜志。

《藝術沙龍》：您如何評價“為藝術家在雜志上辦展覽”的期刊立意？您認為在當下，這種期刊是否仍有存在的意義？

徐國雄：這是立意很好，有積極共贏的切入點。在合作共贏的前提下，存在是必然的。

《藝術沙龍》：您認為互聯(lián)網(wǎng)對自己最大的好處是什么？

徐國雄：外面的世界太精彩，信息量大又快，足不出門就能知曉天下事，這就是互聯(lián)網(wǎng)帶來的便利。

《藝術沙龍》：相比隨時可被刪除的電子郵件、140字的微博、符號化的短信，手書信件在當下已具有了別樣的意義。如今，您還會提筆寫信嗎？

徐國雄：現(xiàn)在已不提筆寫信，用短信、微信來溝通。

《藝術沙龍》：您有拖延癥嗎？日常生活中您如何管理時間、提高效率？

徐國雄：我的許多作品都是逼出來的，一方面是自己逼自己，一方面是別人逼我。一個畫家一旦進入創(chuàng)作狀態(tài)，理性的力量微不足道，心里有什么都會從筆端流淌出來。當然，藝術源于生活，主觀上的情感參與和意境的深化是藝術靈魂之所在。所以說，時間管理方面我是沒有概念的。

《藝術沙龍》：過去的一年中，您邂逅了哪些好書？

徐國雄：我從小書就念得不多，這幾年買得也少?，F(xiàn)在身邊一般只放兩本書，一本是臺灣作家劉墉寫的《聆聽心靈的聲音》，一本是《六祖壇經(jīng)》。

《藝術沙龍》：對未來一段時期的創(chuàng)作，您有何打算？

徐國雄：還是繼續(xù)做好《尋找美麗鄉(xiāng)村》的寫生和創(chuàng)作，把它寫、畫出來，用自己最真摯的情感去做它，這是我一直想要做好的事。