○文/劉巖松 舒鵬

巧奪天工 盡顯自然之美
——記軟木畫非物質文化遺產傳承人吳傳福

○文/劉巖松 舒鵬

相比于有著幾千年歷史的國畫、雕刻等藝術形式，僅有百年歷史的軟木畫顯得還如此“年輕”，但它卻是將中國畫和雕刻藝術完美結合的藝術形式，在中國優(yōu)秀的傳統文化中已經占有了一席之地。作為有著60余年軟木畫創(chuàng)作歷史的吳傳福老人，已經是軟木畫這一非物質文化遺產的第三代傳承人，并用自己的創(chuàng)新思維為這一優(yōu)秀文化的傳承做出了重要貢獻，也為祖國的繪畫藝術發(fā)展增添了濃重的一筆。

立體之畫，無韻之詩

軟木畫，又稱軟木雕、木畫，屬于民間雕刻工藝品，產生于20世紀初，由福州民間藝人吳啟棋首創(chuàng)，至今已有百年歷史。它是一種“雕”、“畫”結合的手工藝品。色調純樸，刻工精細，形象逼真，善于再現我國古代亭臺樓閣，園林景色，畫中有詩，使人觀后如身臨其境。運用浮雕、圓雕、透雕等技法，精雕細鏤成花草樹木亭臺樓閣、棧橋船舫和人物，再用通草作成白鶴、孔雀、麋鹿等鳥獸，根據畫面設計，粘在襯紙上，配制成立體、半立體的木畫，裝在玻璃框里，就成了獨具一格的藝術品。其中借鑒中國園林“框景”的手法，構圖新穎別致，畫面層次分明，色彩古樸典雅。框屏之中，盡顯精雕巧工、妙造自然的獨步功夫，人們盛情贊之以“立體的畫，無韻的詩”。

福州軟木畫與壽山石雕、脫胎漆器并譽為福州工藝美術“三寶”，是我國獨一無二的民間工藝品種，其獨特的藝術風格和濃厚的民族特色在世界藝術之園中占有一席之地。

據傳，清末時的福建巡按使許世英從國外帶回了一張圣誕風景賀卡，并把它交給當時的福州工藝傳習所的總傳習師陳春潤、木雕技師吳啟棋、鄭立溪等民間藝人共同研究。后吳啟棋發(fā)現此賀卡所用材料與用作海輪上救生圈襯墊的木材一致。經查明，此木材是一種產于歐洲地中海沿岸西班牙、葡萄牙等國的栓皮櫟樹的木栓層，又俗稱軟木。在吳啟棋的帶領下，福州民間的能工巧匠們利用軟木質地輕軟、紋理細密、色調柔和及易于用刀的特性，運用中國傳統的民間雕刻技藝，以刀代筆，將軟木精心雕鏤成中國畫式的形態(tài)各異的亭臺樓閣、花草樹木、蟲魚鳥獸等零部件，再根據創(chuàng)作題材的具體需要，將這些零部件有機地組合成一幅完整的景觀，從而使得中國民間精湛的雕刻技藝與中國繪畫那優(yōu)美而深遠的意境巧妙而完美地結合起來，軟木畫由此得名。軟木畫不僅能在大至方丈或小至盈尺的范圍內向人們展示一幅完整的景觀，甚至能夠運用夸張的藝術手法在同一個畫面中表現出“四季同一春”的理想境界，在令人驚詫之余，又使人贊嘆不已。有國際友人驚訝地將軟木畫贊譽為“東方藝術珍品”。

