文 天 然

最初的記憶

文 天 然

版畫家侯琪先生辦公室里有很多“寶貝”：枯荷葉、谷穗、牛角、石頭、樹枝……普普通通的樹枝斜插進土色的陶瓶里，頓時生動起來，要開口說話了。他說，自己很喜歡這些鄉(xiāng)土的、本真的東西。

每個人的興趣所在跟個人特質是相關聯(lián)的，版畫，作為繪畫的一個門類，跟傳統(tǒng)的水墨畫區(qū)別不小?！皩ΑＲ粋€人一個喜好，我從小就喜歡這種黑白感覺，顏色對比強烈，看了版畫有沖擊力，被黑白的對比震一下。后來在黑白的基礎上套色，版畫有了更多的藝術表現(xiàn)空間?！?/p>

侯先生說：“前段時間做了一幅《濕地留金》，去西藏時，看到太陽落山，照在濕地上，金燦燦的。黑是黑，亮特別亮，給人一種強烈的震撼，讓我思緒涌動。很多人不喜歡日落，我覺著日落很美。我去給你們拿來看看……”

“噢，這就是西藏濕地。”

“對。就是一瞬間的那種感覺。”

“名字是《濕地留金》，‘留’下來的‘留’，不是流動的那個‘流’。”

“留金，是說，雖然什么東西都是一瞬間的，但總有些什么會留下來，你留下來的是金子?！?/p>

《濕地留金》 侯琪/作

版畫，是一刀一刀刻出來的，每一刀都帶著木頭的清香，帶著刀的峻冽。侯琪先生的版畫獨具個性，介子平先生曾評：“其太行系列、黃土系列、濕地系列皆鴻篇巨制，皇皇大觀，不僅題材赫赫，尺幅也恢恢。作品多在整張纖維板上完成，非盛年體壯者不能為也。構圖則為滿幅鋪陳，大造有節(jié)奏，近中遠景次第推進，刀法各不同，土石水質依樣表示。而細節(jié)處更是考究，圓刀棱刀平刀交替使喚，印色染色拓色舛互作用。最是似刻似劃的鋼針牛毛亂線，柔韌飄逸，輕若鴻羽，是畫面上的驚蛇入草、飛鳥出林，又是幽咽寒泉、喁喁低語。在增加了一個色階的同時，又與刀筆的剛勁蒼雄、縱橫挺脫形成了對比之勢，頓生了趣味之魅，無意而皆意，無法而皆法。但法可以人人而傳，精神感發(fā)則人所自致，無定法而有定理，版畫中除卻黑白兩極的設置，尚存在一個主體的灰調區(qū)域，而此間畫面的稍微變化，皆由各式線條的疏密精細、走向排列成就。國畫水墨以條線為重，版畫何不然。金石意味之于國畫，別有韻逸，水墨情趣之于版畫，平添典雅。刀筆于木板上的披麻斧劈，是臂腕握指的合聚膂力，異乎尋常，另有意匠。太行呂梁則一目了然，皆山高月小、斷岸千尺構圖，故多有‘曾日月之幾何，而江山不可復識矣’之慨嘆。而水草間的濕地，層層疊疊，蒼蒼茫茫，天淡云也閑，列長空數(shù)行飛雁，似邊壽民《蘆雁圖》的背景處。柔若毫鋒，氣到力到，實不在輕重?！?/p>

《峽谷無聲》 侯琪/作

時代在發(fā)展，許多人都因為版畫“費力不討好”放棄了，可侯先生一直在畫。我試圖尋找他與版畫之間的內在聯(lián)系，尋找他一直畫的動力……

抬頭，突然看到室內懸掛的唯一一幅版畫——《塬上》。

《塬上》刻的是黃土高原特有的地貌——塬（因流水沖刷形成，呈臺狀，四周陡峭，頂上平坦）。沙棘、野草、黃土……塬上，是生命最初的記憶。兒時的侯琪站在塬下仰望，千溝萬壑，一塊一塊被刀削過的黃土如脊梁，蜿蜒豎立。太陽落山了，云彩染紅了半邊天，樹啊，黃土啊，都被暖黃籠罩著，有暖風徐徐熏來……塬上的父親手執(zhí)犁鏵，一步一步走著，老牛不緊不慢地向前。樹是守護塬的衛(wèi)兵，老牛是塬的勃勃生機。日出而作，日落而息。日子就在滿天的晚霞里靜靜流逝，仿佛流逝了千年，還將繼續(xù)流逝下去。

《二龍山》 侯琪/作

《濕地晚霞》 侯琪/作

原來，是生命最初的記憶成就了他，離開，是為了更好地回歸。

侯先生說，版畫只是一種藝術表現(xiàn)形式，什么形式不重要，任何形式都能為我所用，重要的是要表現(xiàn)什么、適合表達什么。誠哉斯言。

侯 琪

中國美術家協(xié)會會員，中國版畫家協(xié)會會員，山西省版畫學會會長，太原市美術家協(xié)會主席，太原畫院副院長，國家一級美術師。作品曾參加：第六屆全國美展，第十屆全國美展（優(yōu)秀獎），第十一屆全國美展，第六屆全國體育美展（銅獎），第七屆全國體育美展（優(yōu)秀獎），第三屆中國油畫展，第十七屆全國版畫作品展，第二屆全國美術金彩獎作品展，第二屆中國北京國際美術雙年展序列展，二十一世紀首屆中國黑白木刻展，2007觀瀾國際版畫雙年展，建軍八十周年全國美術作品展，建軍八十五周年全國美術作品展（優(yōu)秀獎），世博會中國美術作品展（優(yōu)秀獎），第十八屆全國版畫作品展，第三屆中國北京國際美術雙年展，第四屆中國北京國際美術雙年展，建黨九十周年全國美術作品展等。作品被中國美術館、炎黃版畫博物館、奧委會等收藏，多次參加國際展覽，出版有《侯琪水印木刻》集。