郭智勇++張麗

一

歷經(jīng)幾十年的發(fā)展，山西省文博系統(tǒng)市級博物館陳列從無到有，陳展水平不斷提高，社會效益顯著提升。特別是近年來，山西文博系統(tǒng)各市級博物館充分利用文物優(yōu)勢，積極開展學(xué)術(shù)研究與交流，陳列展覽得到進(jìn)一步創(chuàng)新和優(yōu)化，社會服務(wù)水準(zhǔn)大大提高。山西各市級博物館結(jié)合時(shí)代精神與主流，充分利用地域文化特色，陳列展覽適當(dāng)運(yùn)用新技術(shù)、新工藝、新材料，兼顧展覽內(nèi)容的科學(xué)性、趣味性、生動性與陳展形式的多樣性、參與性與互動性，使山西市級博物館的陳展水平和社會服務(wù)質(zhì)量更加精進(jìn)。山西文博系統(tǒng)市級博物館目前主要有大同市博物館、忻州市博物館、晉祠博物館、長治博物館、晉城博物館、運(yùn)城河?xùn)|博物館、運(yùn)城民俗博物館、丁村民俗博物館、臨汾博物館、呂梁漢畫像石館、呂梁晉綏邊區(qū)革命紀(jì)念館。另外，太原市博物館、陽泉市博物館和運(yùn)城博物館陳列展覽正處于籌備中。到目前為止，九個(gè)市級博物館都有基本陳列，基本以當(dāng)?shù)毓糯拿鞯陌l(fā)展線索為陳展主題，并根據(jù)館藏文物特點(diǎn)，推出專題展覽。如長治博物館基本陳列以長治古代文明為主，同時(shí)舉辦有專題陳列——長治古代琉璃展；晉城博物館以晉城古代文明為基本陳列，同時(shí)推出“晉城古代建筑藝術(shù)”和“煤鐵之鄉(xiāng)”專題展覽。

一些博物館注重發(fā)揮臨時(shí)展覽“短平快”的特點(diǎn)，適時(shí)推出和策劃組織了許多深受觀眾喜愛的臨時(shí)展覽。如呂梁漢畫像石博物館善于把握時(shí)代脈搏，注重“三貼近”，舉辦了一系列緊跟形勢而又喜聞樂見的展覽，如“抗震救災(zāi)，眾志成城——2008年中國抗震救災(zāi)大型新聞圖片展”，“2009年文物考古新成就暨建國60周年民間收藏展”，“山西省第三次文物普查成就展”。如晉祠博物館曾舉辦有“清代帝后文化生活展”、“紀(jì)念董壽平誕辰一百周年書畫展”、“第三屆山西省花鳥畫展”、“三千年文化巡禮之書法輝煌及瓷韻華章展”等。

山西各市級博物館堅(jiān)持特色的同時(shí)，一些博物館陳展理念超前，早在上世紀(jì)八九十年代便積極加強(qiáng)館際交流與合作。各館或采取獨(dú)立形式、或采用多家聯(lián)合等手段，與不同國家和地區(qū)的博物館展開多領(lǐng)域多層次的合作與交流。如大同博物館在1983年與內(nèi)蒙古自治區(qū)博物館舉辦了“契丹女尸展”、1990年與承德避暑山莊博物館舉辦了“承德避暑山莊宮廷文物展”等，此外還選送珍貴文物赴日本、美國、香港等地參加展覽。

二

隨著時(shí)代的發(fā)展，社會的進(jìn)步，知識的更新，人們對博物館的陳列展覽提出了更高的希冀，博物館面臨著更大的挑戰(zhàn)，市級博物館距時(shí)代和觀眾的要求還有很大的差距。在調(diào)查訪談中，筆者發(fā)現(xiàn)，山西省市級博物館目前存在一些問題。

陳列展覽條件有限，硬件設(shè)施簡陋。山西省市級博物館修建年代較早，多建于上世紀(jì)五十到八十年代，陳列展覽多存在面貌陳舊、面積有限、設(shè)施簡陋等問題，展覽環(huán)境亦不盡人意，有的甚至擺放零亂。個(gè)別博物館到目前為止還沒有正式對外開放的展館，如忻州市博物館，借用忻州市文物管理處的部分面積，設(shè)立了一個(gè)260平方米的小型陳列室，在這狹小的展示空間里，陳列著200余件文物，展示了忻州市的地方通史。其實(shí)，忻州市博物館的文物藏品4000余件，其中不乏精品，如唐代的龜形銀茶盒、摩羯紋雙層蓮瓣鎏金盞托等，極具觀賞價(jià)值，特別是東周時(shí)期的青銅器，對研究北方戎狄文化有著重要的學(xué)術(shù)價(jià)值，可惜由于沒有正式的展覽場館，不對社會開放，這些珍貴文物只好“藏在深閨人不知”。

