邱江寧 唐云芝

邱江寧，浙江師范大學(xué)江南文化研究中心人文學(xué)院教授 321004

唐云芝，浙江師范大學(xué)人文學(xué)院碩士研究生 321004

與上個(gè)世紀(jì)元代詩文研究相比，近十年來元代詩文研究取得的成績已不可同日而語。元代詩文研究的熱興，既是古典文學(xué)研究縱深發(fā)展的結(jié)果，更是元代文學(xué)研究者打破傳統(tǒng)觀念、開闊研究視野自主選擇的結(jié)果。這份自主選擇可追溯到上個(gè)世紀(jì)80年代。

1985年，隋樹森先生發(fā)表《元代文學(xué)說略》一文，指出研究者多致力元曲研究，對詩文注意不夠，今后應(yīng)該加強(qiáng)元代各體文學(xué)研究[1]參見隋樹森：《元代文學(xué)說略》，〔北京〕《文史知識》1985年第3期。。這一觀點(diǎn)在90年代成為元代文學(xué)研究者的共識。1990年，由李修生先生主編的《全元文》正式立項(xiàng)。1991年6月，北京師范大學(xué)古籍所主持召開全國首屆元代文學(xué)學(xué)術(shù)討論會，在會上，李修生先生強(qiáng)調(diào)，要全面把握元代各體文學(xué)，對一直以來被學(xué)界忽視的元代詩歌、散文、詞賦等都要展開專題討論。同年12月，由鄧紹基先生主編的《元代文學(xué)史》出版，此書被贊為填補(bǔ)元代詩文研究“學(xué)術(shù)空白”之力作，詩文所占篇幅達(dá)到全書1/4以上，改變了長期以來元代文學(xué)史著撰寫元曲獨(dú)尊、詩文式微的態(tài)勢。這一會一書“對90年代的元代文學(xué)研究起著重要的促進(jìn)和導(dǎo)向作用”[2]參見査洪德：《二十世紀(jì)元代文學(xué)之宏觀研究》，〔北京〕《社會科學(xué)戰(zhàn)線》1999年第6期。，這其中最鮮明的導(dǎo)向便是：打破元曲獨(dú)尊，關(guān)注元代詩文，開拓元代文學(xué)研究的全面繁榮。

新世紀(jì)以來，元代詩文研究成為新的學(xué)術(shù)增長點(diǎn)，特別是以楊鐮先生為代表的元詩研究取得了重要成果。1982年，楊鐮先生以《貫云石評傳》踏入元代詩文研究領(lǐng)域，1998年出版《元西域詩人群體研究》。2002年，楊鐮先生主持的國家社科基金課題“元詩與元詩文獻(xiàn)研究”立項(xiàng)，此后，圍繞課題內(nèi)容，楊鐮先生陸續(xù)發(fā)表多篇相關(guān)論文。2003年，楊鐮先生出版《元詩史》，2005年又出版《元代文學(xué)編年史》。在楊鐮先生的引領(lǐng)和帶頭實(shí)踐下，元詩（研究）成為顯學(xué)的趨勢已經(jīng)出現(xiàn)[1]參見《元詩成為顯學(xué)的趨勢已經(jīng)出現(xiàn)：對“元詩與元詩文獻(xiàn)”課題主持人楊鐮研究員的專訪》，〔北京〕《學(xué)術(shù)動態(tài)》2004年第9期。。

相比而言，這個(gè)時(shí)期的元文研究不如元詩研究令人注目，既沒有專著出現(xiàn)，專題論文也不多。不過，隨著2004年底，《全元文》60冊的盡數(shù)問世，元文研究的薄弱情形很快大有改觀，圍繞《全元文》補(bǔ)遺、輯佚、校讀陸續(xù)出現(xiàn)的文章數(shù)量相當(dāng)可觀。誠如查洪德先生所言，《全元文》的出版成為“新世紀(jì)元代文學(xué)研究的重要基石”[2]參見査洪德：《全元文：新世紀(jì)元代文學(xué)研究的重要基石》，〔北京〕《中國典籍與文化》2007年第2期。。這塊基石不僅奠之于元史研究、元代文學(xué)研究之下，更直接推進(jìn)了元代詩文研究的加速展開。在《全元文》文獻(xiàn)整理的基礎(chǔ)上，元代詩文研究的優(yōu)秀學(xué)者、研究新銳以及研究團(tuán)隊(duì)蓬勃興起，研究隊(duì)伍日益壯大，與之前零散的研究局面相比，近十年來的元代詩文研究正朝著規(guī)范、系統(tǒng)、深入的方向發(fā)展。

