崔瀟宵

摘 要：《威尼斯商人》是莎士比亞喜劇的代表作，該劇在主題上突出了友誼的高尚無私，體現(xiàn)了莎士比亞以抒情為主的喜劇特征。該劇將夏洛克、安東尼奧等人人性的復(fù)雜性挖掘得非常深刻。

關(guān)鍵詞：莎士比亞；《威尼斯商人》；藝術(shù)技巧；人性挖掘

中圖分類號(hào)：I712.073 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1673-2596（2015）08-0198-02

莎士比亞以絢麗多彩的喜劇為世界劇壇增添了全新的資源?！锻崴股倘恕肥巧勘葋喯矂≈凶罹叽硇缘淖髌罚俏乃噺?fù)興時(shí)期西方喜劇的典范。這部喜劇比較全面地反映出他喜劇的風(fēng)格和技巧，本文就以這部喜劇為例，分析、比較莎士比亞的喜劇的藝術(shù)技巧。

一、主題：肯定友誼和愛情，譴責(zé)唯利是圖

《威尼斯商人》是莎士比亞在1596-1597年間創(chuàng)作的一部著名喜劇。該劇主要寫的是威尼斯商人安東尼奧和吝嗇兇狠的高利貸者夏洛克的矛盾。整部戲劇由三部分構(gòu)成：安東尼奧和夏洛克圍繞“一磅肉”展開斗爭(zhēng)，美麗善良的富家千金鮑西亞遵從父親的意愿“三匣選親”，夏洛克的女兒杰西卡與洛倫佐私奔。作品通過這三個(gè)相互聯(lián)系的沖突，歌頌了純潔美好的偉大愛情，贊揚(yáng)了安東尼奧、巴薩尼奧、鮑西亞等人的高尚友誼，譴責(zé)批判剝削者夏洛克的貪婪殘酷，通過描寫富有人文主義理想的人物，寄托了作者的人文主義理想的希冀。美麗富有的鮑西亞與窮困潦倒的巴薩尼奧一見鐘情，然而鮑西亞不能違背父親“三匣選親”的意愿，盡管她深愛巴薩尼奧，但她卻不得不聽從父親的愿望，嫁給選對(duì)匣子的人。按照父親的要求，鮑西亞準(zhǔn)備了金、銀、鉛三個(gè)匣子，她必須嫁給選中有她肖像的匣子的人。巴薩尼奧也參與其中，巴薩尼奧不像其他參與者被金錢誘惑，他選擇不起眼的鉛匣子，果然有情人心有靈犀，鮑西亞的肖像放在了鉛匣子里，巴薩尼奧成功抱得美人歸。為了迎娶鮑西亞，巴薩尼奧向自己的好友安東尼奧借錢，然而安東尼奧的錢都投入到海上的商船上，對(duì)巴薩尼奧愛莫能助。但安東尼奧是一個(gè)慷慨大方、為了成全朋友不惜獻(xiàn)出自己全部力量的人，于是安東尼奧成為巴薩尼奧的擔(dān)保人，向自私貪婪的高利貸者夏洛克借錢。夏洛克與安東尼奧宿怨已久，安東尼奧的慷慨影響了夏洛克的高利貸生意，夏洛克的猶太人身份又不斷遭受安東尼奧的侮辱，因此夏洛克對(duì)安東尼奧深惡痛絕，他要求三個(gè)月內(nèi)返還這筆錢，如果逾期不還，就要割安東尼奧身上的一磅肉作為懲罰。安東尼奧考慮到自己是有能力償還這筆貸款的，于是欣然同意并擬定了合約，安東尼奧痛快地簽下了合約。然而他的商船出事，他沒有能力償還這筆錢。這期間穿插了夏洛克的女兒與基督教徒洛倫佐私奔的情節(jié)，讓夏洛克對(duì)基督教徒深惡痛絕，他將仇恨發(fā)泄在了安東尼奧身上，他堅(jiān)持要依照合約割下安東尼奧的一磅肉，由此劇情走向高潮，迎來了法庭上的“群雄會(huì)戰(zhàn)”。作品肯定了安東尼奧的助人為樂，贊美了鮑西亞的機(jī)智善辯，贊揚(yáng)了幾個(gè)年輕人的無私友誼和美好純潔的愛情。友誼成為全劇的重頭戲，通過描寫劇中人物的友誼，宣揚(yáng)了作者人文主義思想觀。