軟木畫作品《山川秀麗》50cm×50cm×60cm

經過吳啟棋、鄭立溪、陳春潤三位的通力合作和不斷改進技藝，二三年后發(fā)展為運用中國畫構圖，將軟木畫雕刻的亭臺樓閣、花草樹木粘貼在繪以遠山近水的襯紙上，配上玻璃框，成為富有創(chuàng)意和工藝技巧的平面木畫產品。1916年，軟木畫產品從創(chuàng)始初期的小型紙板賀卡發(fā)展為平面薄雕掛框，在生產加工的刀法技藝上更加精細，由“面、劃、切、雕、挑”發(fā)展為“鑿、琢、行、轉、打、銼”；畫面也更加講究遠近透視、層次深度，此間又經過吳啟棋等人的多年研究，半立體浮雕軟木畫掛框問世，為木畫產品的發(fā)展奠定堅實的基礎。

上個世紀50年代初，吳啟棋、陳錕等的軟木畫作品《天安門》、《北京萬壽山》、《頤和園》等，在全國屢獲大獎，產生轟動。而這種中國園林“框景”的藝術品，也成為外國人的新寵，出口貿易額攀升。軟木畫一下進入人們的生活，大家或饋贈或收藏，興致盎然。許多人也紛紛加入這個行業(yè)，特別是吳啟棋所在的西園村，家家戶戶把飯桌一收拾，就是一個小作坊。在老人們的口中，至今還會懷念起當年全村大人小孩一起做軟木畫的盛況。那時，軟木畫是西園村人的重要經濟來源。在整個福建，生產軟木畫的公司有100多家，產品遠銷美國、日本等地，在80年代其產值曾高達5000多萬元。

另外，軟木畫藝術還被列入國家非物質文化遺產保護名錄，并以精美絕倫的特殊造型與精湛細致的技藝取得很高的藝術成就，數次蟬聯中國工藝美術百花獎最高獎“金杯獎”，甚至一些優(yōu)秀作品多次被選中裝飾北京人民大會堂福建廳和臺灣廳，還有一些作品被作為外交國禮走向世界各地。朱德同志曾參觀福州軟木畫并留下“巧奪天工”的題詞；鄧小平同志曾參觀福州軟木畫，也留下“民間藝術珍寶”的墨寶。

大膽創(chuàng)新，展自然之美

《榕緣》 88cm×138cm×15cm 立體軟木畫

1937年出生的吳傳福，是軟木畫創(chuàng)始人吳啟棋的孫子，自幼受到祖父的熏陶，對軟木畫銘心趣然，從8歲就跟隨祖父學習軟木畫工藝雕刻，在先祖精心傳授下，掌握了一整套獨特的軟木畫制作全程序，并再在傳統技法熟練的基礎上大膽創(chuàng)新，形成了自己獨特的藝術風格。如今，他已經是福建省工藝美術大師，軟木畫非物質文化遺產傳承人，政府評定特級名藝人，國家級一級技師，中國民間文藝家協會會員，中國科學協會研究會會員，軟木畫協會名譽主席，政府評定大師工作室等，為福州木畫技藝的傳承、創(chuàng)新做出了巨大貢獻。

吳傳福給自己取藝名“梅友”，他最為擅長表現自然界的景觀，尤其精于榕，松，竹，梅的雕刻藝術，以及亭臺樓閣的整體布局的表現，把我國園林藝術，花卉翎毛，亭臺樓閣，通過精雕細鏤制作成獨具特色的民族風格的藝術珍品，構圖新穎別致，畫面層次分明，具有“叢山數百里，盡在一框中”的藝術效果。他的作品曾多次選送中國工藝美術品百花獎金杯、銀杯獎的評比，榮獲國家、省、市工藝美術系統評比獎狀100多項。他還與黃世欽、陳莊共同合作編寫了《軟木畫企業(yè)產品質量管理標準》，被省標準計量局評為“福建省優(yōu)秀企業(yè)質量管理規(guī)范標準三等獎。

