陳徒手

1、全盤否定茅盾十幾年來

嘔心瀝血所做出的評論成績

1964、1965年毛澤東有關(guān)文藝的兩個嚴(yán)厲批示逐級傳達(dá)后，文化部黨員副部長們在整風(fēng)運動之中搖搖欲墜，一日不如一日，幾近崩潰。反而當(dāng)正部長十五年的黨外人士、作家茅盾（沈雁冰）沒有卷及斗爭的漩渦中心，沒有被迫參加表態(tài)或揭發(fā)性質(zhì)的大會，似乎成了整個文化部機關(guān)中的最悠閑之人，只是在后期不時被暗地里敲打、數(shù)落。

有意思的是，時間標(biāo)志為“1964年8月28日”的《關(guān)于茅盾的材料》不是文化部黨組整理的，竟出自中國作家協(xié)會黨組之手。當(dāng)時茅盾還擔(dān)任中國作協(xié)主席一職，從政治身份歸屬上也算是中國作協(xié)黨組負(fù)責(zé)統(tǒng)戰(zhàn)的工作對象。這份材料中沒有涉及文化部內(nèi)的工作問題，大多談的是茅盾在文學(xué)創(chuàng)作方面的各類罪狀，關(guān)鍵之處在于全盤否定了茅盾十幾年來嘔心瀝血所做出的評論成績。

據(jù)中國作協(xié)黨組內(nèi)部統(tǒng)計，1949年后茅盾僅在國內(nèi)各報紙、刊物發(fā)表的有關(guān)談創(chuàng)作問題和評論作品的文章就有一百六十八篇，先后合集出過七本評論小冊子。作協(xié)黨組作出這樣的判定：“在這些文章中，中國當(dāng)代著名、活躍的短篇小說作家、尤其是年青作家的作品，幾乎全部受過他的‘檢閱和評價。從這情況，可看出他通行無阻，廣泛占領(lǐng)文學(xué)陣地，抓住創(chuàng)作評論，不但左右文學(xué)創(chuàng)作傾向，更嚴(yán)重地是與黨爭奪青年作家?！?/p>

作協(xié)黨組在文件中明確地給他扣上“反馬克思主義的資產(chǎn)階級文藝觀點”的大帽子。

身為中國作協(xié)主席，茅盾陷于自身困境而無法寫出長篇作品，轉(zhuǎn)而熱心投入評論事務(wù)，當(dāng)年很多剛冒尖的青年作家以獲“茅公的贊譽”而榮，他及時而內(nèi)行的跟蹤點評成為新中國文壇的一大景觀。但1964年驟變形勢之下，老人這種辛苦的閱稿評述已經(jīng)難以獲正面肯定，在本人并不知情的情況下，已在內(nèi)部被批得體無完膚，權(quán)威顏面盡失。

《關(guān)于茅盾的材料》長達(dá)一萬字，充滿了上綱上線、不容置疑的火藥味，全文用的多是貶義詞，連一句肯定式的好話都不愿提及。開篇第一段就單刀直入地表示：

全國解放以來，文藝界把茅盾作為偶象崇拜，近年來，更成為評論作品的權(quán)威，影響極大。

在學(xué)習(xí)主席批示后，在這次檢查工作中，我們才發(fā)現(xiàn)，十五年來，他所寫的大量文章，一直在頑強系統(tǒng)地宣揚資產(chǎn)階級的文藝思想。這些文章一篇篇孤立起來看，有時很容易受他的迷惑，但綜合起來看，則問題十分嚴(yán)重，特別是近幾年來，更露骨地暴露出他反動的資產(chǎn)階級世界觀。在文藝的許多根本問題上，與黨的路線、方針、政策針鋒相對。

