許大為 張雨澤

(東北林業(yè)大學(xué)園林學(xué)院，黑龍江 哈爾濱 150040)

談兩宋園林的藝術(shù)特色

許大為 張雨澤

(東北林業(yè)大學(xué)園林學(xué)院，黑龍江 哈爾濱 150040)

在解讀山水畫(huà)作的基礎(chǔ)上，對(duì)北宋時(shí)期與南宋時(shí)期的園林發(fā)展情況進(jìn)行了分析，從疊石理水與建筑形式兩個(gè)角度出發(fā)，探討了兩宋園林的藝術(shù)特征，指出兩宋園林的發(fā)展對(duì)中國(guó)園林的發(fā)展奠定了良好的基礎(chǔ)。

園林，藝術(shù)，發(fā)展

1 宋代園林概述

我國(guó)的園林藝術(shù)至今已有3000多年的歷史，對(duì)世界園林有著深遠(yuǎn)的影響。而宋代的園林藝術(shù)在中國(guó)古典園林史的發(fā)展上無(wú)疑是個(gè)重要的轉(zhuǎn)折，在藝術(shù)形式和構(gòu)成要素等方面達(dá)到穩(wěn)定，成為中國(guó)古典園林發(fā)展史上的一個(gè)高潮階段。兩宋時(shí)期其政治的穩(wěn)定和經(jīng)濟(jì)的繁榮以及豐厚的文化底蘊(yùn)皆為園林藝術(shù)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，上至天子下至官員、文人皆參與造園活動(dòng)，這使宋代園林的藝術(shù)表達(dá)和文化內(nèi)涵皆達(dá)到了新的高度。在兩宋園林中，北宋園林集中在北方，以東京(今開(kāi)封)為代表，據(jù)記載北宋東京當(dāng)時(shí)的園林景觀達(dá)到百余處，其中以皇家、私家居多；南宋園林多集中在江浙一帶，以臨安(今杭州)為代表，西湖周邊居多，大小園林遍布城內(nèi)外，正如詩(shī)句“山外青山樓外樓”，描述了南宋臨安西湖邊園林精華匯聚的景象。

2 兩宋園林的發(fā)展與藝術(shù)特征

2.1 從山水畫(huà)作讀兩宋時(shí)期園林發(fā)展

山水畫(huà)與中國(guó)古典園林的發(fā)展幾乎是同時(shí)在宋代達(dá)到成熟階段[1]。山水畫(huà)也是最能直觀全面地體現(xiàn)宋代文人審美情趣的藝術(shù)形式。從隋唐到兩宋，受文人墨客寫(xiě)意山水畫(huà)的影響，以園言志，以景寄情的寫(xiě)意山水園林藝術(shù)在宋代園林藝術(shù)中逐漸成型。山水畫(huà)成為最能直觀全面地體現(xiàn)宋代文人審美情趣的藝術(shù)形式，而深受山水畫(huà)影響的宋代園林，則將這種審美情趣立體地表達(dá)了出來(lái)。山水畫(huà)與山水園林的互溶，成天地之道，輔相天地之宜使園林與山水畫(huà)的關(guān)系更加密切。

2.1.1 北宋時(shí)期

北宋山水畫(huà)氣勢(shì)宏大，在空間結(jié)構(gòu)上是“以大觀小”的全景山水[2]。北宋的山水大家，如李成、范寬等人的畫(huà)作多以表現(xiàn)北方壯闊的自然山水為主，全景式布局、樸實(shí)厚重、大氣磅礴。如李成在《茂林遠(yuǎn)岫圖》中所表現(xiàn)出來(lái)的北方山水的蔥郁磅礴之氣勢(shì)；范寬的《溪山行旅圖》下筆凝重、色調(diào)黑沉且雄渾壯闊。

