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        怎樣畫好陶瓷山水畫

        2015-04-29 00:44:03熊杰
        景德鎮(zhèn)陶瓷 2015年3期
        關(guān)鍵詞:創(chuàng)作

        熊杰

        陶瓷山水畫也是從大自然中觀察、體會、得到某種印記或感悟后,再經(jīng)過提煉、概括、吸取自然景觀的精髓,從而在陶瓷上創(chuàng)造出某種特定意境的畫面。這種特有的繪畫樣式是中華傳統(tǒng)文化的精髓,陶瓷山水與國畫山水產(chǎn)生不同效果。國畫山水所采用的工具材料,主要是利用傳統(tǒng)筆墨、技法在宣紙上表現(xiàn)出大自然的景觀。而作為陶瓷山水畫,它與宣紙國畫有不同的質(zhì)感。它不僅注重線描、構(gòu)圖和寫意,更講究的是用筆和怎樣使用陶瓷原料在陶瓷上流暢的揮灑自如,達(dá)到立體山水效果。下面本人結(jié)合多年的工作實踐談?wù)勌沾缮剿嫷乃囆g(shù)創(chuàng)作體會。

        陶瓷山水畫的表現(xiàn)技法紛繁復(fù)雜,又特別講究用筆和用墨。20多年前我拜師于景德鎮(zhèn)陶瓷美術(shù)家王云泉老先生。我是按照王云泉的繪畫派系進(jìn)行學(xué)習(xí)和再創(chuàng)作,觀看王老的陶瓷山水畫,他畫的每一幅絕妙陶瓷藝術(shù)作品都有著山勢俊俏,水草蓯蓉,參天大樹盤根錯節(jié),漁翁心靜如水,草戶泥墻,好一派江南水鄉(xiāng),碧波蕩漾遙遠(yuǎn)開闊的意境。

        我起先是臨摹芥子園圃的山水,先掌握一些筆墨的基本技法(樹法、石法、水法等),并且選擇王云泉的陶瓷山水,芥子園花圃和王老的山水體現(xiàn)了一種精氣、神的特質(zhì)。能向王老學(xué)習(xí)陶瓷山水畫是我一生的榮幸。1993年跟著王云泉學(xué)習(xí)基礎(chǔ),學(xué)會打底色、構(gòu)圖,1996年我又拜師王老后裔王少泉學(xué)習(xí)粉彩用色。每天堅持12個小時,臨暮師傅作品近50多件。有了臨暮的基礎(chǔ),加上又有師傅手把手的教誨,我沉下心,經(jīng)過六年刻苦耕耘,終于在2000年獨立創(chuàng)作初見成效。2004年我在景德鎮(zhèn)華陽單獨開了畫室,我的創(chuàng)作激情高漲,文思泉涌,我的作品只要出爐,就被國內(nèi)外客商購買。辛勤的耕耘換來了收獲?;貞涀约旱奶沾缮剿畡?chuàng)作求學(xué)過程,走的是一條艱辛的道路,也是一條求變的道路。我雖然取得了一些成績,也掌握了粉彩山水技法,但是我還要有博采眾長的胸懷。反復(fù)練習(xí)前人留下的寶貴藝術(shù)技巧,并且結(jié)合現(xiàn)代人的審美情趣,進(jìn)行再創(chuàng)作,才能不斷地提高自己的繪畫水平。使自己的繪畫達(dá)到滿意的程度,使自己的作品被市場認(rèn)可又有升值空間。

        作為一個青年繪畫者,要獲得生動有價值的東西,必須走出去,到大自然中去觀察、體會山水,觀察自然、領(lǐng)悟山水,描寫自然。只有通過反復(fù)地觀察、體會,才能尋找真正屬于自己的繪畫語言。掌握構(gòu)圖以及構(gòu)圖以外的特殊意境的表達(dá)。然后又與師傅到景德鎮(zhèn)毗鄰風(fēng)景區(qū)寫生,把浮梁、樂平、婺源、黃山、廬山都走遍,王云泉大師說過,只有走出自己的小圈子,游走大自然的山水這才是畫家創(chuàng)作的源泉。中國山水畫創(chuàng)作的重要真諦就是:春融冶,夏蓊郁,秋疏薄,冬黯淡。要達(dá)到“春山淡冶而如笑,夏山蒼翠而如滴,秋山明凈而如妝,冬山慘淡而如睡”的意境,必須終生學(xué)習(xí),終生寫生。跟著王老寫生長進(jìn)很快,他以“搜盡奇峰打草稿的”的精神,在寫生實踐的基礎(chǔ)上,大膽突破前人的種種規(guī)范,創(chuàng)作出了大量新穎獨特的優(yōu)秀作品,能達(dá)到“為山神造像,為山川傳神”的效果。所以王老的陶瓷山水跳動著生命的源泉,經(jīng)久耐看,堪稱景德鎮(zhèn)山水瑰寶,一直受到收藏家的喜愛。

