文/張?jiān)啤?圖片提供/靈思傳奇

《大圣歸來(lái)》啟示錄

文/張?jiān)?圖片提供/靈思傳奇

7月12日，朝陽(yáng)區(qū)一家國(guó)際影城，舉辦了一場(chǎng)眾籌觀影，300名觀眾自發(fā)出資，共計(jì)募集1萬(wàn)多元，包場(chǎng)看《大圣歸來(lái)》。此時(shí)，《大圣歸來(lái)》已上映兩日，不少觀眾已不是首次觀影。但這并不妨礙他們?cè)诂F(xiàn)場(chǎng)展現(xiàn)出瘋狂的激情，從觀影后不斷歡呼、尖叫到追逐主創(chuàng)合影、簽名、索求紀(jì)念品，其熱烈程度絲毫不亞于任何一個(gè)高人氣偶像的粉絲群體。

7月13日-7月19日這一周，《大圣歸來(lái)》更與《捉妖記》、《煎餅俠》三分票房天下，創(chuàng)造了中國(guó)內(nèi)地電影市場(chǎng)歷史單周票房最高紀(jì)錄。

這是中國(guó)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)難得一見(jiàn)的戰(zhàn)績(jī)，輝煌之后，靜心回想，通過(guò)主創(chuàng)的講述，我們希望從《大圣歸來(lái)》中整理出對(duì)中國(guó)動(dòng)畫(huà)真正有效力的養(yǎng)分。

師徒四人原設(shè)老版

啟示錄一：創(chuàng)作者的個(gè)人素養(yǎng)直接決定影片質(zhì)量

1975年生人的導(dǎo)演田曉鵬個(gè)性靦腆，面對(duì)12日那樣熱捧場(chǎng)面顯得有些無(wú)措，盡可能滿足合影和提問(wèn)需求后，就匆匆離開(kāi)影院。但他自始至終都是《大圣歸來(lái)》的靈魂。如他自己所言，一部純本土制作的中國(guó)動(dòng)畫(huà)，“關(guān)鍵環(huán)節(jié)里的關(guān)鍵人物所起的作用可能是非常決定性的”。畢竟，中國(guó)動(dòng)畫(huà)制作還未發(fā)展到好萊塢的成熟工業(yè)范式，創(chuàng)作者的職業(yè)素養(yǎng)和專業(yè)技能將直接決定影片的品質(zhì)。

說(shuō)起來(lái)，導(dǎo)演田曉鵬跟“西游記”題材很有淵源。1997年，大學(xué)剛畢業(yè)的他就參與到央視52集大型動(dòng)畫(huà)片《西游記》的創(chuàng)作，并獨(dú)立負(fù)責(zé)了其中四集的制作。此后的他一直致力于三維動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作，為很多電影、游戲、動(dòng)畫(huà)影片做過(guò)宣傳短片，在國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)圈小有名氣。萌生制作動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片的想法后，田曉鵬鎖定的素材就是西游記，這其中有借力的因素——考慮到國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)并不繁榮，耳熟能詳?shù)慕?jīng)典更易贏得較高接受度。

所以，田曉鵬首先想到的是致敬經(jīng)典作品。《大圣歸來(lái)》的片頭，江流兒聽(tīng)齊天大圣的傳說(shuō)，此時(shí)的畫(huà)面就是1964版中國(guó)動(dòng)畫(huà)《大鬧天宮》的再現(xiàn)。除此之外，因?yàn)閷?duì)民樂(lè)的偏好，田曉鵬特地找了電影《功夫》中的招牌插曲《闖將令》和《小刀會(huì)序曲》作為電影配樂(lè)。這兩首曲子經(jīng)常出現(xiàn)在邵氏武俠和周星馳的電影，包括電影《西游降魔篇》中。

《大圣歸來(lái)》曾經(jīng)試圖尋找過(guò)國(guó)外的作曲家，但未能成行。機(jī)緣巧合地聯(lián)系上《功夫》的作曲黃英華。作為獲得過(guò)香港金像獎(jiǎng)的知名配樂(lè)人，黃英華在有限的時(shí)間內(nèi)非常認(rèn)真地為全片完成了音樂(lè)部分的作曲、編曲、配樂(lè)等環(huán)節(jié)。