現(xiàn)在靜心細(xì)讀茅盾的一系列評論文章，發(fā)覺在整體時代氛圍之下并無多少出格之處，只是他豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗及敏銳觸角在起作用，比別人所談的更切合創(chuàng)作實際，有時批評會更大膽一些。譬如他批評最多的即是這樣內(nèi)容：“不少作品在描寫英雄人物的共產(chǎn)主義思想的品質(zhì)的場合，還有點千篇一律，或者說，跳不出既成的框框。”“常常顯得簡單、生硬、花樣不多……顯得簡單化甚至做作?！薄翱傆X得他們是端坐在蓮花座上的菩薩?！保ㄒ悦┒芪恼抡Z）作協(xié)黨組主事者甚至揭發(fā)出這樣一條細(xì)節(jié)：1962年4月《人民文學(xué)》刊發(fā)茅盾紀(jì)念延安文藝座談會講話發(fā)表二十周年的文章，原稿中有解放后的文學(xué)創(chuàng)作對“講話”“生吞活剝”、“轟轟烈烈，空空洞洞”字眼，發(fā)表時審查者把這些“貶低延安講話”的詞句全部刪去。

最讓批判者在意的是，“茅盾的全部文章，幾乎沒有從正面提倡或闡發(fā)過寫先進人物、英雄人物的重要意義”。他與部分作家在1962年作協(xié)大連創(chuàng)作會議上所談的言論被嚴(yán)重抹黑，籠統(tǒng)稱之為“中間人物論”，在1964年釀成政治事端之一。最遭人記恨的是，茅盾在大連會議上用插話的方式攻擊黨在農(nóng)村的政策，說：“粗碗也不夠?！薄百I個雞毛撣子不容易，因為搞風(fēng)箱去了?！钡鹊龋@實際上表現(xiàn)了他對三面紅旗的不滿。（見1964年8月28日作協(xié)黨組《關(guān)于茅盾的材料》）

最后中央高層只能讓主持大連會議的中國作協(xié)黨組書記邵荃麟在1965年底代他受罪挨整，晚年茅盾對邵在文革中被迫害至死一直心存內(nèi)疚和忿怒。

2、茅盾的發(fā)言帶有文學(xué)家

冷嘲熱諷的描述功底

1964年在清算茅盾的文藝思想的同時，中國作協(xié)、文化部也在暗中不斷收集他的政治思想表現(xiàn)，認(rèn)為他的文藝觀點與他政治上的右傾機會主義和思想上的極端個人主義是一致的?！蛾P(guān)于茅盾的材料》就這么鮮明地表示茅盾的政治落后程度：“十五年來，每當(dāng)國內(nèi)階級斗爭尖銳化或遇到困難的時候，他就明目張膽地暴露出他的頑固的資產(chǎn)階級立場?！?/p>

茅盾在1957年鳴放階段的特異表現(xiàn)，最讓高層詬病和惱怒，認(rèn)為他當(dāng)時是和右派分子一道向黨猖狂進攻。在此期間，他因故曾給邵荃麟寫一封信，說“一般黨員”是“只有兩只手，兩條腿，兩只耳朵，一張嘴巴，而沒有腦子”。信中還寫道：“個人崇拜，在文學(xué)批評工作上，也是很嚴(yán)重的?！薄八羞@一切都表示我們的壞作風(fēng)是：淺薄、浮躁、一窩風(fēng)起哄，盲目崇拜權(quán)威，只看是什么人說的話，不分析說話的內(nèi)容有多少真理?！泵┒苓@種以往少見的評述被認(rèn)定為“辱罵黨及黨的干部”。

當(dāng)年五月中旬，茅盾以部長身份出席中國畫院成立大會，本來是喜慶場合，不料他祝辭時卻帶有幾分不平的情緒，首先說中國畫院的成立，“是和教條主義、宗派主義斗爭的結(jié)果?！庇洲D(zhuǎn)個彎表示：“中國畫院的主體是畫家，而不是少數(shù)的行政人員。如果將來也發(fā)生像大學(xué)里發(fā)生的系秘書指揮系主任，行政干涉藝術(shù)創(chuàng)作、研究、教學(xué)等等，我以作家的身份，愿奮禿筆，用雜文這武器，為各位后盾?！?/p>

