寫意繪畫并不像有些美術(shù)史專家說的是國畫乃至東方藝術(shù)精神所在之類。從知識考古學(xué)來說，寫意繪畫的產(chǎn)生，是對畫院、民間相對細(xì)致的職業(yè)畫家的創(chuàng)作的反動，背后還有文化權(quán)力的再分配。

對這個(gè)時(shí)代的藝術(shù)創(chuàng)新機(jī)制和藝術(shù)市場模式來說，一方面，在傳統(tǒng)繪畫范圍內(nèi)，寫意風(fēng)格繪畫顯得“簡單”、“涂抹一通就行”，好像進(jìn)入門檻太低，比不上工筆繪畫乃至?xí)ā辽俚冒褞追N字體的字記差不多吧;另一方面，對現(xiàn)代家居裝飾來說，傳統(tǒng)寫意繪畫的色調(diào)太淡，圖案也是一團(tuán)團(tuán)的，而現(xiàn)在的居室多數(shù)比較局促，而且是方盒子，可能簡潔和色彩鮮亮的作品視覺效果更好。

寫意繪畫并不像有些美術(shù)史專家說的是國畫乃至東方藝術(shù)精神所在之類。從知識考古學(xué)來說，寫意繪畫的產(chǎn)生，是對畫院、民間相對細(xì)致的職業(yè)畫家的創(chuàng)作的反動，背后還有文化權(quán)力的再分配，就是中國古代的科舉制度讓文人要通過讀書，做官走上仕途，而他們在業(yè)余時(shí)間又要保持文人身份。于是寫字、畫畫，那也就沒功夫?qū)W習(xí)和創(chuàng)作工細(xì)一路的作品，而是以寫意為主要方向，這不僅僅是一種文化選擇，還是受到時(shí)間分配和文化經(jīng)濟(jì)影響的選擇。當(dāng)然，也有部分官僚和文人是刻意選擇“了了幾筆”的畫法，但總體而言，寫意繪畫是“非專業(yè)”的作者占最大多數(shù)。當(dāng)然，后來成為一種市場類型以后，也出現(xiàn)了職業(yè)畫寫意畫的畫家。

近代畫壇對寫意繪畫改造的成功例子是齊白石的路子，他把寫意和局部的工致描繪結(jié)合起來，諸如一些蟲草作品里的草比較寫意，而蟲比較寫實(shí)，顯得既有格調(diào)，又顯示功力，最重要的是他往鮮明、簡潔的方向發(fā)展。這也是民國以來畫家不得不面對的選擇，一種是向鮮明方向發(fā)展。比如張大千的作品大部門都色彩鮮亮，而后期的大潑墨也是亮、鮮明，和表現(xiàn)主義油畫一樣，要用大尺幅、大色塊抓人眼球。另一種是向簡潔方向發(fā)展，這從吳冠中的彩墨畫里可以看出來。吳冠中雖然不是國畫出身，但的確對國畫發(fā)展路數(shù)有嚴(yán)肅的思考，他受到歐美現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的影響，把國畫構(gòu)圖向更為簡潔、現(xiàn)代的方向推進(jìn)，后來能有那么大影響，不僅僅是因?yàn)橛绣X的收藏家力挺，也因?yàn)榇_實(shí)受到現(xiàn)代中青年人士的喜歡。所謂的新水墨、新工筆，其實(shí)也是在簡潔、鮮亮上發(fā)展，只不過大家伙還有個(gè)別的文化趣味附加在上面。

當(dāng)代玩寫意繪畫的人很多，原來很多畫工筆的畫家現(xiàn)在也畫很多寫意作品，有的是因?yàn)槟昙o(jì)大了，眼睛不行了，有的是因?yàn)閷懸猱嫷每?，可以多掙錢，都正常。但寫意繪畫這么多，選擇就有了困難，包括在全國美展這列大型展覽的評獎來說，都無法把握，往往后來就側(cè)重工筆畫了，因?yàn)檫@里面可以看出硬功夫的高下，不像寫意繪畫的評測標(biāo)準(zhǔn)有點(diǎn)“玄”。

因?yàn)楫嫷墓Ψ蛞话闳丝床怀鰜恚總€(gè)畫家只好發(fā)明自己一套說法，后來就大致成為兩大路數(shù)，一路是比職位，看在美術(shù)家協(xié)會、美術(shù)學(xué)院的職位高低，職位高的好像價(jià)格也高，追捧的人也多。另一路就是看忽悠，當(dāng)然美協(xié)學(xué)院也有忽悠。但體制外畫家因?yàn)闆]有上述“官定職位”，就只好另外開辟場子，有的在海外、國內(nèi)設(shè)立各種畫院、協(xié)會，自任院長、主席、院士之類，偶爾還弄個(gè)名目可疑的教授、名譽(yù)博士之類當(dāng)當(dāng);另一路就是發(fā)明各種繪畫理論和創(chuàng)作高論，從古代文獻(xiàn)里扒拉幾句，從當(dāng)代文化熱點(diǎn)里摳出了一些，等等。這也沒什么錯(cuò)，藝術(shù)就是這樣，需要一些附加的東西隆重其事。