吳嬌

現(xiàn)如今，隨著科學(xué)技術(shù)的快速發(fā)展，各行各業(yè)都在發(fā)生著變化，而全媒體時(shí)代，就在這種時(shí)代背景下呼之欲出。那么，什么才是全媒體時(shí)代呢？目前，學(xué)術(shù)界并未對(duì)此作出準(zhǔn)確的定義。一般認(rèn)為，全媒體媒介信息傳播采用文字、聲音、影像、動(dòng)畫(huà)、網(wǎng)頁(yè)等多種媒體表現(xiàn)手段，利用廣播、電視、音像、電影、出版、報(bào)紙、雜志、網(wǎng)站等不同媒介形態(tài)融合，通過(guò)融合廣電網(wǎng)絡(luò)、電信網(wǎng)絡(luò)以及互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行傳播的三網(wǎng)融合，最終實(shí)現(xiàn)用戶以電視、電腦、手機(jī)等多種終端均可完成信息的融合接收，實(shí)現(xiàn)任何人、任何時(shí)間、任何地點(diǎn)、以任何終端獲得想要的信息。

而電視節(jié)目，作為全媒體時(shí)代的一個(gè)重要組成部分，肩負(fù)著通過(guò)聲畫(huà)相接合的方式，向受眾傳遞信息。而報(bào)道紀(jì)實(shí)型的電視專(zhuān)題片，作為電視節(jié)目有機(jī)組成部分，在全媒體時(shí)代應(yīng)該如何保持生命力，是一個(gè)需要媒體人認(rèn)真思考學(xué)習(xí)的課題。

關(guān)于電視專(zhuān)題片的界定，目前學(xué)術(shù)界和新聞界的說(shuō)法不一。但我們卻可以這樣分析一下電視專(zhuān)題片，首先，它不完全是新聞，因?yàn)樗煌耆非髸r(shí)效性，而是更追求歷史價(jià)值、文化價(jià)值和社會(huì)價(jià)值；其次，它又具備新聞的屬性，追求新聞?wù)鎸?shí)。但綜上所述，電視專(zhuān)題片的重要功能就在于是“對(duì)事實(shí)和對(duì)真實(shí)自然的人、人性的高度尊重和揭示”，它是介于新聞和電視藝術(shù)之間的一種電視文化形態(tài)，既要有新聞的真實(shí)性，又要具備藝術(shù)的審美性。那么在全媒體時(shí)代，電視專(zhuān)題片應(yīng)該如何制作，才可以保持它的生命力呢？

一、精心的策劃是成功的關(guān)鍵

專(zhuān)題策劃要精心選擇題材，業(yè)內(nèi)人士都清楚，好的選題是電視專(zhuān)題片成功的一半，雖然電視專(zhuān)題片選材十分廣泛，可以包括歷史題材、會(huì)議專(zhuān)題和民生報(bào)道等多個(gè)領(lǐng)域，但惟有尋找到讓受眾接受并會(huì)升華靈魂的題材，才會(huì)讓受眾喜歡，并產(chǎn)生共鳴。

那么如何確定優(yōu)秀的選題呢？首先，選中了題目，就要依據(jù)此搜集大量的資料，擴(kuò)充眼界，豐富想法，盡可能多掌握相關(guān)內(nèi)容，以保證片子的準(zhǔn)確性。第二，分析目標(biāo)受眾，看看這個(gè)想法是否會(huì)吸引目標(biāo)受眾的目光。第三，確定此選題是否符合本媒體以及具體欄目的風(fēng)格以及定位還有目標(biāo)收視群，要保證節(jié)目整體包裝的完整性，不可各個(gè)部分不協(xié)調(diào)，甚至風(fēng)馬牛不相及，這樣會(huì)鬧出貽笑大方的笑話。

專(zhuān)題片的策劃是一種智力的投入，惟有平時(shí)注意積累，才可在策劃的時(shí)候厚積薄發(fā)。專(zhuān)題片的策劃不是一兩個(gè)點(diǎn)子，而是許多點(diǎn)子的集合，它就像是一條貫穿節(jié)目始終的智慧線，在節(jié)目中承擔(dān)了思想引擎的作用。專(zhuān)題片的策劃就是理論對(duì)實(shí)踐的支撐，沒(méi)有相關(guān)的知識(shí)積累、人生閱歷，不了解電視媒體的優(yōu)點(diǎn)狀態(tài)，是很難勝任的。這就要求電視專(zhuān)題片的制作人員應(yīng)當(dāng)是一個(gè)多面手，他要具備較高的思想文化素質(zhì)、藝術(shù)審美能力以及計(jì)算機(jī)的操作技能等多種技能，這樣策劃出來(lái)的選題才會(huì)經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)。

