德國《法蘭克福匯報》4月12日文章，原題：西方歌劇面向大眾 2008年北京奧運(yùn)前夕，中國新的國家大劇院投入使用。它具有良好的聲學(xué)環(huán)境，滿足了音樂家們的所有要求。在中國一些省會城市，近年來也出現(xiàn)新的歌劇院。北京、天津、上海、廣州和沈陽，已成為中國的西方歌劇中心。

與此同時，西方歌劇正吸引越來越多的中國觀眾?！栋⒁肋_(dá)》、《費(fèi)加羅的婚禮》等歌劇，平均上座率達(dá)82％。中央歌劇院院長俞峰認(rèn)為，“中國迎來歌劇的黃金時代?！眱H在北京每年就有10部新歌劇首演。

歌劇的興起也離不開中國高層支持。中國領(lǐng)導(dǎo)人中不乏西方古典音樂的愛好者。新中國成立后，中國的歌劇院曾經(jīng)上演《茶花女》和《卡門》。但文革時期，西方藝術(shù)在華被禁。過去10年，隨著中國經(jīng)濟(jì)的迅猛發(fā)展和國際影響力增強(qiáng)，古典歌劇再次受到歡迎。中國領(lǐng)導(dǎo)人盡管思想上與西方“劃清界限”，卻尊重西方古典音樂。有了高層支持，能樂觀地期待西方歌劇在中國的未來。

此種背景下，中國年輕的音樂家和歌唱家如雨后春筍般成長。他們在音樂學(xué)院學(xué)習(xí)德語、意大利語、俄語，以便能用原作語言來演唱。歌劇院的藝術(shù)家還走進(jìn)中國大學(xué)，努力培養(yǎng)年輕觀眾。針對觀眾對票價高的抱怨，一些歌劇院主動降價。談到中國歌劇的發(fā)展時，俞峰說了“三階段計劃”：邀請外國客人來表演、進(jìn)行合作、把中國的作品推向世界?！?/p>

（作者佩特拉·科龍克，青木譯）