陳列展覽形式單一，展示效果不佳。各市博物館展覽普遍采用的是展柜加文字說明的陳展方式，將出土文物按照一定順序置于展柜中，有的配有“名稱、時(shí)代、出土地”等簡單的文字描述，有的則沒有任何文字介紹。由于文字審核不嚴(yán)，一些生僻字既沒有注音，也沒有解釋，有的還出現(xiàn)錯(cuò)誤，致使觀眾在參觀時(shí)無法看懂，更談不上深層次了解，偏離了博物館設(shè)立的初衷，而這樣的基本陳列通常多年都不會有所變動，難以吸引觀眾。此外，盡管在聲、光、電等現(xiàn)代科技手段的運(yùn)用上，個(gè)別博物館也進(jìn)行了大膽嘗試，但大多數(shù)博物館并沒有將其作為有效的展陳手段合理配置使用，致使展覽缺乏新意，大大影響了展示效果。

基本陳列千篇一律，沒有特色。市級博物館的基本陳列內(nèi)容普遍為地方通史，但是在展覽中卻又不能很好地提煉出本地特色。因此，觀眾在參觀時(shí)，常產(chǎn)生千館一面之感，認(rèn)為所有的博物館不過是把出土文物按照一定的歷史順序依次擺放在展柜中而已。其實(shí)，各地區(qū)之間的歷史文化發(fā)展雖各不相同，但是，由于一些地區(qū)存在歷史發(fā)展的斷層，加上館藏文物有限，因此，如果都選擇做通史，未必能做出應(yīng)有的特色，反而造成隨了大流，丟了特色。

臨時(shí)展覽較少，且內(nèi)容單調(diào)。舉辦臨時(shí)展覽，是活躍博物館陳列工作的一種有效方法，常因其小型多樣、形式靈活，可以滿足不同觀眾的多方面需求，也有利于促進(jìn)館際之間的互助合作和經(jīng)驗(yàn)交流，漸成博物館基本陳列之外的重要業(yè)務(wù)活動。市級博物館在臨時(shí)展覽的舉辦方面，存在數(shù)量相對欠缺、內(nèi)容普遍單一的問題。雖然各博物館也在努力爭取舉辦更多的臨時(shí)展覽，但一些博物館依舊連一年舉辦一次臨時(shí)展覽都無法保證，有的甚至從開館以來一次臨展都沒有舉辦過。在臨時(shí)展覽的內(nèi)容選取上，普遍傾向于圖片和書畫展，頗為單調(diào)。如晉城博物館從2002年新建以來，共舉辦臨時(shí)展覽28個(gè)，基本都為圖片展，主要有“晉城精華圖片展”、“紀(jì)念鄧小平誕辰100周年圖片展”、“武強(qiáng)年畫展”、“不能忘卻的歷史——日本侵晉紀(jì)實(shí)圖片展”等。

三

陳列展覽是博物館業(yè)務(wù)的中心環(huán)節(jié)，也是支撐一個(gè)博物館的核心所在，是博物館綜合實(shí)力的展現(xiàn)。市級博物館需要怎樣的陳列展覽，應(yīng)該如何合理規(guī)劃和安排，充分發(fā)揮出市級博物館的展覽特色，服務(wù)廣大人民群眾，筆者認(rèn)為應(yīng)該在以下方面做出努力。

結(jié)合地域特征，注重展覽特色。山西歷史悠久，資源豐富，北部的佛教與邊塞文化馳名中外，中部的晉商文化享譽(yù)全球，南部的根祖文化聲名遠(yuǎn)揚(yáng)，東南部的太行文化引人矚目，黃河流域孕育的黃河文明燦爛輝煌。這些都是山西各地歷史文化的亮點(diǎn)，也是山西各地博物館進(jìn)行藏品研究和舉辦陳列展覽的重要基礎(chǔ)。如果能夠?qū)@些文化內(nèi)涵進(jìn)行系統(tǒng)的梳理和研究，準(zhǔn)確把握各市獨(dú)有的文化性格，就可以深度揭示出藏品背后蘊(yùn)含的文化信息，為展覽提供豐富的知識內(nèi)容。以山西北部為例，晉北作為邊塞要地，是中原農(nóng)耕文明與北方游牧民族文化的大熔爐，無論是金戈鐵馬的戰(zhàn)爭，還是和平相處的交流融合，都在這里留下了大量不可磨滅的歷史陳跡，而大同、朔州、忻州，自然成為歷代民族間爭相用兵的前哨和文化交流的窗口。因此，“戰(zhàn)爭與和平”，便可概括為晉北地區(qū)總體文化特征之一，也可作為博物館陳列展覽的主題。在提取各地地方特色時(shí)，一方面要加強(qiáng)對地方歷史文化的深入研究，另一方面要圍繞地方歷史文化特點(diǎn)和優(yōu)勢對相關(guān)展品進(jìn)行收集、整理、研究，這樣，才能真正結(jié)合地域特征，舉辦特色展覽、精品展覽。endprint

