□萬霽萱

《廚子·戲子·痞子》中的臉譜色彩

□萬霽萱

《廚子·戲子·痞子》作為抗戰(zhàn)影片中的一種，拋棄了在影片中植入宏大的歷史背景，通過色彩渲染與人物的融入，達(dá)到給觀眾建設(shè)一個(gè)屬于自己的歷史背景的歷史理解。通過一種濃烈的荒誕來反襯一個(gè)民族的苦難，越是諷刺就越會牢牢地把受眾鎖定在這樣的歷史氛圍中?！稄N子·戲子·痞子》為抗戰(zhàn)歷史劇樹立了新的典范，拋棄一貫沉重嚴(yán)肅的影片設(shè)定，大膽的夸張與想象，為歷史戴上臉譜，巧妙地把災(zāi)難與苦難遮掩，留給觀眾足夠的想象空間去設(shè)定與回想，會超越歷史帶給觀眾本身的意義。

廚子戲子痞子；電影結(jié)構(gòu)；電影色彩；故事人物

一、視覺臉譜

管虎在《殺生》中的影片風(fēng)格一直持續(xù)到了《廚子·戲子·痞子》，荒誕、奇特、光怪陸離。整部影片由黑白單色調(diào)畫面切入，外加讓人眼前一亮的畫面速寫與傳統(tǒng)四格漫畫的形式輔助，隨之加入默片式的對白彩色畫面作為緊實(shí)的結(jié)束，在影片一開始，從影片畫面的串接與畫面效果上已經(jīng)做到了牢牢抓緊人們的眼球，給人一種西部牛仔影片的宏大感與代入感，竭盡夸張的畫面設(shè)置，給觀眾視覺享受的同時(shí)卻與整部影片想要傳達(dá)的主題形成最大的反差與對比。

縱觀近幾年的抗戰(zhàn)題材影片，幾乎沒有一部片子推陳出新到使用默片式的對白以及傳統(tǒng)四格漫畫等形式來帶動(dòng)故事氛圍，尤其是在關(guān)于宏大主題的抗日影片方面，怎樣體現(xiàn)得更隆重、嚴(yán)肅，就要如何來規(guī)規(guī)矩矩地給觀眾呈現(xiàn)，因而大部分觀眾已經(jīng)對這類抗日影片的表現(xiàn)方式接近麻木。

因而這個(gè)出其不意的鬼才管虎來了，帶著他一貫的出人意料，帶著那個(gè)時(shí)代一切的懷舊方式重新回到那個(gè)年代成長起來的觀眾以及想要了解那個(gè)年代的人，所以在采用了一系列時(shí)代懷舊的視覺效果與畫面設(shè)置后，在把觀眾接回到這個(gè)時(shí)代后，才會在影片的第26分02秒，以一種人物介入情節(jié)的手段把抗日主題一覽無遺的地展現(xiàn)在觀眾面前，讓人不由得背脊發(fā)直，面目神圣，開始在心中植入抗日的主題，而在此之前，管虎已經(jīng)把這群觀眾牢牢地鎖定在影片上。

這是一個(gè)精明偉大的導(dǎo)演，是中國電影業(yè)能夠在世界電影業(yè)站立腳跟與不斷前進(jìn)的新生力量，也是被當(dāng)下“雷劇”浸泡壞的觀眾的救星。

在影片進(jìn)行到第4分07秒時(shí)，畫面一改黑白的單調(diào)與默片的沉默。管虎深深地把握了觀眾的觀影心理，在觀眾的好奇心快要瀕臨極限的時(shí)候，這一刻畫面瞬間色彩鮮明，濃烈得快要溢出屏幕，暖色調(diào)打底的畫面視覺效果，又重新抓牢了觀眾的好奇心理。這種色彩的強(qiáng)烈對比一方面沒有給觀眾足夠的時(shí)間做好緩沖，色彩的強(qiáng)烈轉(zhuǎn)變給觀眾帶來了極強(qiáng)的視覺沖擊，像是中國傳統(tǒng)藝術(shù)臉譜中的“換臉”藝術(shù)，給人新鮮又探索的心理體驗(yàn)；另一方面也帶給觀眾一種沒有根基的不真實(shí)感。而《廚子·戲子·痞子》就是利用這種色彩的毫無緩沖的轉(zhuǎn)變與對比沖突，從而為整部影片的進(jìn)行與深入創(chuàng)設(shè)了一個(gè)亦真亦幻、詭異熱烈的氛圍。