北宋時(shí)期的園林多以服務(wù)封建帝王和王室貴族的皇家園林為主[1]。選址多在風(fēng)景秀麗的湖泊、山林地區(qū)，規(guī)模宏大。在風(fēng)格上，雖然恢弘富麗，空間界限分明，但較之于其他朝代還是欠缺了一些皇家園林的氣派，因其受當(dāng)時(shí)文人墨客的影響，在規(guī)劃方面會(huì)接近于私家園林的風(fēng)格。其中北宋時(shí)期形成的園中園、大園套小園的風(fēng)格成為當(dāng)時(shí)的一大特色。北宋都城最富盛名的園林當(dāng)屬大內(nèi)御苑——艮岳。艮岳始建于宋徽宗政和七年，于宣和四年建成，歷史六年，艮岳的建成是中國(guó)園林史上的一大創(chuàng)舉，更是中國(guó)園林史中的一大轉(zhuǎn)折[1]。它打破了中國(guó)傳統(tǒng)園林布局的“一池三山”，按宋徽宗構(gòu)的山水畫(huà)為藍(lán)本，取天下之珍奇，以情立意創(chuàng)造了一座具有摹寫(xiě)自然、以疊石造山為主的自然山水園風(fēng)格的園林。

2.1.2 南宋時(shí)期

南宋建都于臨安(今杭州)，畫(huà)家群體以皇家畫(huà)院為首多集中于臨安進(jìn)行創(chuàng)作，所以南宋時(shí)期的山水畫(huà)基本反映的都是以臨安為主的山水畫(huà)作。南宋的山水畫(huà)構(gòu)圖不同于北宋時(shí)期的雄渾厚重，而是尤其注重畫(huà)面構(gòu)圖，以馬遠(yuǎn)和夏圭最為著名，畫(huà)面留有大片空白，盡管畫(huà)面中場(chǎng)景小很多，但卻能給人以無(wú)限想象的空間和意境，以殘勝全。這種模式追求含蓄的詩(shī)意和精巧的細(xì)節(jié)，以一種簡(jiǎn)練灑脫的水墨秀麗風(fēng)景，清麗淡雅的氣質(zhì)潛移默化影響了南宋時(shí)期的造園風(fēng)格。當(dāng)時(shí)的園林多建在湖邊，開(kāi)闊的空間留白以及空間層次的變化給人無(wú)限遐想，這種景致與南宋山水畫(huà)中的“留白效果”極為相似。

南宋時(shí)期，園林審美受江南文化的影響，以西湖景致為典型代表，體現(xiàn)了“柔美和諧，雅俗共賞”的審美特征。以西湖為中心的四周園林，南北兩山為環(huán)繞，借廣闊湖山為背景，融人工美于自然美之中，恰到好處，相得益彰，形成了“花港觀魚(yú)”“曲院風(fēng)荷”“雷峰夕照”“斷橋殘雪”等著名的“西湖十景”。南宋時(shí)期私家園林的營(yíng)造盛況比北宋的東京、洛陽(yáng)也是有過(guò)之而無(wú)不及，無(wú)數(shù)大小園林分布在西湖、錢(qián)塘一帶，依山傍水，情景交融，盡顯江南山水風(fēng)情。園林空間變化豐富，建筑靈秀纖巧，淡雅的風(fēng)格以及江南得天獨(dú)厚的地理?xiàng)l件使得南宋園林成為了中國(guó)古典園林發(fā)展史中的一個(gè)重要階段，在藝術(shù)上達(dá)到了前所未有的高度，這個(gè)時(shí)期的園林作品大量涌現(xiàn)，奠定了此后“江南園林甲天下”的基礎(chǔ)。

2.2 兩宋園林的藝術(shù)特征

2.2.1 從疊石理水看兩宋園林

宋人對(duì)奇石在園林中的應(yīng)用，引發(fā)了另一種創(chuàng)造性的園林建造手段：疊石為山。北宋時(shí)期，南北方在造山方面有著較大的差異，南方因?yàn)楸憷牡乩憝h(huán)境所以取石較為方便。而北方則多是筑土為山，或者土石結(jié)合，山形平緩，大氣恢弘。直至宋朝末年，艮岳始興，疊石為山方成氣候。

直至宋室南渡，江南得天獨(dú)厚的資源環(huán)境、大量的太湖石資源，使得南宋園林在疊石為山方面既傳承了北宋遺風(fēng)，又展現(xiàn)了江南特色。在理石方面最顯著的特點(diǎn)即“山形有峰”，尤其是“單石為峰”，不僅在空間上順應(yīng)園林規(guī)模精巧的趨勢(shì)，更使山之形將瘦、漏、皺、透、丑展現(xiàn)的淋漓盡致。

