□劉娜

如何適應(yīng)出鏡記者“主持人化”的需求

□劉娜

從央視新聞頻道改版到地方臺直播跟進(jìn)，直播常態(tài)化成為電視新聞不可逆轉(zhuǎn)的潮流，出鏡記者在整個新聞節(jié)目中起到不可忽視的重要作用，然而我們發(fā)現(xiàn)出鏡記者在直播中存在許多問題亟待解決，這些問題直接影響傳播效果。本文就在新聞直播大環(huán)境下記者應(yīng)對新形勢的方法進(jìn)行探索，尋求符合規(guī)律的應(yīng)對策略，進(jìn)而優(yōu)化傳播效果，以求真正滿足新聞直播要求。

新聞直播；記者；應(yīng)對策略

一、明確自身定位是前提

出鏡記者要明確自己在節(jié)目中的定位：出鏡記者不同于其他人，需要具有強(qiáng)烈職業(yè)感、責(zé)任感、使命感，需要始終保持著職業(yè)敏感、工作熱情、專業(yè)態(tài)度；同時出鏡記者要做節(jié)目的主人，而不是若無其事的旁觀者，要具備駕馭整個節(jié)目進(jìn)程的意識；另外出鏡記者是觀眾對信息需求熱情的滿足者，是觀眾的眼耳鼻舌，帶領(lǐng)觀眾“走近”新聞現(xiàn)場、感知新聞內(nèi)容、了解新聞信息、發(fā)現(xiàn)新聞熱點(diǎn)、滿足觀眾新聞熱情，盡可能告訴觀眾想知道的、想了解到的，站在受眾的角度設(shè)身處地地為受眾服務(wù)。

二、提高語言表達(dá)能力是核心

電視出鏡記者的語言有以下幾個特點(diǎn)：一是情境性。出境語言一般不是一條完整的報道，而是報道過程中在開頭、結(jié)尾、串場的一些語言段落，不是獨(dú)立成章，而是基于特定的現(xiàn)場情境所做的片段表達(dá)，由情境中的特殊語境與報道中的其他部分銜接、呼應(yīng)和過渡的邏輯聯(lián)系。二是口語化。出鏡語言是出鏡記者與觀眾面對面的交流，語言也具有人際傳播的特點(diǎn)，也就是口語化。表達(dá)靈活、停連自由、句式簡單、通俗易懂。三是交流感更強(qiáng)。出鏡語言有具體的傳播對象，因此出鏡記者要有對象感，表達(dá)過程中給予強(qiáng)烈的交流意識。強(qiáng)化交流感要把握目的性原則。新聞報道有特定的傳播目的，每條新聞的報道和播出都有著一定的目的和方向，在出鏡報道前就已經(jīng)相當(dāng)明確。傳播的目的是多樣的，有單純的傳播信息告訴觀眾這里正在發(fā)生什么的；有社會輿論的引導(dǎo)，通過告訴觀眾現(xiàn)場事實(shí)實(shí)現(xiàn)黨政或者傳媒的傳播意圖的；有對深層事件的探討，通過現(xiàn)場的細(xì)節(jié)展示揭示事實(shí)的真相等。因此出鏡語言的組織設(shè)計不僅是信息的傳遞交流，還承載著黨政宣傳喉舌的傳播使命，要遵循傳播目的和傳播者傳播意圖。依據(jù)目的性原則，出鏡語言圍繞與目的和意圖相關(guān)的新聞事實(shí)來組織設(shè)計，并且以最能體現(xiàn)傳播者意圖的方式和質(zhì)量來表達(dá)。

言之有物巧用細(xì)節(jié)是“法寶”。“電視新聞形象化傳播以具體物象作為信息載體，直接作用于觀眾的感覺器官，并且由感覺上升到對事物的理性認(rèn)識，也就是人們通常說的直覺思維。這種直覺思維的形成基礎(chǔ)是要有具體、生動又能夠典型地說明這種思想的形象，離開形象由文字說理就不是電視新聞。”

