■宋立東

當荷賽碰上中國攝影

■宋立東

2015年2月12日，第58屆世界新聞攝影比賽 （荷賽）在荷蘭阿姆斯特丹揭曉。如同往年一樣，不少中國攝影者有所斬獲，其中三位獲得一等獎；如同往年一樣，針對整個賽事的贊譽、褒獎連同爭議、吐槽，讓攝影圈在乍暖還寒的時節(jié)顯得不再平靜。

其實無論在新聞界還是攝影界，也不管從歷史還是學術的角度，荷賽都不能算首屈一指，但從廣泛影響力而言，卻無人能出其右，每年的大賽都吸引著攝影從業(yè)者、愛好者的關注，堪稱攝影界的 “奧斯卡”。

荷賽溯源

1955年，荷蘭三位攝影家——基斯·謝勒、本·范·米倫登克和布拉姆·威斯曼提議，將荷蘭全國性的 “銀相機獎”攝影比賽擴展成為世界性的新聞攝影比賽，并在當年成立了世界新聞攝影荷蘭基金會 （WPPH）。其宗旨是 “在全世界范圍內(nèi)引起和增強人們對新聞攝影的廣泛興趣，傳播信息并加強國際間的相互理解”。這項賽事獨立、非贏利、沒有政治依附性，受政府支持。因為總部設在荷蘭阿姆斯特丹，中國人把這一賽事稱為“荷賽”。主辦者強調(diào)并鼓勵攝影記者深入現(xiàn)場、不畏艱險的采訪作風，倡導有創(chuàng)造性的、形象感染力強的表現(xiàn)手法，荷賽很快成了攝影者交流新聞理念和視覺文化的平臺。

荷賽分突發(fā)新聞、一般新聞、新聞人物、體育動作、體育專題、當代熱點、日常生活、肖像、藝術、自然共10類，每類分單幅和組照兩項。每項各評出一、二、三等獎，每次產(chǎn)生一幅年度最佳新聞照片。截至今年，一共舉辦了58屆。

根據(jù)今年荷賽官網(wǎng)的數(shù)據(jù)，此次比賽收到97912張參賽作品，有131個國家5692名的攝影記者以及攝影師參加。而1957荷賽的數(shù)據(jù)是這樣的：42名攝影師，11個國家，300張照片。

58屆荷賽，也給我們定格了58年人間的溫情與悲涼，讓人感慨我們曾經(jīng)活在一個這樣的世界里，其中很多照片已成為新聞攝影史上的經(jīng)典之作。

在爭議中前行

今年3月4日，第58屆荷賽宣布獲得當代熱點類組照一等獎的 《歐洲黑暗之心》因造假被取消獲獎資格。這組作品由意大利攝影師喬瓦尼·特羅伊洛拍攝，表現(xiàn)的是比利時小鎮(zhèn)沙勒羅伊的失業(yè)和犯罪狀況。荷賽總監(jiān)表示：“這組照片已經(jīng)打破了規(guī)則，超越了新聞攝影的底線?！?/p>

其實，自獲獎名單公布以來，特羅伊洛的這組作品就引起很多爭議。沙勒羅伊市長致信荷賽主辦方，指責照片上凋零的工業(yè)區(qū)、病態(tài)的居民、危險的街區(qū)都歪曲了事實，詆毀了該市和當?shù)孛癖娦蜗?。起初，荷賽并未判定這組照片違反新聞倫理，直到一位比利時攝影記者在社交網(wǎng)站指出，其中一幅照片的拍攝地并非沙勒羅伊，而是50公里外的布魯塞爾。第52屆荷賽體育類單幅一等獎獲得者吳曉凌評論說，即便表現(xiàn) “黑暗之心”，也該以 “光明磊落之心”。

這已經(jīng)不是荷賽第一次撤銷獲獎作品資格。第53屆 “荷賽”獲獎名單公布一個月后，賽事官方宣布取消獲得體育特寫類組照三等獎獲得者、烏克蘭攝影師斯蒂芬·魯?shù)峡说膮①愘Y格，原因是評委發(fā)現(xiàn)作者移除了原始照片中的某個元素。此舉開啟了 “荷賽”撤銷獲獎者資格的先河。

此后，針對荷賽作品真實性的質(zhì)疑一直不絕于耳。其中第56屆年度照片《加沙的葬禮》因獎項最高，影響也最廣泛。照片現(xiàn)場的主要光源應該來自人群右側后方，但人群的左臉卻被奇跡般地照亮。不少攝影者認為這張照片后期干預過多。攝影作品展示服務網(wǎng)站Photo-Shelter的首席執(zhí)行官村林艾倫發(fā)表博客文章 《為什么荷賽獎的新聞照片好像電影海報？》質(zhì)疑得獎照片使用了HDR效果，改變了畫面高光和陰影部分的曝光：“過度修飾，讓我們面臨著誠信危機。”荷賽參賽規(guī)則第15條明確規(guī)定：“不可修改圖片內(nèi)容。只允許進行符合當前行業(yè)標準的潤飾。評判委員會是這些標準的最終評判人，可酌情要求查看照相機記錄的未經(jīng)潤飾文件或未經(jīng)調(diào)色底片或正片的掃描文件?！彼冶Ａ_·漢森保留并出示了RAW格式原片，才自證清白。

2014年，第57屆荷賽最后入圍作品中有8%取消了資格。在不久前結束的第58屆荷賽上，這個數(shù)字上升到20%。

事實上，針對荷賽獲獎作品的爭議并不僅僅局限于照片的真實性和技術層面。題材重復、傳統(tǒng)標準被忽視，過于強調(diào)情緒和觀感……諸如此類的批評不斷見諸網(wǎng)絡和報端。甚至有的業(yè)內(nèi)人士在評價中說，荷賽，越來越看不懂了。