1.元代詩文文獻(xiàn)整理與研究 近十年來，元代詩文研究的蓬勃興起是以文獻(xiàn)的整理與研究開啟的。首先，基本文獻(xiàn)古籍整理成果突出。自2005年《全元文》出版之后，圍繞《全元文》的輯佚、文獻(xiàn)深入整理工作，北師大古籍與傳統(tǒng)文化研究所聯(lián)手吉林文史出版社整理出版“元人別集叢刊”系列本，至今共出版元代詩文作家文集50余種，涉及元代詩文作家60余位，諸如程鉅夫、許衡、歐陽玄、馬祖常、袁桷、貝瓊、張之翰、貢奎、貢師泰、吳師道、張養(yǎng)浩、胡祗遹、傅若金、陳基等。除北師大集中進(jìn)行元代作家別集整理之外，浙江古籍出版社相繼出版一系列浙江籍元代作家如柳貫、楊維楨、趙孟頫、王冕、黃溍、烏斯道、劉基、張可久等人的集子，西泠印社出版了元代畫家如趙孟頫、王冕、倪瓚等人的作品。值得一提的是，楊亮整理校注完成《袁桷集校注》、《王惲全集匯校》，王颋點(diǎn)校整理《虞集全集》、《黃溍全集》，查洪德點(diǎn)校整理《姚燧集》等，這些作家乃元代著名館閣作家，作品多、涉及面廣，意義重大，但相應(yīng)整理點(diǎn)校工作量也非常大，值得敬佩。此外，葉愛欣完成《迺賢集校注》、徐永明點(diǎn)校整理《鄭元祐集》、楊鐮整理出版《玉山雅集》等等，都為研究者提供了極大的方便。而2013年5月，楊鐮先生主編的《全元詩》出版，全書包括索引共68冊，是暨《全元文》后元代基本文獻(xiàn)整理的一大盛事，它的出版對元代詩文的深入研究意義深遠(yuǎn)。

其次，文獻(xiàn)資料的再整理成果豐碩。北京圖書館出版社影印室輯有《遼金元名人年譜》和《遼金元傳記資料叢刊》兩種，吳文治主編《遼金元詩話全編》（鳳凰出版社2006年）匯錄元詩話245家，劉達(dá)科先生《遼金元詩文史料述要》（中華書局2007年）不僅輯錄各類相關(guān)文字形態(tài)史料，還匯集了體現(xiàn)遼金元詩文思想的本時(shí)期人所編前代詩文作品集及各種詩文評撰著、資料匯編等實(shí)物史料和口傳史料。2009年由傅璇琮先生總主編的《中國古代詩文名著提要·金元卷》（河北教育出版社）著錄金元時(shí)期作家別集188種，較《四庫全書》新增17種，為元代詩文研究提供了較為全面的目錄索引。劉景毛、江燕《元代滇詩輯注》（云南科技出版社2013年）選入元人與云南這一地域相關(guān)的所有詩作，匯編角度獨(dú)特。楊訥先生《元史研究資料匯編》（中華書局2014年）、王水照先生編《歷代文話》（復(fù)旦大學(xué)出版社2007年）、盧勇先生《元代吳鎮(zhèn)史料匯編》（浙江大學(xué)出版社2013年）、湯麟先生《中國歷代繪畫理論評注·元代卷》等著亦輯有相關(guān)詩文史料。另外，由鄧紹基、楊鐮兩先生主編的《中國文學(xué)家大辭典·遼金元卷》（中華書局2006年）為元代詩文作家的基本生平提供了較有價(jià)值的文獻(xiàn)參考。

最后，文獻(xiàn)研究工作有效跟進(jìn)。王樹林《金元詩文與文獻(xiàn)研究》（中華書局2008年）與羅鶩《〈元詩選〉與元詩文獻(xiàn)研究》（巴蜀書社2010年）兩書對元代詩文文獻(xiàn)皆有溯源探流、查漏補(bǔ)缺、辨?zhèn)未嬲嬷?，可算此類成果的專著代表。另外值得注意的是，近十年來，一些高校碩士研究生論文也每每以元代作家生平文獻(xiàn)整理作為論文，一部分論文為戴良、張雨、吳師道、歐陽玄、張養(yǎng)浩、袁桷、蘇天爵、郝經(jīng)、王惲等人作年譜。此外，元代作家交游考一類的整理也成為一些高校碩士論文較為青睞的選題。目前粗略統(tǒng)計(jì)出的相關(guān)論文約80余種，其中超三分之一是對元代詩文作家年譜、交游的研究。