這些刺眼的話語刊登在5月15日《人民日報》，讀者們難得見識到這位老作家、老部長的一時憤激之言。

5月15日中央統(tǒng)戰(zhàn)部召開了民主人士座談會，席間最為著名的言論是張奚若批評性的四句經(jīng)典：“好大喜功，急功近利，鄙視既往，迷信將來。”而茅盾的發(fā)言則帶有文學(xué)家冷嘲熱諷的描述功底，同樣被視為“更激烈、更惡毒”的攻擊性言論。譬如他說，領(lǐng)導(dǎo)干部“都是對于業(yè)務(wù)的生疏乃至外行。拿文學(xué)藝術(shù)來說吧，究竟是專門學(xué)問，沒有這門學(xué)問的基礎(chǔ)，?？繋妆尽陡刹勘刈x》不能解決業(yè)務(wù)上具體的問題，不能解決可又等著你作主張，那么怎么辦呢？捷徑是教條主義、行政命令?！彼€說，“我個人接到過不少作家和翻譯家控訴出版社的教條主義和宗派主義的來信，這些信都轉(zhuǎn)給有關(guān)社了，然而未見效果。大概是積重難返，阻礙重重呢？這次是中央要整風(fēng)了，該可以整出個道理來了?！?/p>

這篇發(fā)言第二天以《我的看法》為題，就被上?！段膮R報》全文刊用在第二版，成了茅盾1949年后難脫罪責(zé)的政治言論把柄之一。有趣的是，同一版還刊出兩條文化部整風(fēng)的消息，一是文化部副部長陳克寒、張致祥、出版局長金燦然出席出版界座談會，聽取大家的批評，用的小標(biāo)題是“外行人領(lǐng)導(dǎo)內(nèi)行如何能叫人信服？”另一條是夏衍副部長主持文物專家座談會時表示，要對文化部施加社會壓力，才能保證把官僚主義、宗派主義和主觀主義整掉。

這一版稿件源于北京專電，堪稱獨特的“文化部整風(fēng)專版”，其間茅盾的發(fā)言最為引人矚目，因為他沒有常規(guī)的官話套話，心緒畢露，鋒芒逼人。

1964年改編茅盾同名小說《林家鋪子》的電影遭到公開批判，雖然官方有意忽略了原著作者的大名，采取了保護過關(guān)的策略，但這多少觸動茅盾本人的慌亂心緒，他只能順勢隱而不發(fā)。隨著整風(fēng)運動的深入開展，他的早期作品被點名已是遲早的事情，文革前夕黨內(nèi)宣傳部門高層對他的文學(xué)創(chuàng)作定評很低，多是負(fù)面性質(zhì)。

譬如1966年4月7日新任中宣部副部長林默涵在作協(xié)創(chuàng)作座談會上，對各時段的文藝隊伍做階級成分的分析，茅盾屢次三番地被排到資產(chǎn)階級的落后一邊：“……五四以來有一種資產(chǎn)階級自然主義（如左拉的作品），這是沒有什么理想的，而且喜歡寫點色情的東西。茅盾就是受這種自然主義的影響?！薄按蟾锩『螅袃煞N人：一種人，在毛主席領(lǐng)導(dǎo)下，揩干身上的血跡，拿起武器上山打游擊;另一種人，對實際斗爭感到厭倦，退下來搞文化?！痘脺纭?、《動搖》，茅盾的三部曲就是在這種情況下產(chǎn)生的?！保ㄒ姇h記錄稿）

3、一邊不愿擔(dān)任部長一職，一邊卻屢屢被安撫

值得關(guān)注的是，茅盾在1957年5月《我的看法》發(fā)言稿中首次公開談到在政府任職的苦惱，打了幾個比喻，說得比較含蓄，歸之起來就是平日忙于“三會”（指冗長的會議、宴會、晚會），不務(wù)正業(yè)，黨員干部對所提的意見“不辯好歹”等等。他在講話中還帶有幾分自嘲的味道：“從前（我）也還有一個專業(yè)，現(xiàn)在呢？又是人民團體的掛名負(fù)責(zé)人，又是官，有時人家又仍然把我看作一個自由職業(yè)者（作家），我自己也不知道究竟算什么。在作家協(xié)會看來，我是掛名的，成天忙于別事，不務(wù)正業(yè)（寫作）;在文化部看來，我也只掛個名，成天忙于別事，不務(wù)正業(yè)。”他還提出：“像我這樣不務(wù)正業(yè)的人，大概不少，統(tǒng)戰(zhàn)部最好再安排一下?！?/p>