在細(xì)節(jié)的選擇上首先要考慮和新聞的六個基本要素最為貼近的元素，然后將這些元素延伸拓展，我們把這些延伸拓展后相關(guān)聯(lián)的元素稱為“可用元素”，再將可用元素靈活自然地融入到報道當(dāng)中，切忌生拉硬拽、死板教條。其次，對于新聞細(xì)節(jié)的選擇可以借助現(xiàn)場的具體實(shí)物來體現(xiàn)?，F(xiàn)場實(shí)物的巧妙應(yīng)用往往能使得整個報道更加生動、具體、形象，讓人一目了然、印象深刻?，F(xiàn)場的細(xì)節(jié)實(shí)物還可以起到結(jié)構(gòu)關(guān)聯(lián)的作用，如懸念的設(shè)置，引出下文；借助細(xì)節(jié)轉(zhuǎn)變話題，引出新的內(nèi)容；借助細(xì)節(jié)巧妙收尾，讓人回味思考?？梢跃唧w實(shí)物展示法，了解具體事實(shí)證據(jù)。試想一下，把記者口中的“許多”、“很多”變成具體“是多少”，把“好像是”、“大概是”變成具體的準(zhǔn)確的數(shù)據(jù)，把“聽說”、“據(jù)說”變成“我們已經(jīng)準(zhǔn)確了解到”。是不是會大大增強(qiáng)現(xiàn)場報道的說服力、感染力？

三、提高臨場應(yīng)變能力是關(guān)鍵

當(dāng)遇到特殊情況之時，盡量要做到：

(1)思維敏捷，舉重若輕。出鏡記者在現(xiàn)場要保持思維處于活躍狀態(tài)，思維敏捷反應(yīng)迅速，一旦遇到特殊情況出鏡記者必須冷靜果斷，切不可自身先亂了手腳，勤于捕捉現(xiàn)場善于發(fā)現(xiàn)此時的新聞點(diǎn)在第一時間做出反應(yīng)，這個時候不能夠等，耽誤最好的彌補(bǔ)時機(jī)。同時要“善感”，善于把當(dāng)時感受的外界的變化、刺激，迅速加以處理梳理整合，再由內(nèi)及外將自己獲取整理好的信息條理清晰、情感充沛地表達(dá)給觀眾。雖然要敏捷地作出反應(yīng)但是要避免反應(yīng)過激，要用舉重若輕的狀態(tài)來表現(xiàn)，給觀眾傳遞一種“一切都在你的掌握之中”的從容、淡定感覺，無論多么復(fù)雜的場面都要迅速抓住關(guān)鍵點(diǎn)穩(wěn)妥處理，這樣才不會削弱傳播媒體權(quán)威性和專業(yè)性。

（2）大方得體，把握節(jié)奏。即便是遇到特殊狀況，在鏡頭前記者要也保證大方得體自然恰切，不論是語言表達(dá)還是副語言運(yùn)用都要不慌不亂、大方淡定、恰如其分。許多出鏡記者在面對突發(fā)狀況時，往往會亂了分寸，慌了手腳，語速突然過緩或過急打亂了整體節(jié)奏。此時一定要壓住節(jié)奏穩(wěn)步進(jìn)行，對整體報道節(jié)奏的控制要收縱自如，讓報道井然有序。

（3）化險為夷，錦上添花。將復(fù)雜情況簡單化，遇到不可預(yù)知的因素時處變不驚、頭腦清醒，看看遇到情況能否作為出鏡報道新聞點(diǎn)之一，捕捉能夠加以利用的新聞點(diǎn)和新情況。如果能夠巧妙地運(yùn)用好這種突發(fā)情況，不僅不會陷入“險境”反而會錦上添花，增強(qiáng)現(xiàn)場感和真實(shí)感。

（4）意料之外，情理之中。出鏡記者在突發(fā)狀況中，要調(diào)動自身的新聞敏感度、知識儲備量，善于運(yùn)用求異思維、逆向思維和發(fā)散思維，根據(jù)實(shí)際看到的，延展出新視野，開拓出新思路，報道出意料之外的新聞點(diǎn)，但又是合乎觀眾心里接受能力符合人情事理的。