2.社會文化與元代詩文研究 關(guān)于元代社會文化與元代詩文創(chuàng)作的關(guān)系研究，近十年來，“多元文化交融”成為重要關(guān)鍵詞，并因此出現(xiàn)一批視角獨(dú)特、觀念生新的成果。張晶先生主編的《中國古代文學(xué)通論·遼金元卷》“遼金元文學(xué)與社會文化”一編指出：“元滅南宋實(shí)現(xiàn)‘混一’后，隨著南北文化的交融，元代文學(xué)創(chuàng)作也出現(xiàn)了有別于分裂時(shí)期的新風(fēng)貌”，“對文學(xué)與藝術(shù)來說，開放永遠(yuǎn)比禁錮好，多元永遠(yuǎn)比一元好。不同文化的融合帶來的元朝文學(xué)藝術(shù)的獨(dú)樹一幟，造就了燦爛輝煌的元曲，傳統(tǒng)形式的元詩和元文也蔚為大觀。”[1]傅璇琮、蔣寅總主編，張晶主編：《中國古代文學(xué)通論·遼金元卷》，〔沈陽〕遼寧人民出版社2005年版，第337頁、第397頁。這一觀點(diǎn)在近年來的研究中得到了具體闡釋。2005年云峰先生出版《元代蒙漢文學(xué)關(guān)系研究》（民族出版社），在大文化背景下分別論述了蒙漢文學(xué)中詩歌、雜劇、散曲之關(guān)系；之后，云峰先生又以民族文化交融為研究視角，通過大量個(gè)案來展示元詩中少數(shù)民族文化因子與漢族文化因子在詩歌中的相融共生的創(chuàng)作特征，出版專著《民族文化交融與元代詩歌研究》（內(nèi)蒙古大學(xué)出版社）。楊鐮先生撰文認(rèn)為，“蒙古、色目人使用雙語，選擇以漢語寫作，是元代文學(xué)與文化的特點(diǎn)”，“元代雙語文學(xué)現(xiàn)象和雙語文學(xué)家的出現(xiàn)，是社會和諧因素和中華民族凝聚力的體現(xiàn)”。2010年，楊鐮先生的“元代雙語文學(xué)現(xiàn)象與雙語文學(xué)家研究”獲得國家社科基金課題立項(xiàng)，在談到這一選題的意義時(shí)，楊先生指出：“從西域詩人群體到雙語文學(xué)現(xiàn)象，從文學(xué)家的個(gè)案研究到定居中原的蒙古、色目雙語文學(xué)家族，是一個(gè)艱巨、持久的積累、探索過程。這一課題涉及了文學(xué)、歷史、文化、民族、文獻(xiàn)、人文地理等諸多學(xué)科領(lǐng)域，不但對研究者自身素養(yǎng)提出了較高要求，也成為元代文學(xué)研究的‘瓶頸’。雙語文學(xué)現(xiàn)象、雙語文學(xué)家族研究課題的確立，則體現(xiàn)出一個(gè)世紀(jì)以來元代文學(xué)的研究者以及學(xué)科本身的進(jìn)展?！盵2]楊鐮：《元代江浙雙語文學(xué)家族研究》，〔鎮(zhèn)江〕《江蘇大學(xué)學(xué)報(bào)（社會科學(xué)版）》2009年第3期?？梢哉f楊鐮先生的思考為元代詩文研究打開了一個(gè)新的視角，其研究成果令人期待。2013年邱江寧出版《奎章閣文人群體與元代中期文學(xué)研究》（人民出版社），該著下編即圍繞“奎章閣文人群體的多民族特征與元中期文壇的南北融合”，從多民族、南北融合的文化語境中勾勒出元代中期文學(xué)創(chuàng)作的獨(dú)特面貌，在論文《元代多民族文化交融背景中的江南書寫》中，邱江寧以元代“江南書寫”這一文學(xué)現(xiàn)象為多民族文化融合媒介進(jìn)一步指出，元代“南北、多民族文化融合的大背景才是江南文化品味提升的關(guān)鍵因素”[3]邱江寧：《元代多民族文化交融背景中的江南書寫》，〔北京〕《文學(xué)評論》2013年第6期。。

圍繞元代多民族文化交融的社會文化背景，近十年來，研究者頗為關(guān)注元代詩歌創(chuàng)作中的“胡人漢化”與“漢人胡化”特色。關(guān)于“胡人漢化”問題，尹曉琳的專著《遼金元時(shí)期北方少數(shù)民族漢文詩歌創(chuàng)作研究》（民族出版社2011年）以及畢塞明《從民族文化融合視域看元代蒙古族漢文詩創(chuàng)作的演變》、畢兆明《論蒙漢文化交融對元代蒙古族漢文詩創(chuàng)作的影響——以泰不華漢文詩用典為例》、葉愛欣《多元文化背景下葛羅祿賢的詩歌創(chuàng)作》、黃鳴《元代葛羅祿族詩人廼賢詩風(fēng)考論》、秦琰《元代色目文學(xué)中的民族文化失語現(xiàn)象》等論文都有專門探究。而關(guān)于“漢人胡化”問題則主要體現(xiàn)在對元代上京紀(jì)行詩的研究中。李軍《論元代的上京紀(jì)行詩》強(qiáng)調(diào)了上京紀(jì)行詩的文獻(xiàn)價(jià)值，而楊富有則憑借對上京紀(jì)行詩的專題探究在2011年以“元代扈從詩研究”獲得國家社科基金立項(xiàng)，此后圍繞該課題，楊富有發(fā)表一系列有關(guān)上京紀(jì)行詩的論文。郭小轉(zhuǎn)《多元文化背景中的邊塞詩的發(fā)展》（2012年中央民族大學(xué)博士論文）將上京紀(jì)行詩定義為邊塞詩，并對之作縱向深入的探究。而邱江寧《元代上京紀(jì)行詩論》認(rèn)為上京紀(jì)行詩作為反映蒙古草原文化特征的詩歌創(chuàng)作，是“元代詩歌創(chuàng)作中最值得記寫的主題”，對元代詩風(fēng)變革、詩題拓展、詩體革新等有著不容忽視的詩史意義。