二、結(jié)構(gòu)：圍繞主要矛盾展開戲劇結(jié)構(gòu)

《威尼斯商人》全劇以鮑西亞“三匣選親”展開，鮑西亞為了尋求自己的真愛，面對(duì)眾多富家子弟的追求，不為榮華富貴所動(dòng)，堅(jiān)定地選擇了窮小子巴薩尼奧。她利用自己的聰明才智讓與自己一見鐘情的巴薩尼奧選中了匣子從而收獲了屬于自己的愛情。這是全劇的第一條線索。緊接著，第二條線索展開了：杰西卡痛惡父親夏洛克的貪婪殘暴，與洛倫佐私奔，這更加重了夏洛克對(duì)安東尼奧等人的怨恨，也讓全劇的情節(jié)變得緊張起來。隨之，安東尼奧的商船出事，無力償還向夏洛克借的三千金幣，由此展開了“一磅肉”的糾紛。這三條線索平行展開，“三匣選親”與“私奔”都為后面“一磅肉的糾紛”做鋪墊，層層逼近，體現(xiàn)了作者的精心編排，三條線索交錯(cuò)進(jìn)行，將故事的發(fā)展推向了高潮?！叭贿x親”與“私奔”將故事的情節(jié)推向了高潮，全劇迎來了最精彩的“一磅肉的訴訟”。夏洛克不理會(huì)巴薩尼奧六千金幣的收買，堅(jiān)持要求執(zhí)行合約，要割下安東尼奧的一磅肉，以此報(bào)復(fù)安東尼奧，發(fā)泄自己長(zhǎng)久以來的憤怒。關(guān)鍵時(shí)刻鮑西亞挺身而出，女扮男裝來到法庭為安東尼奧辯護(hù)。三條線索構(gòu)成了作品豐富的藝術(shù)情節(jié)?！耙话跞狻笔侨牡闹饕€索，在這條線索中，作者插入了“三匣選親”這一線索，這兩條線索交織在一起，為后面的故事發(fā)展做了鋪墊。在第二條線索“三匣選親”發(fā)展的同時(shí)，第三條線索“私奔”也出場(chǎng)了，這條線索的出現(xiàn)也為第一條線索推波助瀾，私奔更增加了夏洛克的憤怒，讓他在法庭上執(zhí)意要割下安東尼奧一磅肉有了更充足的理由。隨著劇情的發(fā)展，安東尼奧遭遇生意失敗，無力償還貸款，于是第一條線索加重了份量，而第三條線索“私奔”又有了新的發(fā)展，杰西卡卷走了父親的珠寶，這更讓夏洛克接近瘋狂，這條線索的發(fā)展又讓第一條線索的矛盾加深，“三匣選親“中，巴薩尼奧選中了匣子，抱得美人歸，這為第一條線索的發(fā)展提供了依據(jù)，巴薩尼奧求親需要購(gòu)買裝置和禮品，無奈囊中羞澀于是向安東尼奧借錢，安東尼奧沒錢便求助于夏洛克定下“契約”。法庭上的斗智斗勇讓全劇迎來了高潮，三條線索至此交織在一起，各種矛盾也匯聚一堂，讓劇中人物的性格特點(diǎn)得到了充分展示。法庭一戰(zhàn)，鮑西亞完勝，第一條線索的矛盾得到了解決，于是另外兩個(gè)線索的矛盾也消除了?！耙话跞獾钠跫s”與“三匣選親”這兩條線索是全文的主線，“私奔”是全劇的副線，它成為前兩條線索的延續(xù)，穿插于兩條線索之間，推動(dòng)劇情的發(fā)展，使整個(gè)故事更加完整流暢。