啟示錄二：要做就做中國(guó)素材

“學(xué)習(xí)日本、好萊塢成功方式和手段，這是現(xiàn)在國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)發(fā)展不可少的一個(gè)階段。但是現(xiàn)在該過(guò)了那個(gè)階段了，我們應(yīng)該做點(diǎn)國(guó)人自己的東西了。”

《大圣歸來(lái)》的大方向很明確：探索用東方特色講故事。追溯世界動(dòng)畫(huà)的發(fā)展可知，中國(guó)動(dòng)畫(huà)曾有過(guò)輝煌時(shí)期，不少優(yōu)秀動(dòng)畫(huà)片還啟迪了很多動(dòng)畫(huà)大師的創(chuàng)作，像《鐵臂阿童木》的創(chuàng)作者手冢治蟲(chóng)等。遺憾的是，進(jìn)入20世紀(jì)90年代，中國(guó)動(dòng)畫(huà)的發(fā)展遲緩下來(lái)。直到近十年，《魁拔》《龍之谷》等動(dòng)畫(huà)電影才展現(xiàn)出較高水準(zhǔn)——但在它們身上都能看到明顯的外國(guó)基因。

具體到場(chǎng)景和角色的設(shè)計(jì)，主創(chuàng)的共識(shí)是：“一定要看著像中國(guó)的?！睘榱藢?shí)現(xiàn)從容、充分的場(chǎng)面調(diào)度，全部宏大場(chǎng)景的場(chǎng)景都精細(xì)搭建，同時(shí)每一場(chǎng)戲都像實(shí)拍一樣，有完善、精確的站位、走位圖，考慮所有人物關(guān)系、運(yùn)動(dòng)關(guān)系以及所有細(xì)節(jié)的合理性。

片中花費(fèi)精力最大的角色莫過(guò)于孫悟空。美術(shù)總監(jiān)齊帥已經(jīng)記不清原圖畫(huà)過(guò)多少稿，“哪一版都很好看”。如果算較大幅度的調(diào)整，孫悟空的原畫(huà)大約有五版。最初設(shè)計(jì)是身著布斗篷的沙彌，由于擔(dān)心后面的環(huán)節(jié)的技術(shù)問(wèn)題會(huì)給后面環(huán)節(jié)的壓力太大，最后只好放棄。別看最后確定的孫悟空面孔非常簡(jiǎn)潔——事實(shí)上，按照繪畫(huà)的規(guī)律，越簡(jiǎn)單的東西設(shè)計(jì)過(guò)程越復(fù)雜?！肮馐悄切┪⒚畹谋砬?，就畫(huà)了太多?！饼R帥說(shuō)。根據(jù)田曉鵬的想法，孫悟空在中國(guó)的文化概念中更像類似令狐沖、喬峰的大俠，這些“東方的英雄有點(diǎn)悲情的色彩，有俠客的感覺(jué)，不像鋼鐵俠這類國(guó)外的英雄人物，非常硬派，總是大團(tuán)圓結(jié)局?！庇谑牵瑢O悟空被設(shè)計(jì)成一個(gè)成年人的樣貌，有性格、有故事，性格上并沒(méi)有那么完美。

團(tuán)隊(duì)為孫悟空花的精力遠(yuǎn)超過(guò)片中讓人驚艷的白龍。雖然飛龍的情節(jié)還沒(méi)在影片展開(kāi)，但它的出場(chǎng)同樣煞費(fèi)苦心。塑造形象時(shí)，設(shè)計(jì)者參考了很多中國(guó)龍的素材，包括浮雕九龍壁、西漢前的圖騰龍等。他們認(rèn)為，“抽象”是中國(guó)龍的動(dòng)人之處。但同時(shí)，這也是難以用動(dòng)畫(huà)技術(shù)實(shí)現(xiàn)的地方。陳征稱，具體操作時(shí)，光是讓龍須動(dòng)一下，他們就得花費(fèi)一天時(shí)間。