另外，近十年中史學(xué)學(xué)者蕭啟慶先生對元代社會文化研究推出一系列成果，指出：“元朝中期以后，一個(gè)人數(shù)雖不龐大，卻是日益擴(kuò)張的蒙古、色目士人群體業(yè)已成立。此一異族士人群體并非孤立于漢族士大夫階層之外，而是與后者聲氣相通，緊密結(jié)納，相互之間存有千絲萬縷的關(guān)系。各族間共同的士人群體意識業(yè)已超越種族的藩籬，遂行成中國史上前所未有的多族士人圈。”[1]蕭啟慶：《九州四海風(fēng)雅：元代多族士人圈的形成與發(fā)展》，〔臺北〕聯(lián)經(jīng)事業(yè)出版公司2012年版，第4頁。蕭氏這一探究視角對元代文學(xué)研究頗有啟發(fā)，劉嘉偉《元大都多族士人圈的互動與元代尚清詩風(fēng)》（《文學(xué)評論》2011年04期）和張建偉《高昌廉氏與元代的多民族士人雅集》（《中央民族大學(xué)學(xué)報(bào)》2014年04期）等論文都吸收了蕭氏的研究成果。

3.理論批評與元代詩文研究 近十年來的元代詩文批評研究大致承繼了上個(gè)世紀(jì)以來的方向，涉及到具體研究，則主要圍繞兩大熱點(diǎn)展開，一為理學(xué)與元代詩文理論的關(guān)系、一為元代詩學(xué)的“宗唐”問題。

關(guān)于元代理學(xué)與詩文理論的關(guān)系問題，査洪德先生《理學(xué)背景下的元代文論與詩文》認(rèn)為理學(xué)全面影響元代詩文，在其參與撰寫的《中國古代文學(xué)通論·遼金元卷》中，他特別強(qiáng)調(diào)，元代理學(xué)“在元代意識形態(tài)中占有主流地位”，“對詩文的影響最為明顯，最為深刻”[2]傅璇琮、蔣寅總主編，張晶主編：《中國古代文學(xué)通論·遼金元卷》，〔沈陽〕遼寧人民出版社2005年版，第308頁、第279頁。。張紅也認(rèn)為：“整個(gè)元代，理學(xué)與文學(xué)呈相融相濟(jì)之勢，理學(xué)家既注重文采，文學(xué)家亦多以理學(xué)為底蘊(yùn)，重涵養(yǎng)，尚教化。二者交融滲透，成為元代學(xué)術(shù)、文學(xué)的一大特征?！盵3][6]張紅：《元代唐詩學(xué)研究》，〔長沙〕岳麓書社2006年版，第30頁，第11頁。2014年査洪德先生《元代詩學(xué)通論》出版，全書對元代詩學(xué)作全面梳理，既是“中國詩學(xué)研究的重要成果，也是元代文學(xué)研究的重要成果”[4]參見査洪德《元代詩學(xué)通論》（北京大學(xué)出版社2014年版），陳洪序一，詹福瑞序二，二序中皆有此論。。元代文章批評方面，祝尚書《宋元文章學(xué)》（中華書局2013年）和高洪巖《元代文章學(xué)》皆專注于元代文章學(xué)的探究，認(rèn)為元代文學(xué)家在創(chuàng)作中“將理學(xué)的性理與古文的辭章相結(jié)合而形成了元代經(jīng)世致用古文特色”，“盡管他們沒形成具有一定規(guī)模、宗旨的文學(xué)流派，但他們在創(chuàng)作實(shí)踐和理論上的傾向已經(jīng)為明代宗法秦漢和宗法唐宋的復(fù)古派奠定了基礎(chǔ)”[5]高洪巖：《元代文章學(xué)》，〔上海〕三聯(lián)書店2014年版，第176頁。，有填補(bǔ)元代文章理論研究空白之意義。魏崇武《理學(xué)傳播與蒙元初期散文觀的嬗變》（2007年北京師范大學(xué)博士論文）則從理學(xué)角度審視了元初散文觀念的變化。

