常黎芳

（沈陽音樂學院藝術學院，遼寧沈陽110818）

貝多芬交響曲中長號聲部的音樂學分析

常黎芳

（沈陽音樂學院藝術學院，遼寧沈陽110818）

長號是當前交響樂團中一個很重要的組成部分，是非常重要的聲部。長號在長期的發(fā)展和演變過程中，以其獨特的魅力獲得了不同時期、不同風格藝術家的喜愛。長號從音色、音量等多個角度看都是具有獨特魅力的，在西方樂器不斷發(fā)展和頻繁更換的歷史中，唯獨長號一直存在，且長號的外形結構也沒有發(fā)生較大的改變。長號正式進入管弦樂隊是在貝多芬的《第五交響曲》中。從長號進入到樂隊中后，對于整個樂隊在音樂長河的發(fā)展中起到了很好的推進作用。

貝多芬；《第五交響曲》；長號聲部；音樂學分析

長號是一種比較古老的樂器，是交響樂隊中不可或缺的一個重要低音聲部。在文藝復興以前，這種樂器的演奏大多數(shù)都是宮廷演奏，隨著時代的發(fā)展和進步，這種樂器的演奏發(fā)生了變化，后來逐漸演變形成了宗教音樂的演奏和伴奏。長號也曾經(jīng)出現(xiàn)在莫扎特的歌劇中，直到貝多芬的《第五交響曲》中對長號的應用，人們才開始真正地領悟到長號的魅力，長號也成為了貝多芬《第五交響曲》中一個非常重要的組成聲部結構。也正因為如此，長號才開始受到了人們的廣泛關注和認識。

一、長號的基本情況簡介

貝多芬是西方音樂史上非常偉大的一位藝術家，他是古典主義時期音樂風格的代表，也就此開創(chuàng)了浪漫主義音樂的先河，而貝多芬的交響曲更是被世人所稱頌。貝多芬在一生的藝術追求過程中，長號對其《第五交響曲》的創(chuàng)作和輝煌起到了非常大的作用，貝多芬在編輯聲部過程中采用長號的獨特演奏效果和音樂效果，將長號應用于交響音樂中，使得長號真正地被人們所重視和所認識，奠定了長號的發(fā)展歷程。

長號是一種銅管樂器，在長期的發(fā)展過程中，雖然其他的銅管樂器在長期的發(fā)展過程中發(fā)生了很大的變化，但是長號卻是唯一一個沒有發(fā)生較大變化的樂器，其按照演奏效果或者是演奏音域可以將其分為高音、中音、次中音、低音以及倍低音五種類型。

高音長號的演奏音域在B調(diào)，一般情況下其管長、號嘴、喇叭口等的大小、音色和小號沒有多大區(qū)別，但是在實際演奏過程中，卻可以演奏出很特殊的演奏效果，具有滑稽的色彩效果。發(fā)展到今天，高音長號也正因為和小號的演奏效果沒有多大區(qū)別，因此已經(jīng)逐漸被小號所取代，只有在一些大型的國際音樂演奏、長號獨奏或者是一些音樂會上才能夠看到高音長號。

中音長號的演奏音域在E調(diào)或者是F調(diào)，這種聲部的演奏通常都是在16世紀到18世紀的交響樂團、歌劇等表演過程中進行演奏的，比如在莫扎特、貝多芬等交響樂曲中就進行了很好的演奏，而長號在18世紀也成為了當時較有影響的一種重要的獨奏樂器，受到了人們的歡迎和重視，但是隨著時代的發(fā)展，中音長號逐漸被其他樂器所取代。

次中音長號的演奏音域在bB調(diào)。一直以來，次中音的音域是比較寬廣的，同時其低音也更加地渾厚有力，在交響樂團中通過配備次中音長號，能夠兼顧低音長號和次中音長號的演奏音域和演奏效果，使得其演奏過程更加具有靈活性。

低音長號的演奏音域在bB調(diào)。在長期的發(fā)展過程中，低音長號的演奏特點是比較明顯的，其演奏的音域非常寬廣，同時其音域更加渾厚，因此在交響樂團中都會配備低音長號進行演奏。通常其演奏范圍就是在bB調(diào)上進行調(diào)整。

倍低音長號的演奏音域在F調(diào)上，這個樂器是一種非常笨重的樂器，因此在演奏這種長號時必須要有很好的體力，也正因為其演奏過程中需要較好的體力，因此在演奏過程中，這種樂器是不常見的，在使用過程中一般情況下和中音長號相似，通常都是用于一些特殊的演奏作品中，在當前交響樂團演奏過程中，這種樂器已經(jīng)逐漸被大號所代替。

