□ 劉明明

試論電視節(jié)目制作現(xiàn)場(chǎng)音響的運(yùn)用

□ 劉明明

隨著人們生活水平的提高，人們的一大娛樂(lè)活動(dòng)就是坐在電視機(jī)前，觀看各種各樣的電視節(jié)目。很明顯，電視節(jié)目是由聲音與圖像完美配合而成的藝術(shù)形態(tài)。其中，聲音是電視節(jié)目制作現(xiàn)場(chǎng)音響在節(jié)目制作中的運(yùn)用。筆者就電視節(jié)目制作現(xiàn)場(chǎng)音響的要素、構(gòu)成及其作用進(jìn)行闡述，并重點(diǎn)講解電視節(jié)目制作現(xiàn)場(chǎng)音響的運(yùn)用。

電視節(jié)目制作；現(xiàn)場(chǎng)音響運(yùn)用

電視節(jié)目制作現(xiàn)場(chǎng)的運(yùn)用對(duì)電視節(jié)目效果起到了舉足輕重的作用。電視節(jié)目制作現(xiàn)場(chǎng)音響不僅能夠幫助觀眾理解節(jié)目中的內(nèi)容，還能將節(jié)目中的情感、情節(jié)和氛圍以一種特殊的方式表達(dá)出來(lái)。所以，電視機(jī)節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)制作音響不僅是一種聲音表達(dá)的工具，還是傳達(dá)藝術(shù)形式與情感的媒介。

一、電視節(jié)目制作現(xiàn)場(chǎng)音響要素

（一）語(yǔ)言

語(yǔ)言作為電視節(jié)目制作現(xiàn)場(chǎng)音響的要素之一，其淵源要追溯到電視節(jié)目的產(chǎn)生時(shí)期。在電視節(jié)目出現(xiàn)之前，語(yǔ)言是廣播節(jié)目的唯一媒介。廣播節(jié)目的出現(xiàn)是為了實(shí)現(xiàn)新聞信息的傳播，讓廣大人民能在第一時(shí)間了解到社會(huì)的新動(dòng)態(tài)。后來(lái)，為了增強(qiáng)表達(dá)效果，采用出現(xiàn)了電視節(jié)目以生動(dòng)形象的畫面加以輔助。雖然，現(xiàn)在電視節(jié)目通過(guò)語(yǔ)言與動(dòng)畫來(lái)表現(xiàn)節(jié)目?jī)?nèi)容，但是，根據(jù)各類節(jié)目的收視率表明，觀眾仍主要傾向于以語(yǔ)言為主的信息節(jié)目。因?yàn)?，現(xiàn)在的電視節(jié)目有新聞消息類、綜藝類、訪談?lì)惖葞追N主要的類型。由此可看出，觀眾對(duì)于節(jié)目的選擇還是主要傾向于語(yǔ)言類節(jié)目。

（二）音響

音響作為電視節(jié)目制作現(xiàn)場(chǎng)的第二大要素，其作用是增強(qiáng)電視節(jié)目的表達(dá)效果。電視音響分為自然音響和效果音響，顧名思義，自然音響是在同期錄制的過(guò)程中現(xiàn)場(chǎng)聲音的真實(shí)表達(dá)，而效果音響則是通過(guò)擬聲技術(shù)來(lái)模擬電視畫面的聲效以滿足電視節(jié)目對(duì)聲音效果的要求。自然音響與效果音響交替使用可以使節(jié)目效果表現(xiàn)得更加酣暢淋漓。就像在比較大型的歌舞晚會(huì)上，在現(xiàn)場(chǎng)同期錄制的同時(shí)還要不定時(shí)地穿插一些觀眾的畫面，以增強(qiáng)節(jié)目的現(xiàn)場(chǎng)感和真實(shí)感。而非現(xiàn)場(chǎng)直播的電視節(jié)目，對(duì)于某些畫面的剪接很可能造成畫面前后的聲音不連貫，為了解決這個(gè)問(wèn)題而實(shí)現(xiàn)聲音與畫面的同步與連貫性，電視節(jié)目制作方常常采用擬音技術(shù)進(jìn)行電視節(jié)目制作現(xiàn)場(chǎng)音響的錄制。除了解決聲音的連貫性問(wèn)題，擬音技術(shù)還用于對(duì)電視節(jié)目藝術(shù)性的加工，從而實(shí)現(xiàn)節(jié)目的一些特殊效果。

（三）音樂(lè)

音樂(lè)作為電視節(jié)目制作現(xiàn)場(chǎng)的第三大要素，它的作用是為了烘托一種氛圍和表達(dá)一種藝術(shù)效果。電視節(jié)目對(duì)音樂(lè)的使用有兩種方式，第一種，電視節(jié)目題材以音樂(lè)為主導(dǎo)；第二種，電視節(jié)目題材以音樂(lè)為背景。以音樂(lè)為主的電視節(jié)目一般都是演唱會(huì)或者M(jìn)V之類的音樂(lè)節(jié)目。而以音樂(lè)為背景的電視節(jié)目比比皆是，無(wú)論是在訪談?lì)惞?jié)目還是綜藝性節(jié)目或者是影視節(jié)目等，在節(jié)目錄制中經(jīng)常會(huì)穿插一些音樂(lè)，這類音樂(lè)即為電視節(jié)目的背景音樂(lè)。