元代詩文理論研究的另一大熱點(diǎn)問題是元代詩文批評中的“宗唐”傾向研究。張紅《元代唐詩學(xué)研究》在疏理元代唐詩學(xué)的整個(gè)發(fā)展脈絡(luò)之后認(rèn)為：“元代詩學(xué)既是由宋返唐的通道，也是自唐入明的門戶?！盵6]蒲宏凌《關(guān)于元詩》認(rèn)為，明人宗唐風(fēng)氣“更是受到元代詩壇創(chuàng)作趨向的直接影響”[7]蒲宏凌：《關(guān)于元詩》，〔北京〕《文學(xué)評論》2010年第6期。。王輝斌在其《宋金元詩通論》一書中認(rèn)為元代詩人宗唐側(cè)重于藝術(shù)形式方面，“在元詩的發(fā)展史上就具有積極的意義”[8]王輝斌：《宋金元詩通論》，〔合肥〕黃山書社2011年版，第45頁。，并能“宗唐而變唐”，形成自己的風(fēng)格特色[9]王輝斌：《金元詩歌變唐的特色與成就》，〔宜昌〕《三峽大學(xué)學(xué)報(bào)》（人文社會科學(xué)版）2009年第2期。。而吳國富、晏選軍《元詩的宗唐與新變》認(rèn)為元詩理論上主張宗唐，但實(shí)際上是“不成功的”，元人的生活已被歷史改變，“元詩之新變亦由此而生[10]吳國富、晏選軍：《元詩的宗唐與新變》，〔南昌〕江西人民出版社2011年版，第26-34頁。。査洪德先生認(rèn)為“元人論詩，有主唐的傾向，但并非舉世宗唐。元代詩論家的理想，是廣學(xué)各家，兼取眾長，在學(xué)唐宋中超越唐宋，形成既不同于唐也不同于宋的元人風(fēng)格”[11]査洪德：《元代詩學(xué)“主唐”、“宗宋”論》，〔太原〕《晉陽學(xué)刊》2013年第2期。。相關(guān)研究論文如史偉《元詩“宗唐得古”論》、云國霞《元代詩學(xué)研究》（2007年四川大學(xué)博士論文）也頗有深入討論。

上述兩大熱點(diǎn)問題之外，近十年來的元代詩文批評研究，所論議題還涉及詩文之理、氣本論、元詩性情學(xué)、杜詩學(xué)、風(fēng)格流派研究等多個(gè)方面。王忠閣《延祐、天歷間雅正詩風(fēng)及其形成》、《元初北方詩壇的復(fù)古風(fēng)氣探析》探討了元代詩風(fēng)，許結(jié)《元明辨體思潮與賦學(xué)批評》、李新宇《論吳萊的辭賦理論與創(chuàng)作》和徐志嘯《唐宋元賦學(xué)論》展示了元代賦學(xué)成就，晏選軍《元代文壇“延祐極盛”說辨析》、熊江梅《延祐文人集團(tuán)文論思想研究》分析了延祐文論，胡正偉《〈詩法源流〉與元人詩法》及王奎光《元代詩法研究》、楊匡和《元人詩序研究》則對具體的元人詩話詩法作品作了相關(guān)闡釋。

4.文人群體與元代詩文研究 近十年以詩文作家群體為分野進(jìn)行元代詩文研究成為一個(gè)突出點(diǎn)，并常鉤連對文人心態(tài)、地域文化的研究，這其中，館閣文人群、遺民文人群、玉山雅集文人群的研究成果最為突出。

元代館閣文人群研究在近年元代文人群體研究中所取得的成績尤其引人注目。2006年，葉愛欣發(fā)表《“雪堂雅集”與元初館閣文人活動考》（《平頂山學(xué)院報(bào)》2006年06期）,以“雪堂雅集”為線索分析了至元館閣詩人群體的形成和文學(xué)活動，并指出“元世祖至元年間，一個(gè)以館閣文人為主體的詩人群體已經(jīng)形成，并開始活躍于元代詩壇之上，支撐著元初詩壇局面，維系著詩壇命脈，引領(lǐng)著元代詩壇的走向”。杜改俊《論元初金蓮川文人集團(tuán)的文學(xué)創(chuàng)作》（《文學(xué)遺產(chǎn)》2008年04期）考察了金蓮川潛邸文人這一特殊的元初館閣文人群的文學(xué)成就，認(rèn)為這一群體在歷史與文學(xué)史上都“發(fā)揮了重大作用”，其博士論文《跨文化視角下忽必烈幕僚集團(tuán)形成研究》（2014年北京外國語大學(xué)）以更開闊的視角探究了這一群體的三大形成途徑。任紅敏《金蓮川藩府文人群之文學(xué)研究》（2010年南開大學(xué)博士論文）亦認(rèn)為這一群體的文學(xué)創(chuàng)作與文學(xué)主張創(chuàng)造了元初北方文壇的繁榮，深切影響整個(gè)元代詩文的發(fā)展。邱江寧《奎章閣文人與元代文壇》首次對奎章閣文人、文風(fēng)與元代文壇的關(guān)系進(jìn)行了評述，認(rèn)為奎章閣“匯聚了元中葉以來最優(yōu)秀的文人群體，在元代文壇有著承前啟后的重要作用”[1]邱江寧：《奎章閣文人與元代文壇》，〔北京〕《文學(xué)評論》2009年第1期。。2013年邱江寧出版《奎章閣學(xué)士院與元代文壇》、《奎章閣文人群體與元代中期文學(xué)研究》兩部專著，在提出“奎章閣文人群體”概念的基礎(chǔ)上對奎章閣文人的來龍去脈、定義發(fā)微以及與元代中期詩文關(guān)系進(jìn)行綜合，認(rèn)為該群體是研究元代中期詩文“無法繞越”的創(chuàng)作群體。而唐朝暉《虞集出入奎章閣的詩史意義》（《華南師大學(xué)報(bào)（社會科學(xué)版）》2010年第2期）、郭鵬《論元代中期奎章閣的設(shè)立對元代詩學(xué)品格的先導(dǎo)作用》（《文學(xué)評論叢刊》2013年第2期）也認(rèn)為奎章閣文人對元代詩學(xué)意義不同尋常。另外，李超在討論江西文人群體的系列論文中，也認(rèn)為“有元一代文壇，館閣文人在主流文壇中發(fā)揮著舉足重輕的作用，而江西籍文臣是館閣文臣中重要的一支”[2]李超：《江西籍文臣與元代盛世文風(fēng)的推闡——兼談對江西文風(fēng)的改造》，〔哈爾濱〕《文藝評論》2014年第2期。。