三、手法：創(chuàng)新多樣，增強(qiáng)效果

《威尼斯商人》中，鮑西亞女扮男裝，使情節(jié)推向高潮，體現(xiàn)了莎士比亞喜劇手法的創(chuàng)新與多樣。莎士比亞時(shí)期的劇本多是為劇場(chǎng)服務(wù)的，當(dāng)時(shí)的劇場(chǎng)舞臺(tái)沒有豐富的背景和燈光，演員全靠自身表演達(dá)到舞臺(tái)效果，因此好的劇本成了重中之重，莎士比亞為了強(qiáng)化舞臺(tái)效果，采用了多種表現(xiàn)手法以吸引觀眾。其中喬裝改扮是莎士比亞戲劇中使用最多的手法。女扮男裝這一手法在莎士比亞的戲劇中常常運(yùn)用，為什么莎士比亞不直接描寫女性形象而讓人物女扮男裝呢？結(jié)合當(dāng)時(shí)的背景來看，一切也就合理了：莎士比亞時(shí)期不允許女子登臺(tái)演戲，所以演員只能女扮男裝。更重要的是，在莎士比亞的喜劇中，女性往往是最光彩的形象，是歌頌贊揚(yáng)的對(duì)象，同時(shí)也是最有戲份的對(duì)象，通過女扮男裝，讓女性多登場(chǎng)，展示她們與男性同胞同等的智慧和膽略。女扮男裝還可以造成誤會(huì)，造成更好的喜劇效果?！锻崴股倘恕分校U西亞女扮男裝在法庭了獲得勝利后，戲弄自己的丈夫，博得了觀眾的笑聲。女扮男裝登場(chǎng)所獲得的效果是無法超越的，莎士比亞喜劇中女性形象比男性形象更加完美，所以關(guān)鍵時(shí)刻常常用女性來擔(dān)當(dāng)主角，鮑西亞女扮男裝，成功幫助安東尼奧贏得了“一磅肉“的斗爭(zhēng)，回報(bào)了安東尼奧對(duì)她和巴薩尼奧愛情的成全。鮑西亞曾經(jīng)送給安東尼奧一枚戒指，“憑著這個(gè)指環(huán)，我把一切呈現(xiàn)給您，要是您讓這個(gè)指環(huán)離開您的身邊，或者把它丟了，或者把它送給別人了，就預(yù)示著您的愛情的毀滅，我可以因此責(zé)備您的。而女扮男裝走上法庭的鮑西亞在贏得勝利之后，向巴薩尼奧索取戒指，驚得巴薩尼奧冷汗連連，通過女扮男裝戲弄丈夫，制造誤會(huì)，緩解了前一幕的緊張氣氛。女扮男裝的手法在莎士比亞的喜劇中常常見到，《皆大歡喜》中的女主人公女扮男裝遇見了自己的情人奧蘭多，但她沒有暴露自己的身份，她以假扮的身份與奧蘭多談戀愛，讓奧蘭多獲得感情上的滿足，自己也得到了享受，這離奇詼諧的情節(jié)博得了觀眾的喝彩，由此可見女扮男裝的手法是莎士比亞極為成功的藝術(shù)手法。

反諷的創(chuàng)作手法同樣是莎士比亞喜劇的創(chuàng)作特色。《威尼斯商人》中，反諷手法的使用使故事的發(fā)展出現(xiàn)了出人意料的結(jié)局，增強(qiáng)了作品的可看性。劇本的每個(gè)人物一開始出現(xiàn)似乎就預(yù)示了結(jié)局，但隨著情節(jié)的發(fā)展，新的問題出現(xiàn)了，人物的命運(yùn)也隨之改變?！耙话跞狻钡亩窢?zhēng)發(fā)展前期，夏洛克一直都占據(jù)了優(yōu)勢(shì)，似乎牢牢將安東尼奧的生死掌握在手中。隨著這種情節(jié)的發(fā)展，夏洛克離勝利不遠(yuǎn)，但反諷手法的運(yùn)用使得劇情出現(xiàn)反轉(zhuǎn)，夏洛克落入鮑西亞設(shè)置的圈套，所有的有利條件全部消失，最終安東尼奧反敗為勝，夏洛克失去了自己的財(cái)產(chǎn)和信仰。這種情節(jié)的反諷使得作品高潮迭起，變化多樣的故事情節(jié)吸引了觀眾的眼球。與情節(jié)反諷相呼應(yīng)的是莎士比亞喜劇的語言反諷?！锻崴股倘恕分?，安東尼奧與夏洛克的對(duì)話，將這種手法運(yùn)用得淋漓盡致。安東尼奧向夏洛克借錢時(shí)，夏洛克溫柔地稱呼安東尼奧為親愛的安東尼奧，他通過諷刺的語言來嘲笑此刻境遇的安東尼奧，在別人詢問安東尼奧時(shí)，他說夏洛克并沒有大家想象的那么壞。這些語言包含了主人公諷刺的思想，使語言表達(dá)充滿針對(duì)性。