茅盾此次對職務(wù)安排的感慨，應(yīng)對的是批判宗派主義、官僚主義和教條主義的鳴放整風(fēng)背景。實際上“不務(wù)正業(yè)”是他一貫的牢騷話，此事的心結(jié)早在數(shù)年前就埋下，只不過在1957年新春得到了集中爆發(fā)。

1957年3、4月，中國作協(xié)秘書處要求會員匯報各自的長期創(chuàng)作規(guī)劃，并召開相關(guān)座談會了解情況。會后，身為主席的茅盾也提交一份《我的規(guī)劃》，再三強調(diào)主客觀方面的諸多困難：

來自主觀方面的，大致不外乎個人精力日益衰頹，用腦不能持久，特別不習(xí)慣于一會兒須看公文，一會兒又要開冗長的會——這樣的“疲勞轟炸”，并由此引起的神經(jīng)的衰弱狀態(tài)。

來自客觀方面的，主要是無法控制時間。比如說，很難做到每天抽三、四小時來寫作，也很難做到每天經(jīng)常有二小時，或者每周能經(jīng)常有三四個工作日可以用于寫作。在這樣情況下，構(gòu)思是時斷時續(xù)的，寫也是時斷時續(xù)的，這便引起了厭倦和苦悶，至于想就此擱筆。

他希望“擺脫政府行政工作，以及其它一些出國工作”，不要腳踏三只船（作協(xié)、文化部、爭取世界和平大會）敷衍了事，而自己生平最恨這樣的生活態(tài)度。他當(dāng)下的目標(biāo)是，爭取每周有六分之五的時間，把十年前寫了一小半的長篇《霜葉紅于二月花》續(xù)完。

“今年我已六十二歲，假定能活到七十，亦不過八年而已。”文中的這幾句話頗為打動作協(xié)黨組書記邵荃麟，把它直接引述到他4月16日致周揚并轉(zhuǎn)周恩來的信中。接到《我的規(guī)劃》后，邵荃麟曾與茅盾交談過一次，茅盾明確希望中央最好能考慮解除他文化部長的職務(wù)，其次能夠不給他每年出國開會的任務(wù)。

邵荃麟對此予以完全的理解和體諒，他在致周揚的這封信中寫道：“茅盾自從1942年左右寫了長篇小說《霜葉紅于二月花》和1945年寫了劇本《清明時節(jié)》以后，到現(xiàn)在十多年，一直沒有發(fā)表過長的作品。對于像他這樣有地位的老作家，這苦悶是很自然的。”邵荃麟建議周總理最好能和茅盾面談一次，文化部和作協(xié)相互協(xié)調(diào)，盡量做到使他每周有六分之五時間或四個工作日來專心從事寫作。

鳴放期間，周恩來確實找茅盾談過話，但似乎沒有深談什么職務(wù)問題，著眼于如何幫助他在政治上解困，同時也對文化部領(lǐng)導(dǎo)層統(tǒng)戰(zhàn)工作的不妥有所指正。茅盾在反右斗爭后期，態(tài)度果然較為積極，在高層布置下涉險過關(guān)。

時任茅盾秘書的朱長翎對這一段波折過程留有很深的印象，茅盾擔(dān)負(fù)部長一職的難處特別顯明：

作為民主人士出任部長，茅盾沒有實權(quán)，在鳴放時他提意見說“有職無權(quán)”。我想，這里原因很多，主要是在外事場合不適，比如說新任大使拜見政府部長，文化部是一定要來的，雖然是禮節(jié)性的，但也會涉及到文化部具體問題;又如參加使館國慶活動，由外交部根據(jù)他國的態(tài)度和地位決定去與不去，去了以后外交官多，一問起文化部事情，沈部長不知所然，心里可以想過去很別扭。