近十年來，文人心態(tài)研究糅合著地域文人群研究有較深入的進(jìn)展。與上世紀(jì)著名的元代文人心態(tài)探究專著《元代文人心態(tài)》的普泛全面論述相比，近十年來元代文人心態(tài)研究每每以某個(gè)群體為核心來深研細(xì)挖元代文人的婉曲心境。尤其值得一提的是2008年饒龍隼在《文學(xué)遺產(chǎn)》上發(fā)表的《元末明初浙東文人擇主心態(tài)之變衍及思想根源》（2008年第5期）和左東嶺2009年在《文學(xué)遺產(chǎn)》上發(fā)表的《玉山雅集與元明之際文人生命方式及其詩學(xué)意義》（2009年第3期）。饒氏認(rèn)為“元末明初浙東文人普遍抱持擇主心態(tài)”，“這心態(tài)游移于朝廷與鄉(xiāng)園之間，以仕途困厄和鄉(xiāng)園適意相對照。它上接元末擇主心態(tài)，是擇主心態(tài)的一種變衍，而根源就在浙東‘正學(xué)’”；左氏文章通過對元末玉山雅集性質(zhì)的考察，認(rèn)為它“體現(xiàn)了元末之際文人的一種生命存在方式”，“這種生命存在方式?jīng)Q定了當(dāng)時(shí)詩歌的才力競賽性質(zhì)與作者私人化情感抒發(fā)的主要特征，并構(gòu)成其纖巧秾麗的體貌”。另外，元初遺民心態(tài)問題也是文人群體研究的一個(gè)側(cè)重點(diǎn)。唐朝暉《元代理學(xué)與元遺民文人群心態(tài)》、陳彩云《元初溫州的遺民群體》、劉靜《宋末元初江南遺民群體的崛起、分化及原因?qū)ぬ健?、任紅敏《文化遮蔽下的宋元遺民及其遺民文學(xué)》和楊亮《宋元易代之際南方文士心態(tài)蠡測——以舒岳祥、戴表元為例》等論文或側(cè)重詩文成就、或針對心態(tài)、或綜而論之，既對元初文人心態(tài)的關(guān)注更加深切，又對元初遺民群體的探究更為具體。

另外一些具體地域的文人群體研究也卓有成效。徐永明《元代至明初婺州作家群研究》（中國社會科學(xué)出版社2005年）和楊亮《宋末元初四明文士及其詩文研究》（中華書局2009年）二書皆采用考證與義理兼重的學(xué)術(shù)思路，前者對元代至明初婺州地區(qū)文人作了較為全面、系統(tǒng)的探究，并為黃溍、胡助五人編制了年譜，后者在以袁桷、戴表元等個(gè)案研究的基礎(chǔ)上，對宋末元初四明文士作有群體考索，并編撰四明文士活動年表。傅秋爽《北京元代文學(xué)》（人民文學(xué)出版社2010年）、辛夢霞《元大都文壇前期詩文活動考論》（花木蘭出版社2012年）對元代大都文人群有所關(guān)注。此外，一些博士論文如彭茵《元末江南文人風(fēng)尚與文學(xué)》、王魁星《元末明初的浙東文人群研究》、顧世寶《元代江南文學(xué)家族研究》、崔志偉《元末明初松江文人群體研究》、羅海燕《金華文派研究》、施賢明《元代江南士人群體研究》等，在具體進(jìn)展中，雖著眼點(diǎn)在江南區(qū)域的文人群，但往往能注意到多元文化、多民族融合背景中元代地域文人群的獨(dú)特內(nèi)容，并帶給人們一些不同的文獻(xiàn)勾稽視角和探究思路。