二、貝多芬部分交響曲中長號聲部的運用

貝多芬一生中主要的創(chuàng)作作品就是交響樂曲，其一生中一共創(chuàng)作了九部交響樂曲，在這九部交響樂曲中其中有三部交響樂曲都用到了長號，分別是《第五交響曲》《第六交響曲》《第九交響曲》，在這些交響樂曲中，都知道貝多芬的《第五交響曲》被譽為是命運交響曲，而這部交響樂曲中也成為了長號運用的一個重要標志，這部樂曲展現(xiàn)偉大的英雄不畏懼命運，扼住命運的喉嚨，和命運作斗爭的思想。長號在《第五交響曲》中發(fā)揮著很大的作用。

（一）《第五交響曲》中第四樂章的本體分析

在《第五交響曲》中貝多芬利用了長號進行演奏，而《第五交響曲》的演奏成為了貝多芬最著名的一部交響樂曲，而在《第五交響曲》演奏過程中，長號的運用也發(fā)揮了很大的作用，同時《第五交響曲》的成功演奏也成為了長號發(fā)展運用的一個重要標志。

在《第五交響曲》第四樂章中，整體展現(xiàn)的一個充滿勝利的、歡快的樂章，整個樂章中都體現(xiàn)著排山倒海、壓倒一切的陰霾氣勢，這就像是一首勝利的樂章，在整個演奏過程中，主要是以C大調(diào)為主要的演奏曲調(diào)，從第三樂章開始就開始將鼓弦樂逐漸降低，其節(jié)奏變得越來越緩慢，而樂隊的音域卻不斷在擴大，其演奏的力度也不斷加強，之后其演奏色彩也逐漸變得明朗，就像一種偉大的力量在不斷發(fā)展起來，逐漸將整個樂曲的節(jié)奏變得明朗歡快，同時在演奏過程中充滿勝利的喜悅。在第四樂章中分為主部、連接部、副部以及結束部四個組成部分，其中在開始的主部中，《第五交響曲》第四樂章的主題是非常歡快的、光明的，在C大調(diào)上進行了一個完美的演奏，其旋律也更加明快，之后好像有一股明亮的力量在不斷壯大，和第三部也就是副部主體互相輝映，形成了一個鮮明的對比，同時使得樂隊的演奏效果更加具有張力和色彩，里面充滿了濃厚的情緒。

1.主部主題。在整個主部的演奏過程中，長號的一個非常重要的作用就是起到和聲和音響上的加強，在前面樂章演奏了大約22分鐘后，從第四樂章開始進入了一個全面的演奏過程，以整個C大調(diào)為主要的和弦，使得整個節(jié)奏變得更加歡快和明亮，同時在后來轉向了V級和弦等，就好象對整個樂隊的演奏給予了一個和聲支持，通過前面的和聲演奏和支持效果，從第五小節(jié)開始使得和聲按照一定的規(guī)律一直演奏到主部結束，在這整個的演奏過程中，長號聲部演奏就變得時而急促，時而富有彈性，同時使得整個樂曲的氣氛變得更加濃烈和熱鬧，在演奏之前，演奏人員必須要提前做好準備，尤其指在中音長號的演奏過程中，需要在中音譜號上添加三間的C，由于其演奏的技巧性比較強，因此需要演奏者有一個充分的吸氣和腹部力量的支撐，同時在演奏過程中，通過配合這個音加以演奏出來，這樣才能夠使得整個演奏效果變得更加充滿色彩和光明。

2.連接部主題。連接部是對主部主題的一個肯定和鼓勵，在音樂襯托下，利用圓號和木管組奏出明亮歡快的樂曲和旋律，從而使得整個演奏過程變得更加充滿色彩。在連接部演奏過程中，長號的引入和演奏，主要是對圓號連接部主題旋律的一個和聲支持作用，從連接部向著副部轉移的過程中，能夠為副部的主題起到了一個很好的鋪墊作用，同時對于呈示部主部主題也起到了很好的輝映的效果。在長號演奏過程中，其音符大多數(shù)都是以四分音符級作為主要的演奏音符，在演奏過程中，將中音長號和次中音長號進行不斷疊置，從而使得在整個連接部的演奏過程中形成了以長號為主要演奏樂器的演奏方式，在演奏過程中也將長號的演奏效果進行了完美的展現(xiàn)。

在《第五交響曲》的第四樂章演奏過程中，尤其是在連接部的第四十一小節(jié)的演奏過程中，其高音長號的介入演奏，將一個小字二組的D和其他兩把長號完美地結合在一起，演奏出現(xiàn)了一個八音的音程，使得整個演奏音域變得更加寬廣，同時在聽者看來，就給人一種排山倒海的氣勢，在這一部分的演奏過程中，主要是做好三把長號的高低音、長短音等方面的良好配合，要想將《第五交響曲》第四樂章更加完美地展現(xiàn)，就必須要重視三把長號互相之間的配合，同時還需要重視三把長號和其他交響樂器之間的配合，這樣才能夠使得整個曲目的演奏更加具有活力和氣勢。

