□ 文/ 本刊記者 翟錚璇

王文瀾

中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)副主席

中國(guó)日?qǐng)?bào)社總編輯助理

這屆荷賽有很強(qiáng)的包容性，這與網(wǎng)絡(luò)的普及有很大關(guān)系，數(shù)碼照片對(duì)膠片審美產(chǎn)生了沖擊與改變。膠片的使用者大多是專業(yè)人士，但網(wǎng)絡(luò)上的數(shù)碼照片則更多的來自于手機(jī)和袖珍相機(jī)的全民攝影。

荷賽原來給我的感覺是很多來自突發(fā)性新聞現(xiàn)場(chǎng)的照片獲獎(jiǎng)，大多是血淋淋的。但近幾年情況有所轉(zhuǎn)變，尤其最近兩屆我感覺到很多圖片更加注重寫意。有些攝影記者在日常生活的現(xiàn)場(chǎng)中，也能拍出寓意深刻的場(chǎng)景，例如獲日常生活單幅一等獎(jiǎng)的《建筑上的金日成肖像》。這種平靜的畫面可能不如那些動(dòng)感的畫面吸引眼球，但是你一旦停住目光就會(huì)被其獨(dú)特的語(yǔ)言所吸引，帶來一波又一波的聯(lián)想。這張照片如果在白天拍攝，效果會(huì)差很多，攝影師注意到這一點(diǎn)，選擇了夜景拍攝，運(yùn)用僅剩的這一道光點(diǎn)題成金。作者有很平穩(wěn)的心態(tài)，不動(dòng)聲色地表達(dá)了他的觀察。這樣有節(jié)制的簡(jiǎn)潔瞬間得到了荷賽評(píng)委的認(rèn)可，這是一個(gè)挺大的轉(zhuǎn)變。

荷賽在90年代的作品多用傳統(tǒng)的拍攝手法，攝影師忠于新聞現(xiàn)場(chǎng)的還原，當(dāng)然也追求畫面的視覺沖擊。但現(xiàn)在出現(xiàn)了更多傳統(tǒng)人像的拍法，例如《審訊室》、《阿富汗招募警員》，攝影師更強(qiáng)調(diào)被攝者所蘊(yùn)含的情緒化的展現(xiàn)。原來強(qiáng)調(diào)現(xiàn)場(chǎng)動(dòng)感，現(xiàn)在更突出情感的內(nèi)涵。這是在當(dāng)代藝術(shù)中經(jīng)常運(yùn)用的創(chuàng)作形式，在采訪中也常使用。

還有一些有別于風(fēng)光照的景觀照片，它們表現(xiàn)攝影師對(duì)某個(gè)地區(qū)某個(gè)時(shí)期的觀察判斷與心理審美，例如日常生活類組照三等獎(jiǎng)《田園生活》，反映了一種將觀念藝術(shù)和紀(jì)實(shí)攝影引入到新聞攝影里面的趨勢(shì)。

今年獲獎(jiǎng)的年度照片和第53屆荷賽年度圖片，肯定都是好照片，但是不是年度最佳？我個(gè)人認(rèn)為應(yīng)該有比它更合格的。年度照片應(yīng)滿足幾個(gè)基本要素，首先圖像要有很難企及的瞬間，其次，攝影師的選擇應(yīng)該獨(dú)具慧眼，在眾人熟視無睹之中讓大家眼前一亮。再有，它應(yīng)該是一圖勝千言的。

攝影記者進(jìn)入現(xiàn)場(chǎng)所考慮的是怎樣用照片說話，最終要拿畫面來說事情，是一種形象思維，而且與文字記者的思維不一樣。在定格一個(gè)瞬間時(shí)，攝影記者要在視覺語(yǔ)言中把你要表達(dá)的東西說清楚，而不是單純用圖片說明來告知讀者。新聞圖片是一種獨(dú)立的傳播方式，力求沒有文字輔助也能不言自明。好的瞬間很難用文字來表述，反過來說，用文字能說清楚的不一定是好照片，攝影記者所追求的是拍出會(huì)說話的照片。