在文人群體研究取得相當(dāng)進(jìn)展的同時(shí)，一些元代作家個(gè)案研究也頗值得重視?！丁皾h庭老吏”虞集》（江西高校出版社2006年）和《松雪齋主：趙孟頫傳》（浙江人民出版社2006年），以及著眼于作家文學(xué)成就之著，主要有黃仁生《楊維楨與元末明初文學(xué)思潮》（中國出版集團(tuán)2005年）、楊光輝《薩都剌生平及著作實(shí)證研究》（高等教育出版社2005年）、姬沈育《一代文宗虞集》（中國社會科學(xué)出版社2008年）、劉飛《戴表元及其文學(xué)研究》（安徽大學(xué)出版社2008年）、魏青《元末明初浙東三作家研究》（齊魯書社2010年）、劉競飛《趙孟頫與元代中期詩壇》（中國社會科學(xué)出版社2013年）等，這些個(gè)案研究成果極大推進(jìn)了元代詩文研究的整體發(fā)展進(jìn)程。

5.科舉制度與元代詩文研究 從科舉視域?qū)徱曃膶W(xué)創(chuàng)作在其他朝代早已進(jìn)展得相當(dāng)深入，而元代立朝八十年不設(shè)科舉的事實(shí)使得相關(guān)研究進(jìn)展一直緩慢，但在近十年來有較大突破。2007年，黃仁生撰寫《論元代科舉的行廢與辭賦的演變》[1]此論文來源于《科舉文化與科舉學(xué)》（科舉文化與科舉學(xué)國際學(xué)術(shù)研討會論文集），〔福州〕海風(fēng)出版社2007年版，第168-182頁。從元代科舉制度行廢背景考察元賦的發(fā)展態(tài)勢。2008年臺灣聯(lián)經(jīng)事業(yè)出版公司出版蕭啟慶的專著《元代的族群文化與科舉》，此書雖非文學(xué)研究類著作，但在考察元代科舉之際，注意到元代科舉與其他各朝的不同，特別考察蒙元統(tǒng)治對中國歷史文化發(fā)展之影響，以及各族群之間的社會文化互動。許結(jié)《科舉與辭賦：經(jīng)典的樹立與偏離》（《南京大學(xué)學(xué)報(bào)》2008年06期）就科舉與辭賦經(jīng)典化關(guān)系，指出元人考賦倡導(dǎo)“祖騷宗漢”、“變律為古”，具有樹立或重建經(jīng)典的意義。吳志堅(jiān)《元代科舉與士人文風(fēng)研究》（2009年南京大學(xué)博士論文）認(rèn)為元代科舉對理學(xué)和辭章的重視，是當(dāng)時(shí)文壇“辭章派”和“理學(xué)派”不同意見的折中，也是元代“道文合一”思潮的一股強(qiáng)大影響力。李文勝《論延祐科舉與元中期的雅正文風(fēng)》與《論元代延祐科舉的意義》兩篇文章皆就“延祐科舉”這一特定歷史舉動，討論了延祐科舉對文人心態(tài)的改變、對館閣文風(fēng)的成熟以及對元代中后期的文學(xué)面貌建設(shè)的重要文學(xué)史意義。張新科《元代科舉對漢賦經(jīng)典化的影響》（《南京大學(xué)學(xué)報(bào)》2015年第1期）認(rèn)為“元代科舉引起了文人學(xué)士對漢賦的重視，對于漢賦的經(jīng)典化起了較大作用，并且對明代的文學(xué)復(fù)古運(yùn)動亦產(chǎn)生較大影響”。李新宇《論元代考賦制度的變遷》（《文學(xué)評論》2009年第1期）則從具體的考賦制度看元賦創(chuàng)作，認(rèn)為“‘祖騷宗漢’之寫作范式與批評思想的完成，標(biāo)示出元賦在整個(gè)辭賦發(fā)展史上的地位”。牛海蓉《元代辭賦南北差異、變化融合和歷史趨向》（《中國文化研究》2014年夏之卷）從南北融合角度討論科舉與元賦創(chuàng)作的關(guān)系。2013年，余來明的《元代科舉與文學(xué)》（武漢大學(xué)出版社）出版，該著是“第一次深入地對元代科舉與文學(xué)關(guān)系展開研究的著作”，“在對元代科舉制度的歷史特點(diǎn)和興廢變遷的基礎(chǔ)上，全面而系統(tǒng)地對元代科舉與士人心態(tài)的變化、士人群體的興替、元代文人的生活狀況、精神風(fēng)貌、文學(xué)思潮的變遷、文學(xué)活動形態(tài)的變化、文學(xué)地域的遷移等問題展開研究，在厘清科舉制度與文學(xué)演進(jìn)相互關(guān)系的基礎(chǔ)上，為元代文學(xué)的研究和理解提供了新思路。”[1]任紅敏：《元代文學(xué)的宏觀研究與深度挖掘——讀余來明〈元代科舉與文學(xué)〉》，〔安陽〕《殷都學(xué)刊》2014年第6期?？傊瑥目婆e視角進(jìn)行元代詩文研究不僅對深入探究元代詩文創(chuàng)作特色意義深遠(yuǎn)，而且也為元代詩文研究開拓了更廣闊的視域。

