文 劉洪瑋

風(fēng)動(dòng)清荷香益遠(yuǎn)卷舒開(kāi)合任自然

文 劉洪瑋

清荷出水，倚世獨(dú)立。

接天蓮葉無(wú)窮碧的時(shí)光已然過(guò)去，觥籌交錯(cuò)、燈紅酒綠留在了昨天。繁花落盡，滿池清簡(jiǎn)。微風(fēng)過(guò)處，香遠(yuǎn)益清。蓮葉是無(wú)遮攔天空下的蔭蔽，清白的荷花飽滿欲滴。再不用為了參加那些盛宴而濃妝，再不用為了追趕榮華而搖曳，盛開(kāi)，只因?yàn)橄胧㈤_(kāi)。霜來(lái)就來(lái)吧，獨(dú)沐秋風(fēng)，卷舒自然……

這是劉彩軍先生所畫荷花中的一幅——《清風(fēng)香遠(yuǎn)》。

這是彩軍先生畫展的一角。

這是一場(chǎng)清風(fēng)明月的約會(huì)。

置身清荷之間，時(shí)間靜靜流淌，無(wú)聲無(wú)息，仿若凝固……

彩軍先生說(shuō)：“畫荷花，首先因?yàn)樗侵袊?guó)繪畫里很多藝術(shù)家非常自覺(jué)地或是愿意從事的一個(gè)畫種、方式或是題材，就是因?yàn)樗挚煞?，?xì)可收，筆大墨深，對(duì)寫意的這種承載它是最方便的一種；再一個(gè)它形式簡(jiǎn)單，比方你畫一個(gè)牡丹，層層疊疊，包括葉子的一種表達(dá)，有時(shí)候還需要刻意，荷花可以比較細(xì)，也可以比較粗，甚至很抽象；再一個(gè)，是中國(guó)人喜聞樂(lè)見(jiàn)的一個(gè)題材。人們對(duì)荷花的審美印象不是一個(gè)人固定下來(lái)的，是一代一代記錄下來(lái)的。荷花的空間比較大，適于發(fā)揮，適于放開(kāi)自己。技法大部分是從古人那里學(xué)的，心境是今天的，這就是我的取向。師古人但不抄古人，一定要有今天的認(rèn)知方式，用適合的語(yǔ)言去表達(dá)?！?/p>

找到自己的繪畫語(yǔ)言，找到最適于自己表達(dá)的方式是許多人孜孜以求的，彩軍先生做到了，何其幸運(yùn)，何其有福。

《清風(fēng)香遠(yuǎn)》 劉彩軍/作

《荷花》之一 劉彩軍/作

《荷花》之二 劉彩軍/作

由荷花談到中國(guó)繪畫，彩軍先生說(shuō)：“畫國(guó)畫確實(shí)能夠調(diào)節(jié)人的精神，讓你從煩惱中擺脫出來(lái)，教會(huì)你平和，一旦貼近就會(huì)發(fā)現(xiàn)你會(huì)喜歡上中國(guó)畫。它是一個(gè)逆向的過(guò)程，像年輕人有幾個(gè)一開(kāi)始就喜歡之乎者也的？還是覺(jué)著普希金的愛(ài)情詩(shī)更感人。中國(guó)文化像玉一樣溫潤(rùn)，是一個(gè)逐漸從觀賞、把玩到滲透你的心靈的過(guò)程。所以，畫中國(guó)畫一定是有一定年齡之后才開(kāi)始真正切入進(jìn)去，人這一生需要有一塊自己的心田去耕作，才能夠真正靜下來(lái)?！?/p>

彩軍先生娓娓而談：“你說(shuō)中國(guó)繪畫到底有多大作用，也可能我們?cè)诿钔暌院螅薪裉旆旄驳氐淖兓?，最后唯一能讓人心靈有所寄托的恰恰是中國(guó)文化。這是有所相通的切入點(diǎn)，我在書法、水墨畫上更多地傾注了心血，中國(guó)書法和中國(guó)繪畫是有一種屬于自然、自為的東西，讓人一有閑暇就愿意沉浸在里面?！?/p>

美好、深刻的事物總能在不知不覺(jué)間感染人、熏陶人，讓人在潛移默化中受其影響，升華感悟。觀彩軍先生的荷花，心靜神馳，如佇立荷塘，云淡風(fēng)輕，仿佛人本來(lái)就該如此活著……

風(fēng)動(dòng)清荷香益遠(yuǎn)，卷舒開(kāi)合任自然。荷花如是，愿人亦如是。

《荷花》之三 劉彩軍/作

《荷花》之四 劉彩軍/作

《荷花》之五 劉彩軍/作

劉彩軍

中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員；中國(guó)版畫家協(xié)會(huì)會(huì)員；山西美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席；山西大學(xué)美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)，碩士生導(dǎo)師。作品參加全國(guó)第六屆、第七屆、第八屆、第十一屆美展，曾獲銅獎(jiǎng)及各類專業(yè)美展一、二、三等獎(jiǎng)。舉辦過(guò)多次個(gè)展和聯(lián)展，許多作品被專業(yè)機(jī)構(gòu)和國(guó)內(nèi)外收藏家收藏，發(fā)表多篇學(xué)術(shù)論文并出版有《劉彩軍美術(shù)作品集》。