二、電視節(jié)目制作現(xiàn)場(chǎng)音響設(shè)備構(gòu)成

電視節(jié)目制作現(xiàn)場(chǎng)音響設(shè)備主要有傳聲器、放音拾音設(shè)備、音頻放大器和調(diào)音臺(tái)。電視節(jié)目制作現(xiàn)場(chǎng)所使用的傳聲器事實(shí)上是一種聲音錄入的設(shè)備。根據(jù)所錄制的節(jié)目不同，電視節(jié)目制作現(xiàn)場(chǎng)所選擇的聲音錄入設(shè)備也不同，如果傳聲器的選擇不合適，電視節(jié)目的錄制效果也會(huì)大打折扣。因此，傳聲器的種類是很多的，有桌面話筒、手持話筒、支架話筒、有線型話筒和無(wú)線型話筒等。隨著多媒體技術(shù)的發(fā)展，放音設(shè)備也經(jīng)歷了多個(gè)轉(zhuǎn)型階段，從最早的唱機(jī)、留聲機(jī)以及唱片到現(xiàn)在廣泛應(yīng)用的MD。這些放音設(shè)備不斷在外形與功能上進(jìn)行改造，從而使得現(xiàn)在的放音設(shè)備具備體積小、質(zhì)量輕、音質(zhì)高以及剪輯方便的特點(diǎn)。拾音機(jī)也經(jīng)歷了從家用與專業(yè)使用的錄音機(jī)到如今以數(shù)字錄音機(jī)為主的改變。音頻放大器是連接在音響設(shè)備和線路輸出端與音響之間的功率放大設(shè)備。對(duì)于音頻放大器的使用是適用在功率匹配與阻抗匹配的基礎(chǔ)上的。調(diào)音臺(tái)的另一別稱為音頻混合器。用于廣播的常為大型的調(diào)音臺(tái)，小型的調(diào)音臺(tái)則用于電視節(jié)目制作現(xiàn)場(chǎng)音響運(yùn)用中。音頻混合器是根據(jù)輸入信號(hào)的多少來(lái)劃分大型音頻混合器和小型音頻混合器的。

三、電視節(jié)目制作現(xiàn)場(chǎng)音響的作用

（一）創(chuàng)造獨(dú)立的空間環(huán)境

電視節(jié)目制作現(xiàn)場(chǎng)音響運(yùn)用的基本目的是為了實(shí)現(xiàn)畫面與聲音的有機(jī)結(jié)合，實(shí)現(xiàn)現(xiàn)場(chǎng)畫面與音效的重現(xiàn)。除此之外，電視節(jié)目制作現(xiàn)場(chǎng)音響運(yùn)用還能利用一些現(xiàn)代技術(shù)實(shí)現(xiàn)對(duì)音效的藝術(shù)化，增強(qiáng)畫面的真實(shí)感與美感。例如，音響師通過(guò)模擬一些真實(shí)與可觸感強(qiáng)的聲音來(lái)控制聽(tīng)者與聲源的“距離”。這也是通過(guò)控制距離感來(lái)實(shí)現(xiàn)電視節(jié)目效果的真實(shí)感。因?yàn)?，電視?jié)目不僅僅是視覺(jué)上的感受，也是聽(tīng)覺(jué)上的感受，兩者的綜合作用使內(nèi)心產(chǎn)生一種對(duì)電視節(jié)目的感受。所以，對(duì)于電視節(jié)目效果的提升，在做好視覺(jué)空間上的處理的同時(shí)，還要再通過(guò)音響營(yíng)造出良好的音響空間。還有一點(diǎn)，電視節(jié)目制作現(xiàn)場(chǎng)音響運(yùn)用可以通過(guò)營(yíng)造出一種空間立體感來(lái)表現(xiàn)電視節(jié)目的真實(shí)感和現(xiàn)場(chǎng)感。通過(guò)現(xiàn)場(chǎng)音響營(yíng)造出的空間立體感，對(duì)于縮小畫面主體與觀眾之間的心理距離與空間距離確實(shí)很有幫助。最后，雖然電視畫面最能通過(guò)看到的東西切實(shí)地表達(dá)出來(lái)，但是，當(dāng)畫面實(shí)現(xiàn)不了對(duì)所要表達(dá)的東西再現(xiàn)時(shí)，則可以通過(guò)現(xiàn)場(chǎng)音響來(lái)輔助實(shí)現(xiàn)。例如，對(duì)于一些受時(shí)間和空間限制的場(chǎng)景，畫面是很難具體表現(xiàn)出來(lái)的，這時(shí)候，則可以通過(guò)現(xiàn)場(chǎng)音響運(yùn)用實(shí)現(xiàn)一種時(shí)空的轉(zhuǎn)換。這一點(diǎn)，現(xiàn)場(chǎng)音響的運(yùn)用在鏡頭切換之間的黑場(chǎng)期間，實(shí)現(xiàn)了畫面的轉(zhuǎn)場(chǎng)。