“一方水土養(yǎng)一方人”，這種環(huán)境下培育出的人物，當(dāng)然是越瘋癲才能越與影片色彩基調(diào)相契合。每個(gè)演員都卯足了勁兒似的著力表現(xiàn)戲謔與荒誕。廚子劉燁拉搭著肩膀，寬大的衣袍與似笑非笑的表情讓人難以琢磨；戲子張涵予一副京劇武生的行頭，張口閉口都是京劇的花腔，捏造的細(xì)嗓音給這個(gè)人物增加了神秘；痞子黃渤一副西部牛仔的打扮，舉手投足都帶著痞子的流里流氣；婆子梁靜的打扮更是與影片色彩相合，臉部的濃妝艷抹都像是畫面色彩的再復(fù)制，與影片環(huán)境毫無違和感。

如此大的畫面設(shè)置與視覺創(chuàng)設(shè)，使得影片在一開始就給人一種荒誕劇的不真實(shí)感，管虎用這種方式牢牢地給影片戴上了臉譜，等待著在故事的發(fā)展中一步步展露本來面目。

二、結(jié)構(gòu)臉譜

《廚子·戲子·痞子》采用了大量的閃回鏡頭和情節(jié)倒帶的方式。影片在正常敘述的同時(shí)也在倒帶回溯，有對同一時(shí)間其它場景的交待也有對同一場景不同角度的倒帶，主要作用是對故事背景的解釋和對人物行為的解釋。這種情節(jié)倒帶的方式，在《刺殺據(jù)點(diǎn)》這部影片中展現(xiàn)得淋漓盡致，整部片子就是依靠情節(jié)不斷倒帶來為觀眾呈現(xiàn)出完整的，不同角度不同地點(diǎn)不同方式的完整故事情節(jié)，使影片看起來一氣呵成。

影片的第一處倒帶閃回，在24分30秒到29分這4分30秒中交代了故事的人物關(guān)系結(jié)構(gòu)、影片所處的背景以及故事在圍繞什么展開。經(jīng)過倒帶，影片在剛開始展現(xiàn)的故事與真相全然不同，出人意料的是痞子是一名生化專家，廚子是一名意氣風(fēng)發(fā)的留學(xué)生，婆子是一位講話利落頭腦清楚理性的女人，戲子則是他們整個(gè)地下團(tuán)體的頭目。廚子戲子痞子只是三個(gè)人在身份上的臉譜，遮掩了每個(gè)人想要表達(dá)的情緒和面容。若不是影片的情節(jié)倒帶與閃回，恐怕觀眾從影片開始到結(jié)尾都會被導(dǎo)演蒙在鼓里。而這個(gè)廚子戲子痞子的地下組織所展開大的戲中戲讓人稱贊。難怪身為主演的張涵予在采訪中說：“稍一走神兒就看不明白了?！?/p>

三、情節(jié)臉譜

《廚子·戲子·痞子》劇情如果直接展現(xiàn)給觀眾，會是一部淺顯簡單的片子，無非是與其他抗日影片的主題一樣。影片講了一個(gè)地下組織變著法兒地套取日本生化學(xué)家的毒氣配方，這是大的故事；但在故事的開展與情節(jié)轉(zhuǎn)折點(diǎn)的地方銜接大的巧妙，根據(jù)影片情節(jié)的設(shè)置與節(jié)奏，大致可以把影片分成三個(gè)大的部分。

先是三個(gè)人扮成廚戲痞放松日本兵的注意力，利用苦肉計(jì)的方式讓廚子接近日本人；計(jì)謀被識破后，三個(gè)人采用美人計(jì)的手段讓婆子被日本長官帶走，以此作為組織的聯(lián)系媒介騙取日本人的配方；最后一部分是套取到假配方后，幾人將虎烈拉病毒打碎為了要和龐大的日本兵同歸于盡，直到生命瀕臨危機(jī)，日本的學(xué)者才說此藥無解，但卻下意識地說出了化學(xué)分子式，身為化學(xué)家的痞子更是“以身試法”，生吞河豚魚肝實(shí)現(xiàn)了生命的轉(zhuǎn)危為安。情節(jié)巧妙回轉(zhuǎn)，使片子渾然天成。