片中采用很多透視畸變的手法，目的是為實(shí)現(xiàn)東方俠義精神的暴力美學(xué)。設(shè)計(jì)武打動(dòng)作時(shí)，團(tuán)隊(duì)借鑒了包括“李小龍”、“袁和平”、“《駭客帝國(guó)》”中的不少動(dòng)作范式，也創(chuàng)造了一些更符合悟空形象和個(gè)性的招式。比如在五行山的山洞中的孫悟空，盡管手被鐵鏈?zhǔn)`，但一樣要打得飛揚(yáng)，從體操動(dòng)作“托馬斯全旋”中抽離出一套動(dòng)作，才有最終呈現(xiàn)出的詩(shī)意的打法。

“東方的美往往是夸張抽象的，從這個(gè)意義上講，‘抽象’可能更接近我們想象中真實(shí)的古代東方世界，比如營(yíng)造‘長(zhǎng)安城’，需要有層層疊疊的房子，那個(gè)是做假的，因?yàn)閺耐敢晛?lái)講，不可能看到那么多房子，我們?cè)谌S世界里造了假，就是為了追求那種古鎮(zhèn)的美感，有點(diǎn)類似國(guó)畫(huà)的透視?！碧飼赠i稱。

此外，受到部分觀眾詬病的反派角色設(shè)計(jì)，其實(shí)并不是對(duì)《千與千尋》的抄襲，相反，它們的原型依據(jù)來(lái)源于《山海經(jīng)》中的各種動(dòng)物。

啟示錄三：“死磕”技術(shù)關(guān)，必然出精品

醞釀4年、制作4年，曾吸引到國(guó)內(nèi)最優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)師加盟——高峰時(shí)這個(gè)數(shù)量達(dá)到60名——再加上所有工種，大概600人參與過(guò)《大圣歸來(lái)》的創(chuàng)作。但最終能夠經(jīng)受住導(dǎo)演田曉鵬和監(jiān)制金大勇一次次挑剔，愿意反復(fù)修改制作，一直堅(jiān)持到影片公映的人，只有田曉鵬、金大勇所在的十月數(shù)碼公司的核心員工，不超過(guò)10人。

美術(shù)總監(jiān)齊帥說(shuō)，考慮到人員成本，即便是他，也并沒(méi)有貫穿《大圣歸來(lái)》的整個(gè)制作過(guò)程。包括他在內(nèi)的一些核心成員，在影片籌備的第一階段——?jiǎng)”驹O(shè)置和角色場(chǎng)景建構(gòu)中，共同完成討論、繪圖、建模、綁定等工作后，也就暫時(shí)離開(kāi)《大圣歸來(lái)》的制作。

“經(jīng)費(fèi)有限，不可能有特別充裕的人力，很多東西得自己一點(diǎn)點(diǎn)去磨。比如劇本，我們并沒(méi)有請(qǐng)到特別專業(yè)的編劇老師，很多都是靠自己和員工之間反復(fù)去侃，去修改。另外，在國(guó)內(nèi)，想找做動(dòng)畫(huà)電影這個(gè)級(jí)別的動(dòng)畫(huà)師是很難的，但我們對(duì)動(dòng)畫(huà)的要求特別高，所以真正能做的人很少，戰(zhàn)線就會(huì)拉得很長(zhǎng)?！碧飼赠i在接受采訪時(shí)曾說(shuō)。這也是《大圣歸來(lái)》為何醞釀4年才得以開(kāi)機(jī)的原因。在電影制作后期，還因資金缺口不得不向家長(zhǎng)發(fā)起眾籌。公映字幕中，《大圣歸來(lái)》出現(xiàn)了10余人的制片人組，并對(duì)參與眾籌的家長(zhǎng)兒童給予鳴謝。

