邢惠雅

周鉅宏（Chao koiwang），澳門人，17歲赴臺，本科就讀於輔仁大學(xué)影像傳播系，現(xiàn)於臺北藝術(shù)大學(xué)讀研究生四年級，主修電影創(chuàng)作。首部影片《錯過的美麗時光》於北京國際大學(xué)生影像節(jié)獲得“最佳短片導(dǎo)演獎”、“最佳短片攝影獎”，而後《少男的祈禱》在“第四屆班加羅爾國際短片電影節(jié)”獲“國際競賽組別”首獎。此外，《少》片亦入選多個國際電影節(jié)，角逐獎項並進行展映。

約到他是一個巧合中的巧合。某一天，我在刷微博時偶然看到在臺澳生周鉅宏所拍影片在印度拿獎的消息，試著在Google裡搜索了一下，找到了他的facebook、給他留言，然後約訪成功。

他其實和我想像中有些不一樣，有些瘦，挺高，沒有照片上看著的那麼肆意和張揚，反而帶著些大男生的靦腆；一坐下就開始聊影片，直入正題，直爽得讓我有些緩不過勁。

這個出生在司打口，長在黑沙環(huán)的澳門少年，中三的時候愛上電影，高中畢業(yè)後即離開家鄉(xiāng)，漂洋過海去臺灣讀影像傳播。他說，其實當(dāng)時也不知道該幹些什麼，澳門也沒有學(xué)校招收這方面的學(xué)生，正好喜歡電影，又考上臺灣的學(xué)校，就去念了。一去就是八年。

如今的他坐在我面前，講著一口流利的臺灣式國語，清淡地描述著十年前的自己，臉上帶著二十多歲大男生少有的從容表情。他坦言，“本科時候看過的電影，少說也有兩千部了吧?！比欢?，對於這個數(shù)據(jù)，他甚至覺得不夠多。

《錯過的美麗時光》是他大學(xué)的畢業(yè)作品，講述了一個因為在股市失敗負債累累的父親為了給兒子一個好的未來而買兇自殺的故事。整個影片節(jié)奏舒緩，色調(diào)暗沉卻充滿了溫情。21歲的他憑藉這部短片獲得北京國際大學(xué)生影像節(jié)“最佳短片導(dǎo)演獎”、“最佳短片攝影獎”。

“其實那個時候是比較不會拍的，所以那個故事比較悶，節(jié)奏很慢，但是剛好可能演員比較好，進入了那個情緒，出來的效果也就比較好。評委會覺得奇怪，為什麼一個21歲的年輕人能拍出這樣的作品。但是其實真的只是因為當(dāng)時比較不會拍?！睂哆@個獎項，他謙虛地說。

《少男的祈禱》與《錯過的美麗時光》片則完全相反，主題截然不同。

《少》片比較輕鬆。影片以穿梭在臺灣街頭巷尾的黃色垃圾車為背景，描述了一名什麼都做不好的廢材男孩，在遇到美麗女清潔隊員後，發(fā)生的奇妙小旅程。影片道出了青春期男孩面對未來的彷徨，祈禱殘破人生的解救。

他介紹道，在臺灣，垃圾都是由定時定點的垃圾車來回收的，住客需要將垃圾打包，在指定時間將垃圾交給垃圾車的清潔員。最開始，他是被垃圾車每次收垃圾時播放的《少女的祈禱》所吸引，而後經(jīng)過一年半的籌備，有了這樣一個清新勵志的故事。

我很欽佩將生活裡不經(jīng)意的事情講述得如此動人的人，有人是寫人生，有人是唱頌歌，而他，是透過斑駁光影講述故事。

“當(dāng)時拍的時候還是蠻難的，對於學(xué)生片來說。首先我們找垃圾車就很難，如果他們環(huán)保袋不借我們用就完全沒辦法拍；而且有的時候拍攝需要封街?！?/p>

在拍《少男的祈禱》這部片的時候，主創(chuàng)除了自己外，還有一個製片和一個編劇，剩下的都是“友情贊助”?！捌鋵嵟_灣人情味很重，這個是和金錢完全沒有關(guān)係的。比如有一位體育主播，在臺灣家喻戶曉，也會願意出鏡客串。”

《錯過的美麗時光》和《少男的祈禱》是他的故事，也就都會有他的影子。

“創(chuàng)作肯定不能是完全想像的，都會有原型，《少男的祈禱》的原型就會有我曾經(jīng)的樣子，那時候不知道該做些什麼，也比較喜歡體育，我就用到男主角身上?！?/p>

算起來，在我所接觸不多的電影人裡，他算很特別的一個人。

後來我通過網(wǎng)絡(luò)看完了他所有上傳的短片。成長的路徑很明顯，短片想表達的旋律像一杯口味純正的臺灣熱奶茶，透著濃厚的感情。他說，對於社會主流價值觀來說，這樣勵志的正能量的東西會更容易走到人心裡?！皷|西創(chuàng)作出來就是想要給很多的人看的嘛?！?/p>

我想，語言可以騙人，品味可以假裝，唯一能夠留下憑證的，大概就是這些具有實質(zhì)性的記錄了。

“其實我還只是介於學(xué)生跟專業(yè)中間?！彼沁@樣評價自己的。

每一個導(dǎo)演在自己的影片中都會有一些主題。我在採訪伊始的時候問他，拍電影是想要表達什麼樣的東西。他笑了笑：“其實這個問題有很多人問過，但是之前我一直都答不出來，也是最近才稍微有些明白。如果將來拍長片的話，大概是想要描述那些看起來是失敗者的勵志人生吧?！?/p>

講述成功者並不算成功，頂多是記錄；但是講述失敗者卻沒有那麼多順風(fēng)順?biāo)梢哉f，需要更多的孤勇與坦誠，這樣才能剖析出喜怒哀樂。

對於以後的風(fēng)格，他則說，應(yīng)該不會走文藝片的風(fēng)格，這個應(yīng)該給有些人生閱歷的人去拍，才會比較自然。“其實每一個故事都會傳達一個道理或者一種觀念，故事講得好也是很不錯的。”這和賣不賣座沒有必然的關(guān)係，只是他還是更喜歡講故事。

在最後，當(dāng)我問及是否會獨立拍攝關(guān)於澳門的影片時，他竟然羞澀地笑著說，看機會吧，希望可以拍。

我也希望他能夠拍出更多更好的故事；有一天，我能去院線買他電影的票表示支持，看他講述他想要講述的東西。

（作者是澳門城市大學(xué)2014級文化產(chǎn)業(yè)管理碩士研究生）