二、拍攝時(shí)，注重細(xì)節(jié)表現(xiàn)，并要合理使用長(zhǎng)鏡頭

電視專(zhuān)題片要注重細(xì)節(jié)的設(shè)置。所謂細(xì)節(jié)，就是指電視屏幕上構(gòu)成人物性格、事件發(fā)展、社會(huì)情境、自然景觀的最小組成單位。細(xì)節(jié)在敘事、寫(xiě)人等各個(gè)方面都有不凡的表現(xiàn)力。細(xì)節(jié)就是點(diǎn)睛之筆，一般說(shuō)來(lái)，電視專(zhuān)題片中的細(xì)節(jié)有畫(huà)面語(yǔ)言組成的細(xì)節(jié)和聽(tīng)覺(jué)語(yǔ)言組成的細(xì)節(jié)兩種。因此，電視專(zhuān)題片的創(chuàng)作，應(yīng)該調(diào)動(dòng)電視的一切技術(shù)和藝術(shù)手段，通過(guò)富有生命力的細(xì)節(jié)，竭力渲染情緒，追索生活底蘊(yùn)，以充滿詩(shī)情畫(huà)意的、深沉含蓄的生活細(xì)節(jié)，來(lái)撼動(dòng)觀眾的心靈。

拍攝時(shí)細(xì)節(jié)的選擇要注意兩個(gè)問(wèn)題：首先，細(xì)節(jié)的選擇要具有典型性，要選擇那些可以代表人物性格，體現(xiàn)事件典型特點(diǎn)的細(xì)節(jié)，此細(xì)節(jié)一經(jīng)運(yùn)用，能使作品內(nèi)容更突出、更鮮明、更深刻；其次，細(xì)節(jié)的選取要體現(xiàn)主線，要依據(jù)主線、圍繞主線進(jìn)行細(xì)節(jié)的拍攝，這樣不但可以體現(xiàn)主題，同時(shí)對(duì)主題也是個(gè)深化。

電視專(zhuān)題片的制作，最應(yīng)該注意的就是鏡頭的拍攝，而與照片和動(dòng)畫(huà)不一樣，電視的鏡頭是運(yùn)動(dòng)的，對(duì)鏡頭運(yùn)動(dòng)最主要的要求便是平、穩(wěn)、勻和定位。而長(zhǎng)鏡頭，作為一種拍攝方法，能更真實(shí)更全面地展現(xiàn)人物和事件，所以，應(yīng)該學(xué)會(huì)合理使用長(zhǎng)鏡頭。

長(zhǎng)鏡頭是指用比較長(zhǎng)的時(shí)間，有的長(zhǎng)達(dá)10分鐘，對(duì)一個(gè)場(chǎng)景進(jìn)行連續(xù)地拍攝，形成一個(gè)比較完整的鏡頭段落。顧名思義，就是在一段持續(xù)時(shí)間內(nèi)連續(xù)攝取的、占用膠片較長(zhǎng)時(shí)間的鏡頭，這樣的命名主要是相對(duì)短鏡頭來(lái)說(shuō)的。長(zhǎng)鏡頭可以分為固定長(zhǎng)鏡頭、景深長(zhǎng)鏡頭和運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭三類(lèi)。長(zhǎng)鏡頭不打斷時(shí)間自然發(fā)展，保證了時(shí)間的正常進(jìn)行，同時(shí)又表現(xiàn)了空間的真實(shí)存在，在鏡頭的運(yùn)動(dòng)中實(shí)現(xiàn)了空間的自然轉(zhuǎn)換。例如在《中國(guó)藝術(shù)團(tuán)訪問(wèn)拉美三國(guó)》中，為了展現(xiàn)演唱者現(xiàn)場(chǎng)演唱時(shí)觀眾的熱烈程度，便采用了一個(gè)長(zhǎng)達(dá)3分20秒的鏡頭。這個(gè)鏡頭是這樣的，從觀眾的全景，推向一個(gè)個(gè)觀眾的近景，再拉回觀眾的全景，隨后再回到舞臺(tái)，鏡頭在運(yùn)動(dòng)中忽而突出細(xì)節(jié)，忽而強(qiáng)調(diào)氣氛，保持了整段內(nèi)容的完整性，形成了一種真實(shí)、自然、生動(dòng)的效果。

