子不語(yǔ)

拜訪丁密金老師時(shí)，他正在研習(xí)書(shū)法，臨的是米芾的帖。緣由有三：一是他從小就愛(ài)好書(shū)法，二是畫(huà)畫(huà)累了，他把寫(xiě)字當(dāng)作一種休息，三是他揣摩著在書(shū)法的線條律動(dòng)中尋找墨感。

“墨感”是丁密金的創(chuàng)造。說(shuō)到這個(gè)詞，還得先講講打鐵這門(mén)手藝。丁密金說(shuō)，水墨畫(huà)畫(huà)了20多年，每天都尋思著筆怎么使、墨怎么用，而往往就在悟道之時(shí)，他總是不經(jīng)意想起童年時(shí)村頭的鐵匠鋪。

“別看打鐵是手工活，可技術(shù)含量相當(dāng)高。工藝流程中有道非常關(guān)鍵的程序——鑒火，就是將打好的刀斧放在爐中燒紅燒透，取出后放在黃泥漿水中浸泡冷卻，這就是絕活啊?！痹诙∶芙鹂磥?lái)，筆墨之道好比“鑒火”之技。正如清代畫(huà)家邵梅臣在《畫(huà)耕偶錄》中所言，“用濃墨有火候，火候到者，墨為我用，力能使墨愈濃愈妙”。

那么如何把握好筆墨的火候呢？丁密金認(rèn)為，其一是要有極好的墨感，其二是用筆功力要強(qiáng)。

就是在這不斷領(lǐng)悟與探索的過(guò)程中，丁密金拓展了當(dāng)代新水墨的題材領(lǐng)域與藝術(shù)風(fēng)格。作為學(xué)者型的畫(huà)家，他踐行著“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”的創(chuàng)新精神。他從山林幽靜、佳人花香的程式中跳出來(lái)，主動(dòng)擁抱都市生活。街頭的舞者、閑逛的女郎，在他的筆墨中顯出別樣的生氣，讓人感受到強(qiáng)烈的時(shí)代氣息與青春激情。尤為可貴的是，為了演繹出時(shí)代感，他孜孜不倦地在造型、構(gòu)圖、運(yùn)筆、用墨上進(jìn)行創(chuàng)新，并大膽地借助西方美術(shù)技法。

清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院博士生導(dǎo)師陳池瑜評(píng)析說(shuō)，丁密金用大筆揮掃的幾何塊面增強(qiáng)畫(huà)面的沖擊感，用蠕動(dòng)的短筆觸表現(xiàn)抖擻的精神和旋轉(zhuǎn)的節(jié)奏，用人物剛健的動(dòng)作和激昂的臉部表情體現(xiàn)內(nèi)心的狂放情感……無(wú)論是構(gòu)圖的張力，人物的姿態(tài)與表情，還是筆墨的狂放與律動(dòng)，都為我們創(chuàng)造了一種新的水墨視覺(jué)形象。

攀登藝術(shù)高峰無(wú)疑是艱辛的。丁密金曾經(jīng)陷入一種矛盾之中：過(guò)于強(qiáng)調(diào)主體的筆墨意識(shí)，無(wú)疑會(huì)流于空泛概念的傳統(tǒng)水墨程式或筆墨游戲，疏離或歪曲客觀對(duì)象；而當(dāng)畫(huà)者過(guò)于忠實(shí)于對(duì)象，必將囚于客體，喪失筆墨的審美價(jià)值。

經(jīng)歷磨礪之后，丁密金找到了破解的法寶——尊崇真情實(shí)感。這也正是丁密金酷愛(ài)到邊遠(yuǎn)山區(qū)或繁華鬧市體驗(yàn)生活的原因，他要達(dá)到與客體對(duì)象的默契交流，參悟內(nèi)在的最原始的生命沖動(dòng)。只有這樣，才能“隨筆一落，隨意一發(fā)，自成天蒙”。

對(duì)藝術(shù)的探索是沒(méi)有止境的，就如同我們對(duì)生命的認(rèn)知一樣?，F(xiàn)在，丁密金把目光移向了太空，展示出對(duì)天地、宇宙的思考。我們期待他的新突破。（支點(diǎn)雜志2015年3月刊）