6.文學(xué)史與元代詩文研究 隨著元代詩文研究的推進(jìn)，關(guān)于元代詩文文學(xué)史價(jià)值的重新考量逐漸成為人們研究轉(zhuǎn)型的關(guān)鍵。楊鐮先生《元代文學(xué)編年史》中認(rèn)為：“元代并不是傳統(tǒng)的文體詩文的衰退時(shí)期。在元代，作家最多，作品最多的，仍然是詩文。而元代詩文與前朝相比，普及程度更高，涉及的范圍更廣。詩文成了不同種族的文人們凝聚力的體現(xiàn)?！盵2]楊鐮：《元代文學(xué)編年史》，〔太原〕山西教育出版社2005年版，第7頁。在他主編的《中國文學(xué)通史·元代文學(xué)》中，楊先生認(rèn)為“元詩是在對宋詩的反思中發(fā)展的”，“元詩發(fā)展的過程，就總體上說，卻是詩歌的抒情性回歸的過程”[3]楊鐮主編：《中國文學(xué)通史·元代文學(xué)》，〔南京〕江蘇文藝出版社2013年版，第125頁。。張晶先生主編《中國古代文學(xué)通論·遼金元卷》稱元朝在中國詩歌史上是“一個(gè)很特殊的階段。不僅元詩數(shù)量很多，而且出現(xiàn)了一批卓異的詩人”，元代散文“一直在反奇崛與靡弱兩種傾向中發(fā)展，融合南北之長而去其短的結(jié)果，又為古代散文優(yōu)秀傳統(tǒng)的繼承與發(fā)展提供了正確的導(dǎo)向”[4]傅璇琮、蔣寅總主編，張晶主編：《中國古代文學(xué)通論·遼金元卷》，〔沈陽〕遼寧人民出版社2005年版，第12頁、第242頁。。余來明主編《中國文學(xué)編年史·元代卷》雖以文獻(xiàn)整理演繹元代文學(xué)歷史流程，但編者卻力圖展示元代詩文發(fā)展的不凡氣象。章培恒、駱玉明主編《中國文學(xué)史新著》亦認(rèn)為元代“詩從宋代的主理向主情回歸，而且較唐代更強(qiáng)調(diào)自我的作用；文章也開始向抒寫性靈的方向傾斜”[5]章培恒、駱玉明主編：《中國文學(xué)史新著》（增訂本），〔上?！硰?fù)旦大學(xué)出版社2007年版，第473頁。。2012年出版、由趙敏俐和吳思敬主編的《中國詩歌通史·遼金元卷》更認(rèn)為元代詩歌在“中國詩歌史上是一個(gè)獨(dú)特的存在”，“就詩壇而言，元人詩歌呈現(xiàn)眾派匯流的特點(diǎn)，而且對于唐宋詩來說，有著深層的發(fā)展，和文化上更多的包容性，因而，也就成為中國詩史上的又一座高峰”[6]趙敏俐、吳思敬主編：《中國詩歌通史·遼金元卷》，〔北京〕人民文學(xué)出版社2012年版，第1頁、第6頁。。2013年，翟鵬在《民族文學(xué)研究》發(fā)表《新世紀(jì)以來元代文學(xué)研究的審視與思考》，在對元代各體文學(xué)在新世紀(jì)的5種文學(xué)史著中所占比例進(jìn)行考察之后，認(rèn)為人們正在打破偏見、重新定位元代詩文的文學(xué)史意義。但正如楊義先生在《中國古典文學(xué)圖志·宋、遼、西夏、金、回鶻、吐蕃、大理國、元代卷》所指出的那樣：“元詩在漢人文學(xué)胡化和胡人文學(xué)漢化的碰撞和融合中，放射出特異的光芒，卻又在規(guī)行矩步中消磨銳氣，甚至還徘徊在古體詩宗漢魏兩晉，近體詩宗唐的圈里圈外。元詩給人的印象，是一個(gè)沒有完全舒展、穩(wěn)定和成熟的‘過程’，它作為過程的意義，甚至大于它作為精品的存在?！盵7]楊義：《中國古典文學(xué)圖志·宋、遼、西夏、金、回鶻、吐蕃、大理國、元代卷》，〔北京〕生活·讀書·新知三聯(lián)書店2006年版，第439頁。

元代詩文研究近十年取得了非常顯著的成績，但誠如楊義先生在《重繪中國文學(xué)地圖通釋》中提出的學(xué)術(shù)思路所云：“元代提供了新的歷史文化的語境，元朝作為蒙古族，從北方入主中原統(tǒng)一了中國，震撼了整個(gè)中國的文化價(jià)值體系。在這種情況下，元詩的一個(gè)根本問題，不是它學(xué)唐詩宋詩的程度怎么樣，而是它在中華民族文化大融合中發(fā)生了怎樣的變化，其中就存在一個(gè)胡化和漢化的問題?！苯逵蓷盍x先生的思路，倘若將“邊緣活力”為代表的“少數(shù)民族地區(qū)的方志史乘、口頭文學(xué)”[8]楊義：《重繪中國文學(xué)地圖通釋》，〔北京〕當(dāng)代中國出版社2007年版，第200-201頁、第80頁。全面納入元代詩文文獻(xiàn)整理與研究之列，則元代詩文研究必將有更為宏闊的前景。