陳博

現(xiàn)當代藝術(shù)板塊向來是香港拍賣的重頭戲。在行情并非大好的光景中，香港蘇富比、香港嘉德、保利香港相繼推出了應(yīng)對策略，短短3天里的8場拍賣中，日、韓藝術(shù)保持著強勁的上升態(tài)勢;東南亞藝術(shù)創(chuàng)新紀錄者仍舊最多。中國方面，很多老一輩的著名藝術(shù)家再現(xiàn)了自身藝術(shù)的能量，當代藝術(shù)則經(jīng)歷著拍場的瓶頸，青年一輩雖無“黑馬”出現(xiàn)，卻在整體上保持著平穩(wěn)的態(tài)勢……香港第一季春拍中，現(xiàn)當代藝術(shù)的表現(xiàn)總體略低于往年，顯得相對“平”。

保利香港的“專場”策略及“紙上”奇兵

今年是保利拍賣成立十周年，將陳文希、陳蔭羆、李曼峰3位藝術(shù)家的專場作為保利香港“中國及亞洲現(xiàn)當代藝術(shù)專場”的起始，使得保利香港成為今春拍場買氣最旺的一家。

這3位藝術(shù)家作品的估價大多數(shù)在20萬-50萬港元之間，起拍價格也相對保守。陳蔭羆的17件作品悉數(shù)拍出，成交價均高出最高估價。陳文希、李曼峰的專場效果不及陳蔭羆，陳文希9件拍品成交6件，李曼峰4件拍品成交3件，兩人的落槌價多在估價以內(nèi)。

吳冠中的油畫《濱海城市（青島）》以1800萬港元起拍，經(jīng)過多輪競爭后，以3300萬港元落槌，另一件名為《長江三峽》的拍品也以1000萬港元落槌;趙無極的《火鳥》以800萬港元起拍，1500萬港元落槌;林風(fēng)眠的作品《寶蓮燈》也取得了920萬港元落槌價的好成績。

老一輩當代藝術(shù)家因為沒有頂級作品出現(xiàn)，未能贏得多少關(guān)注，那些相對普通的作品多因為估價過高，未能取得太好成績，甚至出現(xiàn)流拍的現(xiàn)象。如6件葉永青創(chuàng)作于80年代末90年代初的作品，有4件流拍，周春芽的兩件90年代中后期作品也均流拍。

該拍場中，余友涵的小專場是宣傳的重點?！睹飨蜕厣睫r(nóng)民談話》、《毛主席和自由女神》、《焦裕祿》、《1991.1》4件不同時期的重要代表作，不僅在余友涵的創(chuàng)作主題與風(fēng)格演變中呈現(xiàn)了中國當代藝術(shù)的縮影，也取得了相當可觀的好成績和“高影響力”，分別以750萬港元、780萬港元、200萬港元、140萬港元落槌。其中拍品《1991.1》，競價過程十分漫長，近半小時方才落槌，落槌價是最低估價的5倍。

今年，保利香港將拍品做了地域、時間及媒介上的劃分，即首次推出了“中國現(xiàn)當代紙上作品專場”。對于這一做法，有藏家表示，它體現(xiàn)了保利拍賣充分利用自己對內(nèi)地藝術(shù)家作品的征集優(yōu)勢。這一點是正確的，從上拍的藝術(shù)家作品看，不僅僅容納了早期水墨的先驅(qū)，亦包含有大量的新文人畫作品，近年來相對火熱的觀念水墨及新水墨、新工筆也大有人在。

表現(xiàn)較為穩(wěn)定的是梁銓的作品，近一兩年來，無論其早期的重彩表現(xiàn)拼貼，還是近期的抽象水墨拼貼，均呈現(xiàn)出穩(wěn)定上升的趨勢，此場其4件拍品也以不錯的價格拍出?？赡艽藞龅淖畲笠饬x正如保利香港所說的，不僅僅希望把他們的作品賣給藏家，更是一個培養(yǎng)藝術(shù)家市場及各地藏家關(guān)注他們的平臺。

嘉德的“少而精”與蘇富比的“廣而廉”

香港嘉德以其慣有的學(xué)術(shù)形象，打造了一個以東方美學(xué)貫穿全場，且“融貫中西，兼容并蓄”的精致專場。

香港嘉德中國二十世紀及當代藝術(shù)業(yè)務(wù)經(jīng)理郭斯予介紹，這次在整個作品的規(guī)模上還是維持比較精致的局面，但在學(xué)術(shù)性、廣度上比往年更擴充。比如這一次多了幾幅日本名家的作品，但這都是在我們征集時設(shè)定的架構(gòu)內(nèi)，也就是“融貫東西”的創(chuàng)作路線和東方美學(xué)概念之下的延伸。這一次作品的質(zhì)量非常平均，估價上也很平實。

在該拍場中，僅僅上拍了36件作品，也許因為作品太少的緣故，未能吸引太多藏家親臨現(xiàn)場。但這卻絲毫不妨礙現(xiàn)場的競拍氣氛，近一個小時的競拍，香港嘉德“中國二十世紀及當代藝術(shù)”總成交額達0.39億港元，成交率約為83%。

上拍作品雖少，卻“五臟俱全”，36件作品被悉心規(guī)劃為三大板塊。20世紀華人藝術(shù)呈現(xiàn)了林風(fēng)眠、關(guān)良、朱德群、劉國松、蕭勤等藝術(shù)家的作品，整體表現(xiàn)與蘇富比、保利相當，其中朱德群的《構(gòu)圖第十六號》以380萬港元起拍，820萬港元落槌，為本場第二。

華人當代藝術(shù)表現(xiàn)相對理性，王懷慶1999年的大尺幅明式家具系列作品《榻》，以該拍品的最低估價900萬港元落槌，拔得本場頭籌。其他如蘇笑柏、徐累、郝亮的作品取得了不錯的成績。

4月5日下午開始的香港蘇富比亞洲當代藝術(shù)日場，不同于嘉德的“少而精”，選擇了建立在尤倫斯夫婦藏品之上的“廣而廉”策略。

此專場尤倫斯夫婦帶來的藏品上拍62件，占該場拍品總數(shù)量的近三分之一。拍場表現(xiàn)整體不錯，流拍10件，專場成交率約為84%，略高于整場的水平。這些拍品的估價絕大部分在50萬港元以內(nèi)，且多為當代名家的早期作品，其中占多數(shù)的影像作品起拍價僅萬余元。如此低的價位無異于為在場舉牌的買家打了一針興奮劑，競價顯得比晚場緊湊、激烈得多。

在尤倫斯專場之外，日、韓的藝術(shù)與保利、嘉德一樣，均有著同樣的好成績。廣受中國藏家喜愛的日本藝術(shù)家草間彌生的作品有11件，全部成交，除最高成交價拍品《無線網(wǎng)（2BD）》以估價內(nèi)224萬港元成交外，其余成交價均超出最高估計。

至于中國“老”一輩的當代藝術(shù)家，他們在蘇富比夜場時的表現(xiàn)本就令人惋惜，全場的12件流拍作品中，該板塊就占了8件，流拍率高達40%。這一表現(xiàn)也延續(xù)至日場中，估價在400萬-600萬港元的張曉剛的《血緣系列-黃色嬰兒》在競價至380萬港元時流拍，谷文達的3件上拍作品均流拍。

而較新的面孔普遍表現(xiàn)得穩(wěn)中略微有升，如陳可的《一條名叫X的狗之一》，以略高于25萬港元最高估價成交，張業(yè)星的《午后》，仇曉飛的《火車站》、《小涼亭》等藝術(shù)家的作品成交價也均超出最高估價。