三、注重同期聲的應(yīng)用

同期聲是電影錄音的一種工藝，其記錄的是現(xiàn)場(chǎng)的真實(shí)聲音，它比后期的配音要自然、逼真。因此，它體現(xiàn)了電視新聞?wù)鎸?shí)的特性。而作為電視專(zhuān)題片，拍攝畫(huà)面的同時(shí)錄下現(xiàn)場(chǎng)聲或者采訪聲，聲源為畫(huà)面內(nèi)的物體或者人物，可分為現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境聲、人物采訪聲等，其價(jià)值就在于增強(qiáng)報(bào)道的真實(shí)性還有感染力。在片子剪輯的過(guò)程中，注重畫(huà)面與同期聲的共同使用，會(huì)使片子更真實(shí)、更完整，更具有感染力。

四、鏡頭的組接要保證連續(xù)性，最忌諱“跳”

鏡頭的組接就是把拍攝的畫(huà)面有邏輯、有構(gòu)思、有意識(shí)、有創(chuàng)意和有規(guī)律地連貫在一起，從而闡釋或敘述某件事情的發(fā)生和發(fā)展。而在鏡頭的組接中，最重要的原則便是連續(xù)性。動(dòng)作的銜接，不要讓人感到有打結(jié)或跳躍的痕跡；情緒的銜接，要注意把情緒的鏡頭留足，給觀眾留下品味的余地和空間；而節(jié)奏的銜接，其中動(dòng)作與節(jié)奏的聯(lián)系最為緊密，因而要適當(dāng)?shù)夭捎枚嚏R頭。

鏡頭的組接也要遵循一定的規(guī)律：首先，鏡頭的組接要遵循發(fā)展的規(guī)律，要考慮觀眾的思想方式和影視表現(xiàn)的規(guī)律，符合生活的邏輯、思維的邏輯，并且要明確地表達(dá)出影片的主題與中心思想。同時(shí)景別的變化要采用“循序漸進(jìn)”的方法，一般來(lái)講，拍攝一個(gè)場(chǎng)面時(shí)，“景”的發(fā)展不宜過(guò)分劇烈，否則就不容易連接。其次，鏡頭的組接是有規(guī)律的，要學(xué)會(huì)靈活地采用“動(dòng)接動(dòng)，靜接靜”的規(guī)律，使畫(huà)面整體統(tǒng)一。

五、聲畫(huà)音樂(lè)的和諧統(tǒng)一，主題與意境兼?zhèn)?/p>

聲畫(huà)組合，是將畫(huà)面和聲音這兩類(lèi)信息整體綜合處理，使畫(huà)面和聲音既有各自表現(xiàn)特征，又達(dá)到相互協(xié)調(diào)、配合的高度統(tǒng)一，最終使影視作品成為一種相對(duì)完美的視聽(tīng)結(jié)合藝術(shù)。而每一部電視專(zhuān)題片都是由聲畫(huà)組合而成的作品，那么聲畫(huà)組合應(yīng)該掌握什么原則呢？

首先，主持人的配音工作不能忽視。電視專(zhuān)題片不同于普通的電視新聞等電視節(jié)目，它制作精細(xì)、畫(huà)面講究，要想畫(huà)面與聲音輝映，就要求播音員有著以情帶聲、以聲傳情、聲情并茂的功底。這不僅要求播音員有較為扎實(shí)的播音功底，有一定的播音技法，更為重要的是，還要具有較高的藝術(shù)和文化修養(yǎng)，能充分地領(lǐng)會(huì)作品的思想感情，并把自己的思維納入到稿件作者的思維軌道，做到兩者的統(tǒng)一，這樣才能用有聲的語(yǔ)言準(zhǔn)確地表達(dá)出作者的思想感情，否則，就會(huì)出現(xiàn)言不由衷、語(yǔ)言蒼白的現(xiàn)象，很難達(dá)到聲畫(huà)的和諧統(tǒng)一。

其次，不能忽略音樂(lè)的作用。音樂(lè)是有生命的，是渲染主題思想的一個(gè)重要手段，同時(shí)還可以渲染感情，增加片子的感染力。總之，恰當(dāng)?shù)厥褂靡魳?lè)會(huì)提升片子的整體效果。

綜上所述，即便是在全媒體時(shí)代，也是唯有提高電視專(zhuān)題片的質(zhì)量，才是保證電視專(zhuān)題片生命力最根本的法寶。

（作者單位：沈陽(yáng)廣播電視臺(tái)）