這個問題由來積深，部里的大小問題由黨員副部長決定，茅盾該看或不該看的文件也由黨員副部長定，國內(nèi)機構(gòu)知道這些情況一般不上門找茅盾。

周總理那時找茅盾談過話，可能也指出他說話不慎，愛提意見發(fā)牢騷，但也給他一個定心丸，有推動促進作用?？赡軙f他跟羅隆基他們不一樣，是為黨好的，沒有政治野心。

以后每一星期，黨員副部長們到沈部長家匯報工作，比如說明年工作計劃安排、會演準(zhǔn)備情況、什么團體要出國等（實際上，為這些事已經(jīng)開了不少會，已決定下來），然后問沈部長有什么意見，沈部長很高興，就說“行啊行啊，這樣很好”，這就解決了有職也有權(quán)的問題。

每年部里也開幾次辦公會議，由沈部長主持，議決的都是大事，走走形式。公平地說，如果讓沈部長真正管起來，他沒有那個行政能力，管不了的。夏衍副部長白天忙完了，還要抱一堆公文晚上回家干。（1989年11月22日口述）

轉(zhuǎn)眼到了1958年大躍進，各路作家情緒高漲地寫了創(chuàng)作規(guī)劃。3月18日茅盾照例寫來自己的創(chuàng)作規(guī)劃，依舊充滿抱怨的情緒，堅持要“幫助我解除文化部長、政協(xié)常委、《中國文學(xué)》《譯文》主編的兼職，幫助我今年沒有出國的任務(wù)”。他在文中還藏著一些牢騷意味：“荒棄職守，掛名不辦事，夜里一想到，就很難過，就睡不著覺。我?guī)状握埱蠼獬?，尚未蒙批?zhǔn)。而且，盡管掛名不辦事，會議還總得出現(xiàn)，外交宴會也不能不去?！?/p>

他坦言自己所說的盡是廢話、怪話，但不說便是欺騙。3月24日作協(xié)黨組將原信轉(zhuǎn)給中宣部長陸定一并轉(zhuǎn)周恩來、陳毅，并附信介紹道：“茅盾最近病了幾個月，身體確是不好，情緒也有點消沉。”信中說，茅盾所提的老問題，還是請中央考慮決定。

一邊不愿擔(dān)任部長一職，一邊卻屢屢被安撫，此種政治現(xiàn)象頗為“奇特”“糾結(jié)”，一直時斷時續(xù)，直到1965年初茅盾被免去部長一職、改任全國政協(xié)副主席為止。

4、茅盾對食品供應(yīng)的過激反應(yīng)實屬反常

反右斗爭被保護過關(guān)之后，茅盾的公眾形象較為中性甚至模糊。1959年開始，中共黨內(nèi)對茅盾的內(nèi)部評價一直低調(diào)，所刊出的內(nèi)部消息多是負(fù)面。從查閱新華社的《內(nèi)部參考》來看，僅見的幾則茅盾報道都帶有貶義，后來作為典型事例一概收進1964年8月《關(guān)于茅盾的材料》中。

1959年7月，國家經(jīng)濟情況開始發(fā)生困難，茅盾為了鋼絲床墊沒有修好，即從廬山專門寫信給秘書，以極其惡劣的態(tài)度進行謾罵。

1961年，他在百貨大樓買暖水瓶，因售貨員稍微“慢待”了他，就開口罵人混蛋。

同年六月某一天，他要機關(guān)事務(wù)管理局賣給他按月供應(yīng)的蘋果，經(jīng)聯(lián)系，水果賣完，他又大發(fā)脾氣，罵人混蛋，并惡言攻擊我們的供給制度，還不如日本的配給制度。

從報道行文來看，像買暖水瓶受怠慢、沒及時買到月供蘋果，都會引發(fā)過激反應(yīng)，竟然采用這樣的謾罵方式。態(tài)度這么不耐煩，言行如此失控，對于個人涵養(yǎng)一向較好的茅盾來說實屬反常。

這可能與相關(guān)單位過分的匯報、記者過度的闡釋有關(guān)系，也多少與三年困難時期生活供應(yīng)緊張所帶來的焦慮有關(guān)聯(lián)。茅盾雖然已經(jīng)享受優(yōu)渥待遇，但市場上生活物資的大面積缺乏還是打亂了家中原有的日常安排，讓他和家人多少增添一些煩躁不安。