從藝近70年，在藝術界都是極為罕見的，而吳傳福老人就是這樣的一位藝術家，他通過長期體驗研究自然界各種植物生長，抓住部位特征和細節(jié)，作為制作優(yōu)秀和多姿的美術理念，不斷研究軟木畫藝術創(chuàng)新，創(chuàng)意作品新穎突出。同時，他還具備獨特的藝術手法和完美的操作雕刻全過程。雕刻出榕、松、梅、竹等植物紋理和盤根錯節(jié)，沉浮大小合理有效，形象生動逼真。通過長期研究雕刻藝術，以刀代筆，圓雕、浮雕、鏤雕、微雕等傳統獨特技法，精工細作刻出巧妙穿插，新老樹根枝干有力，呈現出欣欣向榮的新古植物參天形象，整個畫面布局層次分明，密中有疏，疏中有密，使其作品深受廣大觀眾的贊賞與喜愛。

《秋耀金華》53cmx31cmx31cm皇冠型軟木畫和壽山石相結合

展示交流，為藝而忙

2012年上海世博會精品展上，集聚了國內外大量高精尖藝術作品，吳傳福創(chuàng)作的軟木畫《榕緣》能夠入選絕非偶然。據了解，制作榕樹主題作品是吳傳福的拿手絕活。他說，在他之前從來沒有人嘗試過，因為榕樹盤根錯節(jié)，榕須多而細，這要在軟木畫中展現出來非常難。2008年夏天開始，他用了一年多的時間，創(chuàng)作完成了榕樹系列主題作品《榕壽千秋》、《榕緣》和《梅巖清香》。

《榕緣》畫中，一株大榕樹樹根緊抱著巖石，樹根盤結交錯，垂落著榕須細而有序，棲息樹枝上的白鶴神情各異，栩栩如生，令人拍案叫絕?！盀榱藙?chuàng)作好《榕緣》，我把福州好看的榕樹基本上都跑了個遍?！眳莻鞲Ｕf，為了做出的榕樹更為逼真，他常常帶著相機去拍榕樹，西湖邊、鼓嶺、八縣，他都去過，回來對著照片，一個細節(jié)一個細節(jié)地改。再加上廢寢忘食的思考，才成就了這一曠世之作，為軟木畫走向世界展示藝術風采，還獲得中國工藝美術品百花獎金獎。

《榕壽千秋》是吳傳福老人對祖國60周歲生日的獻禮之作，這是一件圓雕立體作品，榕樹盤根錯節(jié)，榕須隨風飄動。大榕樹緊抱巖石，枝葉茂盛，亭、院、樓、塔、渡船、漁舟無不栩栩如生，給人以自然之美感，作品榮獲中國工藝美術國粹杯金獎。另外，他創(chuàng)作的《梅巖清香》作品榮獲福建省工藝美術爭艷杯大賽金獎，《天榕祈?！窐s獲中國工藝美術百花獎銀獎，《松鶴延年》作品榮獲中國收藏家協會評定的中國收藏家喜愛工藝美術大師作品，評為銀獎。

2012年，吳老和陳秋萍老師合作首創(chuàng)了軟木畫與“福州三寶之一”壽山石相結合的創(chuàng)新（意）產品《秋耀金華》，其原料原汁原味，色彩自然，深受廣大觀眾和專家學者的贊美和好評，深受廣大收藏家的喜愛。2013年，作品榮獲中國輕工聯合會金獎，2014年榮獲中國版權金獎。

2009年8月，政府有關部門組織福州部分國家級非物質文化遺產的傳承人赴臺做學術交流，吳傳福有幸應邀參加。他深知此次赴臺交流活動意義重大，因此不僅做了充分的準備，也使得在后來的交流過程中，學到了很多實用的知識，也讓臺灣同胞領略了軟木畫的魅力，為兩岸之間的藝術共同發(fā)展起到了積極的推動作用。

傳藝授教，發(fā)揚傳統藝術

民間工藝是大眾生活的民俗藝術，也是經濟和文化的雙重載體。作為非物質文化遺產，中國的民間工藝承載著各地傳統文化的生動記憶。然而，這些傳統工藝近年來卻面臨著資金匱乏、后繼無人的尷尬。