利用館藏優(yōu)勢，推出專題展覽。目前，省市級博物館的基本陳列內(nèi)容普遍為地方通史，但是由于一些地區(qū)存在歷史發(fā)展的斷層，加上館藏文物有限，因此，通史并不能很好地展現(xiàn)地域特色，相反，利用本地的資源優(yōu)勢，舉辦專題展覽，不失為市級博物館發(fā)展的蹊徑。呂梁漢畫像石博物館就是以“漢畫像石”為基本陳列的專題博物館，呂梁出土的漢畫像石在全國乃至世界都有一定的影響，加拿大多倫多博物館、北京故宮博物院、山西省藝術(shù)博物館都存有呂梁出土的漢畫像石。呂梁博物館緊緊抓住了這一特色，以此為主要展示內(nèi)容，對晉西北的漢畫像石藝術(shù)進(jìn)行了全面展示，該陳列榮獲“第五屆全國博物館十大陳列精品獎”，這是市級博物館開創(chuàng)專題展覽的成功范例。

充分利用臨時(shí)展覽，補(bǔ)充基本陳列不足。博物館陳列展覽包括基本陳列和臨時(shí)展覽兩種，由于基本陳列內(nèi)容固定，一旦形成便十幾年不更換，很難吸引觀眾多次參觀。因此，臨時(shí)展覽的舉辦便成為基本陳列的有益補(bǔ)充，成為活躍博物館陳展氛圍的重要手段。舉辦臨時(shí)展覽，一方面，要通過館際之間的交流與合作，推動藏品資源的有效整合。從市級博物館自身角度來看，藏品數(shù)量有限且難成體系，很多代表本地特色的文物因種種原因無法在本地博物館展出，因此，一定要擴(kuò)大館際交流，通過借調(diào)和交換等交流方式，讓藏品從深閨中走出來，讓展覽真正成為溝通文物的橋梁，發(fā)揮應(yīng)有的社會功能。另一方面，臨時(shí)展覽的選題要慎重而不拘泥，只要是內(nèi)容健康、能正確引導(dǎo)觀眾、傳播先進(jìn)文化、弘揚(yáng)時(shí)代精神的展覽都可以在臨時(shí)展覽中進(jìn)行展出，如重大政治宣傳活動和文化活動，特定內(nèi)容的愛國主義教育活動等。適時(shí)快速地推出不同時(shí)期、不同內(nèi)容的小型專題性臨時(shí)展覽，可以更好地發(fā)揮博物館的社會效益，增強(qiáng)博物館的活力。

加強(qiáng)學(xué)術(shù)研究，提高展覽水平。王宏均在《中國博物館學(xué)基礎(chǔ)》中指出，“學(xué)術(shù)研究是博物館展覽的學(xué)術(shù)基礎(chǔ)，學(xué)術(shù)研究不僅起到揭示、深化和補(bǔ)充展覽主題和內(nèi)容的重要作用，也是制作科學(xué)或藝術(shù)輔助展品的學(xué)術(shù)依據(jù)?！钡胤綒v史文化類陳列展覽與本地區(qū)歷史、地理風(fēng)貌、文化變遷等關(guān)系密切，通過加強(qiáng)對地方歷史文化的深入研究和充分解讀，查閱和參考相關(guān)史籍、方志和年鑒等學(xué)術(shù)材料，準(zhǔn)確把握地方歷史文化的特點(diǎn)和優(yōu)勢，才能準(zhǔn)確提煉展陳主題、確定展品與表現(xiàn)手法，展覽也才具有表現(xiàn)力和生命力。

陳列展覽是博物館直接面向社會與公眾的窗口。博物館免費(fèi)開放后，針對社會公眾日益提高的欣賞品味和文化需求，陳列展覽更應(yīng)注重科學(xué)性和藝術(shù)性，通過深入挖掘藏品的豐富內(nèi)涵，注重高新技術(shù)材料的合理運(yùn)用，充分利用現(xiàn)代聲光電技術(shù)，不斷增強(qiáng)展覽的吸引力和感染力。此外，各級政府應(yīng)加強(qiáng)對博物館主體發(fā)揮作用的認(rèn)識，加強(qiáng)對博物館經(jīng)費(fèi)的投入力度，為博物館改善展陳條件提供支持和保障，以使博物館在地方區(qū)域文化和精神文明建設(shè)中的突出地位得到彰顯，真正把博物館建設(shè)成為環(huán)境優(yōu)美、設(shè)施完備、展覽豐富、服務(wù)一流的現(xiàn)代化公共服務(wù)場所，為興晉富民做出貢獻(xiàn)。

（本文為山西省文物局文物保護(hù)科學(xué)和技術(shù)研究課題）endprint