四、加強(qiáng)心理管理與時間管理是突破

由于直播中人的話語誘導(dǎo)能力對上下文語境的鏈接恰當(dāng)?shù)爻猩蠁⑾拢拐麄€直播過程流暢完整。具體不同的欄目結(jié)合不同主持人的思維特點(diǎn)與語言習(xí)慣分析主持人是否處于緊張狀態(tài)，特別是突發(fā)事件中對設(shè)計的內(nèi)容、范圍、性質(zhì)事先未知，要使整個直播過程順利、全面、精彩，必須加強(qiáng)主持人自身的心理管理能力。時間管理則是要求主持人在直播中對言語的節(jié)奏和進(jìn)度進(jìn)行合理安排，這在突發(fā)事件中顯得尤為重要。主持人現(xiàn)場語言鏈接與語境適應(yīng)的能力分析并歸納結(jié)論與主持人對話語的鏈接涉及主持人的語言功力和思維能力，在巧妙地對接話語中隱含著主持人對事物、現(xiàn)象的高度概括能力，并且能夠在極短時間內(nèi)概括并表達(dá)出來。新聞消息要采用播報語態(tài)，與記者現(xiàn)場連線環(huán)節(jié)要采用對話語態(tài)，采訪嘉賓要用談話語態(tài)，即時環(huán)節(jié)點(diǎn)評要用評論語態(tài)等等。針對主持人播報、串聯(lián)、談話、點(diǎn)評等多種語言傳播能力靈活轉(zhuǎn)換的考驗(yàn)，歸納出主持人直播中不同語態(tài)的自如轉(zhuǎn)換優(yōu)化策略顯得尤為重要。

五、有意識運(yùn)用非語言符號是保障。

非語言使得受眾更易于接受和理解。對每一位出鏡記者來說，要想做到專業(yè)、卓越僅僅依靠有聲語言的流暢性、準(zhǔn)確性還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，借助“非語言”的運(yùn)用讓有聲語言變得鮮活起來，變得更有感染力和可信度，讓自身的整個狀態(tài)積極、豐滿起來，讓觀眾“進(jìn)入”現(xiàn)場，跟隨你一起觀、一起聽、一起感受、一起思考。更重要的是，出鏡記者在播報時必須考慮到整體傳播效果，如何達(dá)到最佳傳播效果，如何樹立傳播威信，都是一名優(yōu)秀的出鏡記者要考量的。強(qiáng)烈的責(zé)任感與使命感永遠(yuǎn)不可懈怠。而“非語言”的靈活完美運(yùn)用正是完善傳播效果的途徑之一。

