秦傳安

具體記不清與梅越平最初相識(shí)于什么時(shí)候，我想，那應(yīng)該是1990年前后吧。當(dāng)時(shí)，他在家鄉(xiāng)小城的第二中學(xué)當(dāng)教書匠，雖說過著一人吃飽全家不餓的單身生活，物質(zhì)上卻捉襟見肘，相當(dāng)清貧。除了青春年少時(shí)的苦悶和迷惘，我想，最不缺乏的大概還是對(duì)文學(xué)的虔誠與熱愛，對(duì)未來的希冀和夢(mèng)想。那時(shí)候，湖口的文學(xué)朋友當(dāng)中，陳然和陳杰敏都在鄉(xiāng)下工作，雖說也經(jīng)常小聚，但到底有地理上的不便?？h城里往來最頻繁的朋友是秦富強(qiáng)（東莊）、王軍、越平和我，隔三差五都要湊到一起，吃豬頭肉，喝烈性酒，大放厥詞，縱論古今。許多年后，大家為生計(jì)奔走，當(dāng)年的文學(xué)朋友全都風(fēng)流云散，留在湖口的只有秦富強(qiáng)一人。越平南下深圳，依舊做教書的營生，后從事學(xué)校的行政管理；而我則當(dāng)起了北漂，先是做了幾年的程序員，后來又干起了翻譯。大家天各一方，再見面已經(jīng)殊不易得。偶有相聚，亦甚是匆匆，回想起當(dāng)年煮酒論文、對(duì)月吟詩的情形，竟恍若隔世，卻又恍如昨日，令人不勝唏噓。越平兄說自己是一個(gè)“文學(xué)的逃兵”，而我自己又何嘗不是呢。

今年清明節(jié)，越平回鄉(xiāng)祭祖，而我剛好完成了在老家的差事，正要啟程回京，倉促之間，只好相約前往九江，趕在上火車之前與丁伯剛、陳杰敏、張慧敏等朋友一起小酌，算來也是難得的一聚了。這次相聚讓我特別感動(dòng)的是，在沉浮俗世多年之后，越平兄在自己內(nèi)心深處的某個(gè)隱秘角落里，依然保存著當(dāng)年文學(xué)青年的那份單純和天真。尤其讓我欣喜的是得知他的幾個(gè)中短篇小說將結(jié)集成冊(cè)，取名《荒蕪》，由羊城晚報(bào)出版社付梓印行。越平兄在自序中說“希望將這本小冊(cè)子獻(xiàn)給我的已經(jīng)逝去的青春和永遠(yuǎn)不曾老去的友情”。我想，大概還有另外一層意思，用許多年前一句很流行的話說，就是“人還在，心不死”。對(duì)于這層意思，越平兄自己也是承認(rèn)的，他說：“出版我的第一本文學(xué)作品集，不只是了卻了我的這一小小的夙債，更重要的是重新燃起我對(duì)于文學(xué)的激情。”

集子中的幾篇小說，有些當(dāng)年曾經(jīng)讀過，只不過年代久遠(yuǎn)，印象早已杳然。此番重讀，自然頗多感觸。出版社的推介詞說：“《荒蕪》是一部讀來令人‘艱于呼吸視聽，長歌難以當(dāng)哭的作品，包含了六個(gè)中短篇小說。其中三個(gè)中篇（《荒蕪》《泥田》《秋決》）通過虛構(gòu)的幾個(gè)令人絕望的鄉(xiāng)村世界意象……剖析了類蟻犬般的底層人的深刻悲劇命運(yùn)，在荒蕪的悲涼中孜孜尋找賴以寄托的溫暖和希望之光。三個(gè)短篇（《諸世紀(jì)》《十字架》《大遷徙》）是以散文詩體寫作的浪漫主義神話小說的新嘗試?！币晕椰F(xiàn)在的文學(xué)旨趣，我個(gè)人更喜歡三個(gè)鄉(xiāng)村題材的中篇，而且我覺得它們有一個(gè)共同的主題，那就是：咀嚼苦難。正如作者所言：“苦難，就是這樣一條捆痛了人類的紐帶。從有人類開始，如影隨形，一直抵達(dá)今天，無論文明如何發(fā)達(dá)，它從來就沒有消失過，也決不會(huì)消失。即使是未來，只要生命存在，苦難也將會(huì)存在。它是生命的一個(gè)屬性?！保ā肚餂Q》）