某一類作品的獲獎，既有評委傾向的偶然性，也有行業(yè)發(fā)展變化的必然性。曾連續(xù)兩年擔任荷賽評委的新華社記者黃文在介紹評選過程時說，評獎是一群評委價值觀念交鋒的過程，而獲獎作品是大家彼此斗爭妥協(xié)的結果，同樣的照片如果遇到另一組評委，結果可能大相徑庭。從數(shù)萬張照片中評獎是個很殘酷的過程。評選時一張照片停留在屏幕上的時間最短1秒鐘，最長5秒鐘。每年評選，數(shù)萬幅參賽作品中超過八成無法進入第二輪，根本不會被第二輪評委看到。即便這樣，第二輪9個評委還是要連續(xù)一周每天工作16個小時以上，看照片、討論甚至爭吵，以便選出獲獎作品。另外，在近幾年荷賽評選中出現(xiàn)一個最有代表性的現(xiàn)象是：一批極端個人化的作品相繼獲獎，從中可以看出世界新聞攝影行業(yè)發(fā)生的某些重大變化，包括表現(xiàn)對象的變化、攝影語法的變化、攝影工具的變化、攝影作品的出路的變化。

荷賽與中國攝影

1959年，45位中國攝影家的55幅作品參加了第三屆荷賽，最終45幅入圍。這是中國攝影與荷賽的第一次接觸；29年后的1988年，新華社記者楊紹明憑借作品 《退下來的鄧小平》獲得第31屆荷賽新聞人物類三等獎，實現(xiàn)中國攝影在荷賽獎項中零的突破；1996年第39屆荷賽，山東籍攝影家李楠的 《聊城少兒雜技學?！窐s獲藝術類單幅一等獎，中國攝影首次在這一具有世界影響力的賽事中問鼎；2000年第43屆荷賽，現(xiàn)任中國攝影家協(xié)會主席王瑤的 《60歲的舞蹈家重返舞臺》獲得藝術類組照一等獎。

此后，中國攝影成了荷賽不可或缺的力量。從2002年至今，每年都有中國攝影者獲獎。

在這個過程中，與其說中國攝影家選擇了荷賽，不如說荷賽選擇了中國攝影。一方面，中國的攝影者不斷兼收并蓄，融入世界攝影潮流；另一方面，隨著中國在世界舞臺上扮演的角色越來越重要，中國的發(fā)展和變化也日益受到世界矚目。

每屆荷賽過后都會舉辦獲獎作品展。1988年1月5日，天安門廣場東側的歷史博物館，世界新聞攝影荷蘭基金會和新華社中國新聞攝影學會、中國日報社聯(lián)合舉辦 “世界新聞攝影展覽”。這是荷賽攝影作品展第一次來到中國。

筆者還記得一位同事描述當時的場景：觀眾潮水般涌向歷史博物館，人們至少排一個小時才能買到票，展廳里人山人海，沒有點力氣你是擠不到展板前的。展板幾乎每天被擠倒，第二天必須重新布置才能繼續(xù)。很多人看了不止一次，雖然280幅作品中，中國題材的只有一幅 《中國代表進入聯(lián)合國》，而且是美國記者拍的。

展覽在北京展出10天后，易地廣州、上海、武漢、重慶、成都、沈陽、哈爾濱、西安、鄭州、太原等地，直到年底。這一年，觀展人數(shù)達130萬。觀展人數(shù)之多、反響之強烈，為中國乃至世界影展史之最。中國觀眾從未如此近距離地、大規(guī)模地觀看過國際圖片展，也從未如此集中地從圖片中了解這個世界。照片還可以這樣拍！照片還可以拍這樣的內(nèi)容！幾十年習慣了紅光亮、高大全的中國攝影一夕之間被點燃、被喚醒。等到2000年第43屆世界新聞攝影比賽獲獎作品展在北京民族文化宮與中國攝影者見面，我們已經(jīng)有了自己的金獎作品。

如今，荷賽還是荷賽，可中國攝影已經(jīng)不是從前的中國攝影。在中國攝影理論界，甚至已經(jīng)有了 “淡化荷賽”的呼吁。對此，新華社領銜編輯、著名攝影評論家陳小波認為，“淡化一說，并非是不關注，而是不要把荷賽當成唯一的標桿和路徑。荷賽的游戲規(guī)則還將不斷豐富，攝影語言的探索演變之路也遠沒有終結。這也督促中國攝影人：我們應該建立自己的視覺評價體系。讓中國攝影在世界攝影新秩序中找到自身的位置，進而成為世界攝影文化中不可缺失的一支重要力量?！?/p>

荷賽一貫鼓勵舍生忘死地撲向新聞現(xiàn)場的攝影者，倡導有創(chuàng)造性的、感染力強的攝影語言，把獎項頒給上一年中在戰(zhàn)爭、災難、突發(fā)事件中奮不顧身的攝影者，以及那些把日常生活拍得趣味橫生的攝影者。

在堅持用視覺語言對世界進行評論，證明影像力量對世界有著不可替代影響的同時，荷賽也本著 “世界新聞攝影比賽需要不斷發(fā)展，必須適應迅速變化的媒介景觀，必須要為成為最具聲望和多流派的全球新聞攝影獎項而努力”的宗旨，一直為追趕技術和環(huán)境的變化快步前行。

就像陳小波評論的那樣：“荷賽還在那里，但已經(jīng)沒有絕對標準和唯一答案。我們曾經(jīng)那么愛荷賽，今天，接受它的變化、接受它的結果是對荷賽最好的致敬?！?/p>

（作者系新華社攝影部國內(nèi)部副主任）