“罵人混蛋”應(yīng)該是特殊困難時期的變形、失措之舉。有意味的是，高層認(rèn)為這一切言行均屬于“資產(chǎn)階級反動世界觀的大暴露”，歸之于對社會主義制度不滿。

1964年文藝整風(fēng)運動的關(guān)頭，文化部黨組派人重新核實茅盾“罵人混蛋”舊事，給本來一般日常沖突的事例加重了嚴(yán)重性。

5、根本沒察覺到中央外事部門的不滿和惱怒

在這一時期最讓茅盾難堪的是，1962年7月他以中國代表團團長的身份，出席莫斯科爭取裁軍與和平世界大會，回國后代表團被中央指責(zé)犯了投降主義的錯誤，追究犯錯的思想根由。

中央高層認(rèn)為代表團參加這次會議前，在國內(nèi)就把基調(diào)定低了，到會后我國代表在會上沒有堅持原則，堅持斗爭，遷就上當(dāng)，以致會議通過的《告世界人民書》沒有明確指出美帝國主義是和平的敵人，沒有支持民族解放運動，對世界各國人民斗爭不利。中央對代表團予以嚴(yán)厲批評，以這樣斥責(zé)的語氣通報黨內(nèi)：“應(yīng)以最近的莫斯科裁軍與和平大會為訓(xùn)，決不能放棄無產(chǎn)階級領(lǐng)導(dǎo)，降低馬列主義原則，脫離左派，加強中間派的動搖。”（見1964年8月22日文化部黨組致中宣部《關(guān)于沈雁冰一九六二年在莫斯科裁軍會議期間的一些表現(xiàn)和其他一些表現(xiàn)》）

茅盾在此次外交事件中只是掛名團長，由老資格的金仲華、康永和任副團長，中共及各群眾團體外事主要負(fù)責(zé)干部王力、唐明照、吳學(xué)謙、朱子奇、楊朔等充當(dāng)團員。茅盾并無實際的授權(quán)，所做的大會發(fā)言都是代表團起草的，因而不承擔(dān)主要的責(zé)任。但是內(nèi)外夾擊其間，他會前會后幾處為難，反復(fù)遭受折騰，又理不清其間的道理，在這樣微妙的國際政治斗爭場合只能“裝傻充楞”，曲折地應(yīng)付北京交付的任務(wù)和意圖。

回國后照舊不獲信賴而倍受打擊，讓茅盾一度恍惚惶恐，把出國開會更視為噩夢般的苦差事，看作是不可能完成的高難度任務(wù)。

中國作協(xié)黨組抓住的把柄是，茅盾在會議期間擅自對蘇聯(lián)記者發(fā)表談話，并主動拜會蘇聯(lián)作協(xié)書記蘇爾科夫。從茅盾在作協(xié)擔(dān)任虛職而言，按理說，這只能是兩國作協(xié)領(lǐng)導(dǎo)人一般的禮節(jié)性會見，沒想到卻說到實際工作的具體事項。

據(jù)作協(xié)黨組描述，在拜會中蘇爾科夫表示對亞非作家會議科倫坡常設(shè)局的工作不滿意，要求與中方共同推動，建議召開常設(shè)局會議。中方高層事后分析認(rèn)為，蘇方此舉是為了攻擊常設(shè)局，將常設(shè)局遷離錫蘭，撤換常設(shè)局秘書長森納那亞克，奪取亞非作家會議常設(shè)局領(lǐng)導(dǎo)權(quán)。