        陶瓷繪畫也講究意境,它是中國山水畫的本質(zhì),也是陶瓷繪畫的一個重要標(biāo)志。山水畫意境就是畫家(或繪畫創(chuàng)作者)通過醞釀構(gòu)思,創(chuàng)作表達(dá)出來的形象化、典型化的山水景觀以及它所顯露出來的思想意蘊(yùn)。唐代詩人、畫家王維指出“凡畫山水,意在筆先”。王老要求我們年輕人創(chuàng)作“要有詩的意境,物象要有活的精神”。實質(zhì)上就是強(qiáng)調(diào)“意境”表達(dá)和“神似”效果。這就要求作者在深入觀察自然的基礎(chǔ)上,領(lǐng)悟其精神實質(zhì),不但要觀察體驗自然環(huán)境中的物象外形,還要通過外形去理解和表現(xiàn)內(nèi)在本質(zhì)的東西,所有藝術(shù)作品的創(chuàng)作都必須先立意。沒有“立意”,作品就失去了靈魂。正如當(dāng)代山水畫家李可染先生所說“畫山水最重要的問題是意境,意境是山水畫的靈魂”。古人說“作畫必先立意以定位,意奇則奇,意高則高,意遠(yuǎn)則遠(yuǎn),意深則深”,由此可見立意之重要!如何妙造意境呢?首先必須深入實踐,到大自然中體會、摸索、尋找自己的繪畫語言,從真山真水中滋生妙悟和靈感,才能妙造意境!也就是說在繪畫動筆之前,就已經(jīng)有了所繪對象的初步輪廓或形態(tài),然后才能用筆墨對意境中的自然景象在畫面上表達(dá)出來。歷代山水畫大師,他們無一不是通過長時間游歷名山大川、進(jìn)行大量寫生實踐之后,才創(chuàng)作出了許多不朽之作。老藝術(shù)家王云泉創(chuàng)作了陶瓷山水畫《廬山十二景》就是優(yōu)美獨特的禪境表現(xiàn)。就是在廬山長期觀摩寫生的結(jié)果。他追求一種含蓄、悠遠(yuǎn)、純凈的境界。展現(xiàn)出的意境或雄武壯美、大氣磅礴,氣勢蒼郁之美??傊趵系奶沾缮剿嬙诰暗骆?zhèn)陶瓷藝術(shù)寶庫中是一座偉岸豐碑,光彩奪目,照耀千古。

        現(xiàn)在許多年輕人都在搞創(chuàng)作,描繪陶瓷畫面,但是我們要使作品富有時代氣息,并為大多數(shù)人所認(rèn)可,就應(yīng)該敢于大膽創(chuàng)新,即在保留本民族的傳統(tǒng)筆墨特點以及審美價值取向的前提下,既可將本民族各畫科的表現(xiàn)技法靈活交互使用,又可將現(xiàn)代元素表現(xiàn)技法恰當(dāng)?shù)匾氲絿嬛衼?。不要死守某法某派,更不要有偏見。有地域特色的藝術(shù)既是民族的也是世界的,藝術(shù)應(yīng)無國界之分。事實證明那些能夠大膽更新表現(xiàn)技法和手段的畫家,大都能在陶瓷山水畫領(lǐng)域里創(chuàng)作出不朽的杰作,如當(dāng)代陶瓷藝術(shù)泰斗王錫良,粉彩大王王云泉,藝術(shù)瓷廠老藝人鄒國鈞都是景德鎮(zhèn)陶瓷山水畫的開拓者和貢獻(xiàn)者。他們極力主張發(fā)掘傳統(tǒng)藝術(shù)寶藏,盡量吸收新的外來影響,結(jié)果產(chǎn)生了神奇的境界,寄托對祖國山河無限熱愛的深情。

        電話:18897980586

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