《泥田》中所呈現(xiàn)的是一幅令人窒息的鄉(xiāng)村圖景，艾子一家在苦難的重壓下艱難地喘息，面前是一眼望不到頭的黑暗歲月。長年臥病在床的祖父面對(duì)生命的無力和恥辱，看不到活著的任何意義，最后在80多歲時(shí)選擇了自殺。父親貴在接連生下四個(gè)女兒之后，活下去的唯一動(dòng)力似乎是生個(gè)兒子，然而，就連這個(gè)希望不免也是虛妄的，他自己的父親不是生下了他這個(gè)兒子么，生活是否因此而有更多的意義和光明呢？在無邊的苦難中和令人窒息的重負(fù)之下，貴唯一的快樂似乎是牌桌上麻將的嘩啦聲，手指頭捋出一張牌底時(shí)的緊張悸動(dòng)，以及吼一聲“和了”的暢快淋漓，這是多么卑微而昂貴的快樂啊，注定要將他拖向更加黑暗的深淵。在整篇小說陰郁冷峻的色調(diào)中，艾子似乎是唯一的一抹亮色，也是祖父蒼涼的人生記憶中唯一的一絲溫暖。艾子選擇用來抵抗苦難的武器是愛（對(duì)柳先生的愛，對(duì)祖父的愛），也正是愛，給艾子這個(gè)在貧困和絕望中掙扎的鄉(xiāng)村少女涂上了一抹光亮，讓人感受到了人性深處的暖意?！痘氖彙肥且黄獛в心Щ蒙实男≌f，但底色卻是同樣的凝重和蒼涼。在那個(gè)瘋狂的年代，人性被徹底扭曲，人變異成了狂犬。地主奠元承受著肉體和精神的雙重折磨，卻無力反抗。奠元的兒子荒崽追隨流浪的野狗，逃離了1968年梅家舍的殘酷和悲涼，自己也成為狗族中的一員，最后對(duì)民兵連長滿子實(shí)施了瘋狂的報(bào)復(fù)。由人到狗的變異同樣發(fā)生在支書老磨的身上，這個(gè)曾經(jīng)橫行鄉(xiāng)里的土皇帝最終慘死在打狗隊(duì)的亂棒之下。外鄉(xiāng)人啞巴洞悉了梅家舍的百年滄桑，卻無法說出那個(gè)驚天秘密。在荒娘凄涼如水的叫魂聲中，梅家舍的荒蕪風(fēng)景陳舊依然?！肚餂Q》以修壩工地上一場不大不小的群體事件為切入點(diǎn)，探討了罪與惡的問題。閏土以暴抗惡，打死了鄉(xiāng)長段波，自己身陷囹圄，等待他的是一條不歸之路；祖父對(duì)閏土徹底失望，于是表現(xiàn)得“鐵石心腸”，甚至“冷嘲熱諷”。但這些都不能消除惡本身。在絕望與苦難中，妹妹閏雪選擇了寬恕和愛，而楊記者則是正義和憐憫的化身，他最終選擇了與這一家共同承受苦難。

讀越平的這幾篇小說，我能深切感受到作者的悲劇意識(shí)和悲憫情懷。小說的語言也有著相當(dāng)?shù)膹埩痛┩噶?，敘事從容，張弛有度，《荒蕪》中?duì)細(xì)節(jié)透徹入微的描寫更是令人驚心動(dòng)魄。于是，不免為越平兄過早地放棄了文學(xué)創(chuàng)作而扼腕。好在，既然“重新燃起”了“對(duì)于文學(xué)的激情”，寄望于作者將來寫出更多優(yōu)秀的作品大概不算奢望吧。