四、人物形象具有矛盾性和復(fù)雜性

莎士比亞悲劇人物性格往往非常復(fù)雜，多是復(fù)色人物，但莎士比亞喜劇中的人物性格相對(duì)比較單純，主導(dǎo)性格明顯。但在《威尼斯商人》中，作者卻塑造了性格復(fù)雜的人物形象。在這部戲劇作品中，安東尼奧、夏洛克兩位主要人物個(gè)性都不是單面的。安東尼奧是一個(gè)從事海外貿(mào)易的商人，借錢給別人不需要任何的利息。他慷慨大方、重視友情，但人無完人，每個(gè)人的性格都有缺失的一面，他又狹隘偏執(zhí)，對(duì)異教徒充滿仇恨，這體現(xiàn)了安東尼奧人性的復(fù)雜。安東尼奧在劇中以完美的形象示人，被眾星拱月般推上了神壇，他認(rèn)為夏洛克的錢都是剝削別人而得到的，但追溯到16世紀(jì)末的歐洲，英國(guó)的資產(chǎn)階級(jí)得到迅速的發(fā)展，資本家們不斷積累資本，資產(chǎn)階級(jí)所得到的財(cái)富都是從他人身上掠奪而來的，所以安東尼奧的錢財(cái)事實(shí)上也是從殖民地搜刮而來的。劇中夏洛克對(duì)安東尼奧怨恨的一個(gè)方面的原因是由于安東尼奧對(duì)他的侮辱和迫害，他們之間的民族身份本身就是對(duì)立的，安東尼奧是一個(gè)基督徒，而夏洛克是猶太人，安東尼奧還經(jīng)常在眾多商人聚集的地方謾罵夏洛克，就算安東尼奧向夏洛克借錢的時(shí)候，他也沒有忘記自己高高在上的身份，安東尼奧傷害了夏洛克的人格尊嚴(yán)，由此可以看出安東尼奧的宗教和民族立場(chǎng)是鮮明的，他的博愛與慷慨只針對(duì)跟自己同樣身份的人。安東尼奧對(duì)異教徒和異鄉(xiāng)人的排斥，使得夏洛克對(duì)安東尼奧的怨恨也顯得理所當(dāng)然。借錢時(shí)安東尼奧趾高氣揚(yáng)，傲慢無禮，然而自己的商船出事無力償貸款時(shí)，他對(duì)夏洛克的態(tài)度不再傲慢，不再顯得那么臨危不懼。莎士比亞將安東尼奧塑造成一個(gè)“人”而非“神”，這很好地詮釋了莎士比亞的人文主義情懷。

夏洛克是殘暴貪婪的高利貸者，但卻是實(shí)實(shí)在在的悲情人物：他愛財(cái)如命，卻不為金錢所動(dòng)，執(zhí)意要割安東尼奧的一磅肉，這包含了他對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的強(qiáng)烈不滿和控訴，是他無言的吶喊。他雖家財(cái)萬貫，但唯一的親人杰西卡也背棄了他，偷走了他的金幣，他是貪婪的高利貸者，被唾棄的異教徒，沒有地位的暴發(fā)戶，遭親人背棄的可憐父親。他是一個(gè)孤獨(dú)的戰(zhàn)士，為了捍衛(wèi)自己民族的尊嚴(yán)，他堅(jiān)持復(fù)仇，不惜放棄自己最愛的金錢，他要求獲得平等的權(quán)利。他的結(jié)局令人同情，鮑西亞使他在法庭上節(jié)節(jié)敗退，失去了金錢的他還遭受了更讓他無法接受的處罰，他被迫放棄自己的信仰，改信基督教，這是多么殘忍的處罰！宗教是一個(gè)民族的精神支柱，要他放棄自己的民族信仰，就像割了他的一磅肉。他是精明的高利貸者，被女兒背棄的可憐父親，猶太民族的戰(zhàn)士，失去信仰的孤獨(dú)老頭。有壓迫就有反抗，一個(gè)正常人在遭受這么多凌辱后都會(huì)反擊，所以夏洛克放棄金錢堅(jiān)持要割下安東尼奧的一磅肉也顯得合理了。）他是一個(gè)受欺凌的異教徒，有著滿腹的委屈，有值得同情的地方。

（責(zé)任編輯 姜黎梅）