如果攝影記者拍出的都是圖解的畫面，類似“看圖識(shí)字”，那就永遠(yuǎn)處于被動(dòng)的配圖位置，攝影記者不能只顧按快門，需要具備學(xué)者型的素養(yǎng)。

成熟的攝影記者善于動(dòng)腦筋，不人云亦云，不扎堆隨大流，有了自身的觀察思考后，借助技術(shù)的運(yùn)用，逐步形成獨(dú)特的風(fēng)格。在新聞現(xiàn)場(chǎng)，拍什么主題，用什么角度拍，哪里實(shí)哪里虛，前景背景等這些問題要不斷在攝影師腦子里轉(zhuǎn)動(dòng)，力爭(zhēng)和別人拍得不一樣。鏡頭不是越多越好，熟練運(yùn)用一兩支鏡頭就可以了，器材越貼身越好，得心應(yīng)手是最好的。如果在現(xiàn)場(chǎng)光顧著換鏡頭，用用這個(gè)又試試那個(gè)，結(jié)果錯(cuò)失良機(jī)。另外，并不是你拍得越多越好，拍得越多質(zhì)量越不能保證。按快門應(yīng)該是點(diǎn)射，而不是掃射，濫用馬達(dá)連拍，不如直接換攝像機(jī)。攝影是瞬間語(yǔ)言，你要有所選擇， 要一錘定音。

“潛伏”是攝影記者工作時(shí)的一個(gè)重要心態(tài)，旁觀者清?！伴L(zhǎng)槍短炮”不是最重要的制勝法寶，傻瓜機(jī)有時(shí)能使你獲得智慧的瞬間，專業(yè)器材很容易干擾現(xiàn)場(chǎng)氣氛。

“潛伏”是攝影記者工作時(shí)的一個(gè)重要心態(tài)，旁觀者清?！伴L(zhǎng)槍短炮”不是最重要的制勝法寶，傻瓜機(jī)有時(shí)能使你獲得智慧的瞬間，專業(yè)器材很容易干擾現(xiàn)場(chǎng)氣氛。從《審訊室》這組照片來看，攝影師在審訊室內(nèi)做到了不引起當(dāng)事人的警覺，自然的融入了這個(gè)環(huán)境，他沒有給人一種“我來了”的感覺，當(dāng)然也要慎用閃光燈和三腳架。

這屆荷賽有很強(qiáng)的包容性，這與網(wǎng)絡(luò)的普及有很大關(guān)系，數(shù)碼照片對(duì)膠片審美產(chǎn)生了沖擊與改變。膠片的使用者大多是專業(yè)人士，但網(wǎng)絡(luò)上的數(shù)碼照片則更多的來自于手機(jī)和袖珍相機(jī)的全民攝影。隨著人們逐步接受了網(wǎng)絡(luò)圖片的特色，自然會(huì)形成特定的風(fēng)格?？萍歼M(jìn)步導(dǎo)致了人們攝影審美的變化，探討網(wǎng)絡(luò)圖片的獨(dú)特之處，對(duì)新聞攝影來講是一個(gè)新課題。

數(shù)碼技術(shù)使攝影記者從暗房被解放到明室，是互聯(lián)網(wǎng)的寵兒，但同時(shí)也是被網(wǎng)絡(luò)沖擊的最大群體，當(dāng)每個(gè)人輕易掌握了數(shù)碼攝影，新聞攝影就很難成為攝影記者的專利了，所以不但要解決新聞圖片“有沒有”的問題，還要認(rèn)真研究“深不深”的問題。

□ 圖1 《建筑上的金日成肖像》獲得第55屆荷賽日常生活類單幅一等獎(jiǎng)。（新華社/發(fā) 達(dá)米爾·薩戈?duì)柸?攝）

□ 圖2 第53屆世界新聞攝影比賽年度照片(2009年)。圖說為“6月24日，婦女們?cè)诘潞谔m一幢建筑的屋頂上呼喊抗議”。(新華社/發(fā))