當(dāng)蘇爾科夫問及茅盾對此問題的看法，茅盾當(dāng)即表示同意，并說愿共同推動常設(shè)局工作，提議最好在一兩個月后首先在科倫坡開會，邀請各成員國參加。茅盾稱，希望中蘇先以通訊方式協(xié)商，并請?zhí)K方先寫信。蘇爾科夫贊成中蘇先協(xié)商，但要中方先寫信。茅盾對此也表示同意，并答應(yīng)回國后兩周內(nèi)即將信發(fā)出。茅盾回國后在致中國作協(xié)黨組副書記嚴(yán)文井的信中具體談及這個情景：“此因常設(shè)局開會乃當(dāng)然之事，拖延過久，則于錫（蘭）方愈不利，且我方先函蘇方協(xié)商，盡可只提一二方端，且看蘇方如何答復(fù)，再入細(xì)節(jié)，如此我方不至被動。且我在莫斯科與蘇爾科夫會談時，蘇曾請我方最好早些先提意見（即書面協(xié)商，我方先發(fā)第一函），并以兩周時間夠不夠為詢，我曾允之?！保ㄒ?962年8月21日原信）

茅盾此時的述說還非常在理，他根本沒察覺到中央外事部門的不滿和惱怒。

中方高層注意到蘇爾科夫的談話中有批評中方之意，譬如他談到，開羅作家會議期間，中蘇雙方?jīng)]有協(xié)商，結(jié)果意見沒有取得一致。而在斯德哥爾摩和平大會上，也由于事先缺乏商量而公開爭吵，因此希望今后在國際會議上，盡量先協(xié)商。蘇爾科夫說到在此處不由感嘆幾句：“由于事先缺乏商量，結(jié)果在大會上面對‘世界公眾公開爭吵，很使人傷心?！泵┒苤纼牲h問題的復(fù)雜性，只是淡淡地回應(yīng)幾句：“這次裁軍大會前，中蘇雙方已經(jīng)進行了協(xié)商，相信今后中蘇會合作得很好?！碑?dāng)時中蘇關(guān)系稍有見緩的跡象，茅盾只是順口說了應(yīng)景的大套話。

回國后即面臨如何根據(jù)承諾回復(fù)蘇方的難題，茅盾對待此事表現(xiàn)出少有的焦慮和認(rèn)真，“回國后，他積極主張快些寫信，作協(xié)黨組沒有同意?！保ㄎ幕奎h組1964年8月22日報告語）。

茅盾在1962年8月21日致嚴(yán)文井的信中用“似芒在背，常以為念”來形容自己的情緒，為遲遲不能回復(fù)而不安：“延時將一個月，而我方尚未發(fā)第一函。曾與其事之我，個人覺得未能踐兩周發(fā)信協(xié)商之諾，殊覺歉然，而人家也將說我們凡事拖延，工作效率不高矣。但如外辦之意，對常設(shè)局當(dāng)故示冷淡，則另為一事，此則非我所敢置喙矣，否則，此事似仍以速辦為安?！?/p>

茅盾在意的是承諾和禮儀，而沒有顧及國際政治斗爭的無常、無理。正在病中休養(yǎng)的邵荃麟對茅盾此時的心結(jié)倒覺得容易解開，他在8月底給嚴(yán)文井、張光年的一封信中表示：“關(guān)于茅公的材料看了，我覺得要他不必給蘇爾科夫?qū)懶?，比較容易說通。目前情況下，茅不至于堅持?！?/p>

但是沒想到的是，茅盾反而在此事上顯出幾分倔強，表面上應(yīng)允黨組的要求，但心中的不快還是壓抑不住。8月底中國作協(xié)黨組決定以茅盾的名義給蘇爾科夫復(fù)信，多是虛飾之語，有意回避了中蘇兩國作協(xié)開展常設(shè)局工作的議題。茅盾見狀情緒大壞，竟拒絕看復(fù)信稿，大發(fā)脾氣說：“我不看了，你們要怎么答復(fù)就怎么答復(fù)吧?！庇终f：“我不是黨員，我可不受約束。”

在風(fēng)云變幻的外事舞臺上，茅盾只是一個虛擬的擺設(shè)，一個應(yīng)付的工具，周旋辛苦，其結(jié)果是得不到什么贊譽和好心情，還得背負(fù)高層的指責(zé)和批評。這與他在文化部、作協(xié)多年任職所感受到的心境相似，處事如此難堪能讓他舒坦一笑？能不讓他憤而失態(tài)一次？

（選自《讀書》2015年第1期）