3.副部主題。在副部主題的演奏過程中，直接將調(diào)性轉換成為了G大調(diào)，其音型是采用三連音聯(lián)合一個四分音符為主要的演奏音型，在這個樂章中開始演奏出了命運的主題，通過采用高低起伏的旋律，利用不同樂器獨特的演奏效果進行了配合和編排，從而使得整個樂隊演奏人員以及觀眾馬上變得情緒高漲，好像在和自己的命運作斗爭，仿佛所有的人都進入了一片歡慶的海洋中。

副部的主題和呈示部主部的主題存在一定的差異，主部的主題更加輝煌、明朗一些，而副部的主題相對來說給人一種舒緩的感覺，在這個階段的演奏過程中，長號的演奏基本上處于休息狀態(tài)，從第五十八小節(jié)開始，是利用圓號、小號和長號三種樂器聲部進行了演奏，其音域變得更加寬廣，同時三種樂曲的互相配合，將其各自的獨特演奏效果加以展現(xiàn)，混合在一起形成了命運的主題，將命運的主題更加深刻地加以展現(xiàn)，其演奏也更加地富有激情和熱情，使得整個演奏過程變得具有跳躍性，而三把長號的緊密配合過程中必須要重視音準的配合，同時還需要配合其他的交響樂器進行完美的演奏。

4.結束部主題。在結束部中長號是從第六十九小節(jié)開始加入演奏過程，從其演奏開始就一直在G大調(diào)的III級和弦上，之后按照一定的和聲要求進行發(fā)展和演奏開展，從第七十二小節(jié)開始一直到接下來的五節(jié)中都有長號的參與演奏，利用長號和木管聲部以及其他的銅管樂器加以演奏，從而能夠對旋律起到很好的加強作用，同時從第八十小節(jié)開始，又進一步在G大調(diào)的主和弦上對聲部進行加強，使得整個演奏效果都變得更加有旋律。在整個結束部的演奏過程中，將前面的那種排山倒海的氣勢進行了很好的結束，將整個樂曲的演奏過程發(fā)展到了一個重要的音素階段，利用副部主題最大的發(fā)展因素能夠將命運這兩個字很好地加以詮釋，同時將命運的主題貫穿到整個樂曲的演奏過程中，形成了一個三短一長的節(jié)奏。在演奏過程中，也象征著命運像潮水一樣不斷襲來，時刻提醒著人們需要抓住命運的咽喉，不斷和命運進行抗爭。

（二）其他交響樂曲中長號的運用

在《第六交響曲》和《第九交響曲》中也進行了長號的演奏和運用，在《第六交響曲》中主要體現(xiàn)的是田園風光和景色，展現(xiàn)了一種和諧的氣氛和演奏效果。在《第九交響曲》中是以合唱為主的交響樂曲演奏，在《第九交響曲》中也進行了長號的演奏和運用，在不同的樂章結構中，將長號的獨特演奏效果及其和其他樂器配合的演奏效果進行了很好的展現(xiàn)，比如在《第六交響曲》中展現(xiàn)的是一個暴風雨來臨，接受暴風雨的洗禮，之后暴風雨過后恢復平靜的過程中，雨過天晴，充滿了大自然的氣息。而在《第九交響曲》中則是展現(xiàn)的一首歡樂頌，長號在整個演奏過程中，都體現(xiàn)了濃烈的和聲演奏效果，大多數(shù)都是采用四分音符為主的演奏方式，從而加強了整個《第九交響曲》的和聲演奏效果。

三、結語

貝多芬的交響曲在音樂史上具有非常偉大的意義。在其部分交響曲的演奏過程中，通過運用長號進行演奏，能夠使得其作品更加富有色彩，同時運用長號的獨特演奏方式能夠加強和其他樂器的演奏效果，使得其和聲部的弦律更加鮮明，同時通過運用長號演奏，實現(xiàn)了對整個音樂氣氛的烘托，將不同的交響樂曲的表現(xiàn)力更加完美地呈現(xiàn)，展現(xiàn)了巨大的演奏魅力，能夠更好地對長號演奏音域進行把握，使得整個演奏過程更加充滿樂趣和色彩。

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【責任編輯王鳳娥】

J647.17

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1674-5450（2015）04-0183-03

2015-01-15

常黎芳，男，遼寧沈陽人，沈陽音樂學院講師。