六、參與到報道的前期準(zhǔn)備工作當(dāng)中

對于出鏡記者來說，不論是突發(fā)事件還是策劃性事件，都必須盡可能獲取更多關(guān)于新聞事件的相關(guān)信息。首先，要盡量詳實(shí)地了解事實(shí)基本情況。時間——既包括事件發(fā)生時的準(zhǔn)確時間又包括事件進(jìn)行過程當(dāng)中的每一個有價值的時間點(diǎn)；地點(diǎn)——既包括事件發(fā)生第一現(xiàn)場又包括與時間相關(guān)的其他地點(diǎn)；人物——事件當(dāng)事人、目擊者、事件相關(guān)人群、普通市民；起因——發(fā)生事件的緣由；現(xiàn)狀——事件的最新進(jìn)展情況。第二，確認(rèn)信息的準(zhǔn)確性。要與相關(guān)部門核實(shí)事件的準(zhǔn)確性了解事實(shí)梗概，確定采取哪一種播出形式。在能力范圍之內(nèi)盡早趕赴現(xiàn)場，到達(dá)現(xiàn)場后在事件充足的前提下，要從不同人群獲取信息確保信息來源多樣性，多方考量篩查整理。第三，深入采訪確定采訪對象。采訪對象在整個采訪過程中起著非常重要的作用，因?yàn)樽钪匾男畔⑹峭ㄟ^他們來表述的，也是觀眾認(rèn)為最具現(xiàn)場感、最真實(shí)、最可靠的信息來源。在經(jīng)過簡單的交流之后，要迅速確定需要采訪的人員，這時要與被采訪者深入溝通了解被采訪者的性格特點(diǎn)，明確哪些問題可以淺層提問，哪些問題需要深層追問等等。只有深入了解才有更順暢地交流，不要打無準(zhǔn)備之仗。第四，信息的多層次采集。突發(fā)事件信息短缺原因不是因?yàn)樾畔⒔^對量小而是因?yàn)閷哟螁我?，?dāng)災(zāi)難發(fā)生時災(zāi)難本身是復(fù)雜的，它所釋放出的信息也是多層次的、多角度的，伴隨災(zāi)難新聞而生成的災(zāi)難新聞信息也應(yīng)該是具有變化的。突發(fā)事件本身相對復(fù)雜，記者必須層層探索獲取全面信息，因?yàn)橥话l(fā)事件采用現(xiàn)場直播的可能性極大，而直播過程中演播室主持人和出鏡記者的關(guān)系是引導(dǎo)與被引導(dǎo)的關(guān)系，演播室的主持人處于主動地位向現(xiàn)場記者發(fā)問，記者必須跟隨演播室主持人的步調(diào)走，回答主持人提出的每一個問題，所以出鏡記者要保證自身獲取信息量大、層次廣泛。

七、有攝像記者的意識

出鏡記者的主要任務(wù)是用語言傳達(dá)信息，攝像記者的主要任務(wù)是用畫面?zhèn)鬟f信息，而電視作為視聽媒介有聲語言和畫面恰恰直接反映了電視的媒體特性，有聲語言和畫面是相互依存不可互相替代的。影像畫面與語言傳遞的要素各不相同，對于攝像記者來說，出鏡記者更能了解整個報道的脈絡(luò)、關(guān)鍵，因此出鏡記者在出現(xiàn)場時絕對不能單純注重自己報道的內(nèi)容而忽視了整體畫面。出鏡記者在進(jìn)行現(xiàn)場報道之時應(yīng)該有意識的選擇背景畫面，有意識的使得攝像記者拍出的畫面是有說服力的、豐富的、有意義有價值的。力求能夠傳遞給觀眾更多有效信息，不論是來源于出鏡記者還是現(xiàn)場畫面。比如山西電視臺《山西新聞聯(lián)播》一期節(jié)目，其中《歲末年初話發(fā)展》環(huán)節(jié)主題是城鄉(xiāng)現(xiàn)代化，出鏡記者的解說詞是：“隨著經(jīng)濟(jì)發(fā)展，城鄉(xiāng)現(xiàn)代化步伐明顯加快，城鄉(xiāng)生態(tài)化已基本實(shí)現(xiàn)，綠色、潔凈圍繞在我們身邊?！痹谡f這段解說詞的過程當(dāng)中一陣風(fēng)突起，而出鏡記者身后的背景畫面滿是被大風(fēng)卷起的雜物和灰塵，天空的顏色也很灰暗。這顯然和出鏡記者的表述相悖。就使得出鏡記者的表述可信度降低了，讓觀眾有一種“假大空”的感覺。所以出鏡記者要有攝像記者的意識，挑選合適的時間地點(diǎn)和背景，出鏡記者應(yīng)該主動和攝像記者溝通交流表達(dá)自己的意見。

結(jié)語

在直播常態(tài)化的大背景下，我們必須提高出鏡記者的綜合素質(zhì)，改善目前出現(xiàn)的問題與過失從而優(yōu)化節(jié)目質(zhì)量、保證節(jié)目的傳播效果，對于出鏡記者的分析與總結(jié)是一個漫長過程，我們要根據(jù)新形勢下出現(xiàn)的新問題及時進(jìn)行總結(jié)與分析，從而使得出鏡記者更好完成報道，適應(yīng)大直播的形勢，進(jìn)而優(yōu)化傳播效果。

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（作者系山西傳媒學(xué)院助教）