通常做動(dòng)畫(huà)只需要在正常的定格背景上完成固定鏡頭，一旦鏡頭晃動(dòng)，動(dòng)畫(huà)的調(diào)節(jié)量和鏡頭渲染量都會(huì)成倍增加?！洞笫w來(lái)》的嚴(yán)苛要求，使得制作過(guò)程與之截然相反：后做鏡頭，模擬真實(shí)攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)，甚至是多機(jī)位的素材渲染，再重新剪輯。

《大圣歸來(lái)》公映前幾易檔期，一遍遍地推翻定好的上映計(jì)劃，不是為避開(kāi)競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，而是總覺(jué)得“片子還不夠好”。7月10日上映前，導(dǎo)演和監(jiān)制還在商量，能否再擠出點(diǎn)時(shí)間再修改修改?！?0、90后一直希望能出現(xiàn)一個(gè)能滿足自己情懷和回憶的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)，這個(gè)時(shí)候有了《大圣歸來(lái)》，終于讓話語(yǔ)權(quán)弱的中國(guó)動(dòng)畫(huà)得到年輕人認(rèn)可，能給整個(gè)行業(yè)一個(gè)信心?！苯鸫笥抡f(shuō)得很中肯。

啟示錄四：只有高投入才能有好動(dòng)畫(huà)

《大圣歸來(lái)》最初的制作計(jì)劃是2年內(nèi)完成。但是，對(duì)一個(gè)完全沒(méi)有制作過(guò)動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片的團(tuán)隊(duì)來(lái)說(shuō)心理是完全沒(méi)有底的。導(dǎo)演田曉鵬和監(jiān)制金大勇經(jīng)常一起交流，還是要做出一部自己滿意的、對(duì)得起觀眾和投資方的作品。

好的動(dòng)畫(huà)制作，一定是用錢(qián)砸出來(lái)的。這是監(jiān)制金大勇參與《大圣歸來(lái)》最大的體會(huì)。高品質(zhì)動(dòng)畫(huà)需要付出的人力、時(shí)間成本及技術(shù)要求，都離不開(kāi)高成本投入。以最后一場(chǎng)孫悟空大戰(zhàn)山妖的戲?yàn)槔?，一共?dòng)用了不下10個(gè)特效團(tuán)隊(duì)，按照戲的重要程度，分工制作。

斷斷續(xù)續(xù)做了4年，金大勇也不能給出一個(gè)準(zhǔn)確的數(shù)字來(lái)量化團(tuán)隊(duì)的付出。按他的意思，坊間傳說(shuō)的6000萬(wàn)只多不少。2015年上海電影節(jié)看過(guò)影片的好萊塢制作人安德魯·梅森（曾制作過(guò)《駭客帝國(guó)》、《寂靜嶺》等）說(shuō)：“好萊塢要做成這樣兒至少得一億美金吧？”

戲臺(tái)反打場(chǎng)景原畫(huà)設(shè)定

戲臺(tái)正打場(chǎng)景原畫(huà)設(shè)定

鐵匠鋪場(chǎng)景原畫(huà)設(shè)定

托塔李天王原畫(huà)

巨蟹精（秘密武器）原畫(huà)

四大天王原畫(huà)

二郎神原畫(huà)

除了運(yùn)用實(shí)拍電影鏡頭追求真實(shí)以外，拍攝過(guò)程中嘗試“失真”。動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)者認(rèn)為，“抽象”可能更接近我們想象中真實(shí)的古代東方世界，這種三維世界的美感，有點(diǎn)類似國(guó)畫(huà)的透視。

終極決戰(zhàn)中出現(xiàn)了大妖王混沌的老巢。日全食之戰(zhàn)，異常激烈的打斗場(chǎng)景讓人驚嘆。頗具中國(guó)風(fēng)的取景，靈感緣于山西大同一座真正的懸空寺。

據(jù)導(dǎo)演田曉鵬透露，十多人的概念設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)從4、5年前開(kāi)始做原畫(huà)設(shè)定，角色和場(chǎng)景畫(huà)了一年左右。后來(lái)在制作動(dòng)畫(huà)階段按需陸續(xù)補(bǔ)畫(huà)了很多概念美術(shù)圖，尤其是場(chǎng)景方面。