趙莉

電視節(jié)目的后期剪輯是對創(chuàng)作前期的再創(chuàng)作，是電視節(jié)目制作進程中極其重要的一個環(huán)節(jié)，剪輯的好壞直接影響節(jié)目的可看性，影響電視節(jié)目的藝術表現力和傳播價值。本文主要針對電視節(jié)目后期的剪輯技巧進行闡述。

1.確定剪輯風格

在剪輯每一個電視節(jié)目之前，首先要熟悉文稿，正確把握編導的創(chuàng)作意圖，根據編導的策劃進行取舍鏡頭，依據節(jié)目的內容、形式、風格來確立不同的剪輯風格。后期編輯的剪輯風格不僅要求與節(jié)目的主題、內容、結構達到有機統(tǒng)一，還要求剪動作、剪情緒、剪輯點都要符合事物發(fā)展的客觀規(guī)律。而且，剪輯風格一旦確定，就要保持一致，并貫穿于整個剪輯過程中。比如我臺的專題片《滿鄉(xiāng)楓情》是以展示我縣優(yōu)美風光和特色楓葉為主，拍攝時攝像機的運動速度較慢，故剪輯風格為抒情類。

2.控制剪輯節(jié)奏

電視片的節(jié)奏是電視片中事件、情節(jié)、人物情緒變化的速度和強度。它包括畫面主體或攝像機鏡頭的運動、鏡頭的長短、景別的變換、組接時的切換速度等。

剪輯時根據腳本內容，將應該保留的內容編輯到一起，而一些腳本外的精彩畫面也需保留，這樣便可保持節(jié)目的流暢有趣，控制好節(jié)目的節(jié)奏。要根據時間及情節(jié)發(fā)展的輕重緩急，做到有起有落、張弛有度。剪輯節(jié)奏是后期制作的一部分，是要為片子主旨的表達服務的，同時又要與觀眾接軌，更易讓觀眾接受。所以剪輯節(jié)奏的控制在很大程度上取決于創(chuàng)作者想要表達什么，想要和觀眾產生怎樣的共鳴，剪輯不同長度的鏡頭時，你會驚訝地發(fā)現一兩個精彩瞬間會改變整個片子的感覺。

同剪輯風格不同，剪輯風格一旦確立，則應貫穿始終，而剪輯節(jié)奏若一成不變，觀眾就會產生厭倦感。所以，處理剪輯節(jié)奏時，常利用形成高潮再緩沖的方法達到電視影片效果。要想形成高潮，需適當變化剪輯節(jié)奏，可利用短鏡頭，讓多畫面的快速累加產生效果，形成高潮。當然，考慮到觀眾感受，每一個高潮點后都應留出一個緩沖釋放的空間，這樣可以做到張弛有度，令觀眾回味無窮。比如我臺的宣傳片《動容之旅》就是以短鏡頭來營造快節(jié)奏，在情緒上充分感染了觀眾。

3.把握整體結構

剪輯的結構表現為鏡頭的編排、段落的組合。要制作好一個片子，從電視節(jié)目結構來講，自然該完整統(tǒng)一、自然流暢，嚴謹新穎。

首先是對整體形式的把握，使作品層次分明，結構完整。其次是內部構造，這是對片中局部的構成和轉換的把握使作品上下貫通，過渡自然、樸實。同時還要保持結構的嚴謹，避免出現雜亂無章、顛三倒四、漏洞百出的現象。當然，電視節(jié)目的魅力就在于其打動人心的內容及呈現形式，光嚴謹是不夠的。這要求電視節(jié)目不斷突破、不斷創(chuàng)新，努力形成自身個性，無論是內容、形式還是結構，都獨特新穎，這樣才能激發(fā)觀眾興趣，得到良好傳播效果及更大認同度。

4.注意鏡頭間組接

電視藝術的視覺效果的形成依靠畫面與畫面間的繼承與延續(xù)，而畫面間的延續(xù)性和繼承性常常在鏡頭剪輯下完成，其需遵循畫面的基本組接邏輯。

在確定剪輯點時，需保證前后鏡頭中的主體在剪輯點上的運動狀態(tài)一致，或拍攝方法的一致。這就是所謂的“動接動”、“靜接靜”。

也就是說在剪輯時，前一個鏡頭的主體是運動的，那么組接的下一個鏡頭的主體也應該是運動的；相反，如果前一個鏡頭的主體是靜止的，組接的下一個鏡頭的主體也應該是靜止的。

5.剪輯的表現手法

后期剪輯的表現手法主要有特技、跳切和混剪。特技有淡入淡出、劃出劃入、疊化、定格和多畫面等等。運用畫面附加技巧來結構全片，推動情節(jié)發(fā)展，進行時空轉化、處理人物關系，是影視藝術的一種表現手段，是影視藝術最為重要的剪輯手法。一般在新聞剪輯中，多以跳切為主；而在專題片中，運用較多的特技剪輯手法是疊化，比如專題片《滿鄉(xiāng)楓情》，通過疊化來連接內容相近的風景和風格不同的楓葉，不僅可以減緩節(jié)奏，還能讓畫面看起來更加唯美。

隨著電視電影藝術的發(fā)展，作為影視藝術有機組成部分的后期剪輯起到越來越重要的作用。后期剪輯有技巧，熟悉并掌握好這些技巧，可更好呈現電視電影藝術，給觀眾帶來藝術享受，這也是后期剪輯工作者不斷努力的方向。

（作者單位：本溪滿族自治縣廣播電視臺）