（二）營(yíng)造美學(xué)的藝術(shù)環(huán)境

盡管現(xiàn)場(chǎng)音響運(yùn)用與畫面相比，其表達(dá)效果遠(yuǎn)不如畫面表達(dá)得更直接、更形象生動(dòng)，但是，它卻能留給聽(tīng)眾們一些想象的空間，讓其視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)與情感產(chǎn)生共鳴。而現(xiàn)場(chǎng)音響所起的這種作用就是美學(xué)作用，以美學(xué)想象營(yíng)造出一種曼妙的藝術(shù)意境。這種美學(xué)作用所透露出來(lái)的藝術(shù)節(jié)奏能帶動(dòng)觀眾產(chǎn)生思想共鳴。電視節(jié)目制作現(xiàn)場(chǎng)音響還可以讓人們通過(guò)聲音特效感受到景與物的美。這種音效與畫面的結(jié)合讓主人公的情感更加豐富，還可以讓節(jié)目的內(nèi)涵更加深刻，更耐人尋味。

四、電視節(jié)目制作現(xiàn)場(chǎng)音響的聲音布局

（一）演播室內(nèi)現(xiàn)場(chǎng)音響聲音布局

現(xiàn)場(chǎng)音響編排方式不是一成不變的，它是隨著演播廳的類型變更而改變的。所以，對(duì)于不同類別的節(jié)目制作環(huán)境，現(xiàn)場(chǎng)音響編排方式也要隨其改變。對(duì)于室內(nèi)的電視節(jié)目制作而言，其制作過(guò)程還是比較方便的，因?yàn)槭覂?nèi)的節(jié)目錄制基本不受外部環(huán)境的影響，燈光、舞臺(tái)以及電視節(jié)目制作現(xiàn)場(chǎng)音響運(yùn)用等也是可調(diào)整的。對(duì)于一般的訪談?lì)惞?jié)目，傳聲器可選手持的麥克風(fēng)或胸麥，然而隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，也能夠?qū)崿F(xiàn)對(duì)麥克風(fēng)的隱藏卻不影響麥克風(fēng)的收音效果。在這類的節(jié)目當(dāng)中，對(duì)混響時(shí)間的把握也相當(dāng)重要，因?yàn)榛祉憰r(shí)間的配比直接影響著節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)的氛圍與效果。

（二）演播室外現(xiàn)場(chǎng)音響聲音布局

如今，比較流行戶外的真人秀節(jié)目，例如，《奔跑吧，兄弟》《爸爸去哪兒》《爸爸回來(lái)了》等一系列節(jié)目由室內(nèi)搬到戶外，電視節(jié)目制作現(xiàn)場(chǎng)音響運(yùn)用也應(yīng)適當(dāng)?shù)剡M(jìn)行調(diào)整。對(duì)于戶外的綜藝節(jié)目而言，一般都有主持人、嘉賓或者參賽選手、背景音樂(lè)與現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境的雜聲等。與室內(nèi)節(jié)目錄制相比，不僅要有技術(shù)上的調(diào)整，還要有技術(shù)上的補(bǔ)充。對(duì)主持人或者嘉賓的聲音收集，根據(jù)其是否有全方位的運(yùn)動(dòng)，可選擇手持麥克風(fēng)或者胸麥。對(duì)運(yùn)動(dòng)的主體進(jìn)行錄音，還可采用挑桿麥克風(fēng)執(zhí)行定點(diǎn)跟蹤錄音。一般這種戶外的錄制，除了要進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)的畫面與聲音同期錄制之外，還要輔以后期制作。在后期制作的過(guò)程中，大多數(shù)節(jié)目會(huì)通過(guò)添加一些特效來(lái)增強(qiáng)節(jié)目表達(dá)效果。

結(jié)語(yǔ)

電視節(jié)目制作現(xiàn)場(chǎng)音響運(yùn)用使電視節(jié)目的表達(dá)效果更加具有現(xiàn)場(chǎng)感和真實(shí)感。因?yàn)殡娨暪?jié)目制作現(xiàn)場(chǎng)音響運(yùn)用不僅是現(xiàn)場(chǎng)畫面與聲音進(jìn)行有機(jī)的整合，還在此基礎(chǔ)上利用擬聲技術(shù)等豐富并完美其聲音的節(jié)奏變換。所以，它所帶來(lái)的聽(tīng)覺(jué)盛宴不僅是讓觀眾一飽耳福，還讓觀眾的心靈和精神生活得以豐富。

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3.范淑芳.電視臺(tái)演播室音響系統(tǒng)設(shè)計(jì)分析[J].西部廣播電視.2014(20)

（作者單位：平頂山廣播電視臺(tái)）