關(guān)于抗日題材的影片，很多導(dǎo)演都在不厭其煩地拍，觀眾也在不厭其煩地被動(dòng)接受，但到底怎樣的影片才能更客觀地為我們把那個(gè)時(shí)代用較為輕松的筆調(diào)呈現(xiàn)出來，筆者認(rèn)為管虎在這一點(diǎn)上就很有把控力。不是每一個(gè)中國人都是英雄，不是每一個(gè)中國人都是百毒不侵，金剛不壞，所以在《廚子·戲子·痞子》特意安排了一批日本鬼子敢死隊(duì)，手持武士刀沖入客棧，廚子手起刀落，殺得鬼子橫七豎八，但等到日本人使用槍的時(shí)候，形勢就急轉(zhuǎn)直下了。幾聲槍響后，廚子和痞子立馬倒地不起，給了觀眾一個(gè)絕望的觀影感受，讓觀眾感受到了客觀真實(shí)的力量，而非一味鼓吹中國英雄。

這樣的客觀就是合情合理。在那個(gè)年代的武力交涉都會是這樣的簡單，不出所料。盡管很多觀眾都在期盼，希望廚子和痞子能都出現(xiàn)峰回路轉(zhuǎn)的機(jī)會，因?yàn)檎麄€(gè)當(dāng)代社會氛圍所營造出來的特征就正是如此。但是生命再傳奇都拼不過一枚小小的子彈。

四、時(shí)代臉譜

影片最后那一幅幅燕京大學(xué)的黑白照片定格在屏幕上的時(shí)候，李叔同的《送別》響起了，無數(shù)張年輕又朝氣蓬勃的面孔讓人看著忍不住心疼又敬仰。導(dǎo)演用這種方式想讓現(xiàn)在的觀眾對那個(gè)年代產(chǎn)生敬畏與敬重之情，而后也想告訴我們，英雄不是一個(gè)個(gè)體的稱謂，對于那個(gè)動(dòng)蕩卻珍貴的年代來講，英雄或許更是一種群體的稱謂。他們帶上臉譜，遮掩住自己的原本理想與希冀，把祖國的理想扛在肩頭，或許這種臉譜不是一種失去自我表達(dá)的束縛，反而是另一種自我的彰顯，帶著那個(gè)時(shí)代的特色與顏色，感情在烈火中反而愈燃愈烈，變成每位英雄心中永不褪色的底片。

在影片的整體表現(xiàn)中，導(dǎo)演把個(gè)人的情懷加了進(jìn)去，外加抗日的大情懷，使得《廚子·戲子·痞子》的整體影片基調(diào)與情感共鳴一下子就被提升了格調(diào)。

故事的結(jié)尾，張涵予說：“我這個(gè)人吧，本身呢就喜歡過去的故事。這個(gè)年代缺失了一些傳統(tǒng)的色彩?！眲钫f：“在那個(gè)年代的人，他們有他們的青春，用生命完成自己的理想，我覺得這個(gè)是完美的時(shí)尚?！秉S渤說：“現(xiàn)在的人缺點(diǎn)兒勇氣。”他們用他們的色彩完成了時(shí)代烙印的傳遞，荒誕不羈的青春色彩，有沒有讓你的眼睛濕潤？

1.徐莉.《廚子·戲子·痞子》：另類精彩的抗日大片[J].大眾電影，2013（10）

2.趙珣宇.《廚子·戲子·痞子》：堪稱最強(qiáng)愚人指南[J].電影，2013（03）

3.盧風(fēng).《廚子·戲子·痞子》：中國人的“神奇四俠”[J].大眾電影，2013（08）

4.臺峰.《廚子·戲子·痞子》：三傻大鬧關(guān)東軍[J].大眾電影，2013（10）

（作者系河北大學(xué)新聞學(xué)專業(yè)研究生）