雖然有過輝煌的時期，但在社會現代化進程加速、民間工藝趨于薄弱的大環(huán)境下，福州軟木畫也在不可避免地面臨失傳的局面。1995年以后，福州市工藝木畫廠等多家企業(yè)先后停產。西園村人也漸漸放棄軟木畫，另謀生路。如今，只有西園村村委會后面的一個小樓里，還有一群默默堅持的本村老藝人們，他們身上有著老一輩藝人特有的氣質，認真、耐心、安靜，做了一輩子軟木畫，對軟木畫有著深厚的感情，“做軟木畫很開心的”，但對此，年輕一輩卻很難體會與傳承。一般軟木畫藝人的收入微薄，這對年輕人來說，既缺少高薪誘惑，也顯得枯燥，況且學好軟木畫必須有一定的美術基礎。

為了守候軟木畫的春天，讓福州這一傳統工藝能夠適應社會的發(fā)展，在新時期煥發(fā)出新的光彩，許多像吳傳福這樣的有識之士都在做不懈的努力。他盡全力發(fā)揮自己的特長，帶徒傳藝，無私的奉獻技藝。他所在的福州守望傳統文化藝術有限公司是一家專業(yè)從事軟木畫、脫胎漆器、壽山石雕、木雕、塑雕以及傳統工藝美術的保護、開發(fā)與創(chuàng)新、培訓的企業(yè)。公司的軟木畫創(chuàng)作團隊由他及一批高級資深的老工藝師、技師、民間藝人組成。團隊肩負著“軟木畫非物質文化遺產”的保護、挖掘、創(chuàng)新的發(fā)展重任，成立了軟木畫大師工作室，致力于畫作開發(fā)，技術創(chuàng)新和技藝傳授。吳老經常說，“只要有年輕人愿意學，有悟性，他一定傾囊相授。”

然而，在這個有著三十人的工作室里，只有三五個年輕人。吳傳福老人多么期盼有更多年輕人加入他們，讓軟木畫這門手藝發(fā)揚光大?！安话堰@門手藝傳承下去，這是我心里放不下的擔子——失傳了要被祖宗罵的?！?8歲的吳傳福坦言，背負著傳承與革新的使命，讓他這軟木畫工藝的傳人并不輕松。

“軟木畫對入行者來說，得下苦功夫，可來錢又慢，是個需要長年積累的行業(yè)，很多年輕人沒這個耐性?！眳抢蠂@道，“青黃不接”最有可能導致這行瀕臨失傳?！叭缃?，社會各界都在花大力氣，幫我們找接班人?！彼F在帶徒弟不僅有政府補貼，教育部門還籌劃著開設軟木畫工藝的專業(yè)，并直接在經濟上補貼學生。另外，當地政府積極搭臺，舉辦各種博覽會、招商會，專場會，為軟木畫“找婆家”，為軟木畫提供了良好的平臺和機遇。如若能在稅收政策、政府采購方面繼續(xù)加以扶持關照，軟木畫工藝則將獲得更多的生存空間。這讓吳老看到了軟木畫發(fā)展的希望。

其實，除了工藝的繼承，軟木畫的技術也需要不斷的提高。吳老表示，“精湛的手藝是沒頂的，完全上得去。原來的軟木畫，充其量只能說是手工藝，談不上藝術。只會模仿，卻沒有創(chuàng)造。”革新技術與更新觀念同樣重要。在藝人們不斷的摸索中，圓雕、浮雕等技術變得更為細膩。而現代化的思想元素，也融入軟木畫的創(chuàng)作體裁、審美偏好和點綴裝飾等。

創(chuàng)新驅動發(fā)展，吳傳福老人認為，年輕人更具創(chuàng)新意識，因此軟木畫的創(chuàng)新發(fā)展還得靠青年人，只要年輕人能靜下心來，悟性又夠，他一定傾囊相授。只要能讓祖國的這一優(yōu)秀傳統文化發(fā)揚光大，讓他奉獻一生亦無悔。