宋人在造園中尤其注重對(duì)水的應(yīng)用，或?qū)⒆匀凰w人為引入園林中，或依山傍水，將自然河流作為園景的一部分，如西湖周邊的園林便多是如此。引水入園的方法在北宋的艮岳中體現(xiàn)的最為豐富。艮岳水體形態(tài)豐富多變，相互貫通，遍布整個(gè)園區(qū)。在《艮岳記》中的一段記載很好說(shuō)明了艮岳水體的多樣性：“瀑布下入雁池，池水清泚漣漪……水出石口，噴薄飛注，……濯龍峽、蟠秀、練光……上下設(shè)兩關(guān)。出關(guān)，下平地，有大方沼，……沼水西流，……東出為研池……其上流注山間……又支流為山莊，為回溪……”水體與建筑、山石結(jié)合在一起，剛?cè)嵯酀?jì)，虛實(shí)相生。北宋園林山水風(fēng)格整體看來(lái)體現(xiàn)出大氣、疏朗的特征，而南宋園林則因得天獨(dú)厚的地理環(huán)境，水體表現(xiàn)更為豐富多樣，在咫尺山林中“堆垛峰巒，構(gòu)置澗壑”，一派山明水秀的江南風(fēng)景。

2.2.2 從建筑形式看兩宋園林

宋代的建筑風(fēng)格與唐代建筑雄渾、干練的風(fēng)格形成鮮明對(duì)比。其規(guī)模較小，建筑形式追求精致細(xì)膩，極具藝術(shù)效果。北宋的建筑風(fēng)格可以看做是唐宋之間的過(guò)渡形式，形式豐富卻大方嚴(yán)謹(jǐn)。南宋時(shí)期的建筑則受江南環(huán)境影響更富柔美精致的氣質(zhì)。北宋時(shí)期建筑屋頂大多為兩坡頂、歇山頂、廡殿頂、攢尖頂、硬山頂。而南宋建筑的屋頂形式除了上述幾種，還有十字脊頂、懸山頂、卷棚頂、四角、六角、八角攢尖頂?shù)龋煨拓S富多樣，結(jié)構(gòu)富于變化，極大豐富了群體建筑的組合形式。南宋園林建筑的另一個(gè)特點(diǎn)是不同于北宋檐角的平直，而是向上卷翹，小木作也更為精致，雕刻彩繪，纖巧飛逸、富于變化。

在建筑布局上，兩宋園林也是各有特色。北宋園林在中原一帶，地勢(shì)平緩，在建筑群體的布局上多有軸線(xiàn)，平鋪直敘，順理成章。如金明池，從宴殿到寶津樓、仙橋、水心殿構(gòu)成明顯南北向主軸線(xiàn)，軸線(xiàn)上水心殿位置突出，體量較大，成為了全園的核心，統(tǒng)領(lǐng)

園內(nèi)所有景點(diǎn)[4]。南宋園林則因?yàn)榈靥幗希疔窒臃笔?，因此在布局上主次分明，靈活多變。利用地形使建筑高低錯(cuò)落，遠(yuǎn)近呼應(yīng)的巧妙設(shè)計(jì)布局，依山而建，或傍水而居，頗有宋代園林山水畫(huà)層次的精髓。南宋園林與建筑隨著園林發(fā)展日漸規(guī)模，較之于北宋園林更為盡善盡美。

3 結(jié)語(yǔ)

兩宋園林的發(fā)展皆處于城市發(fā)展的繁盛時(shí)代，對(duì)中國(guó)古典園林的發(fā)展有著深遠(yuǎn)的影響。北宋園林景觀體現(xiàn)了北方園林的恢弘大氣，布局整齊，形式新穎，其景觀類(lèi)型極具特色，其中皇家園林艮岳中的山石文化更是將北宋東京園林的精髓表現(xiàn)的淋漓盡致。而南宋園林由于得天獨(dú)厚的地理?xiàng)l件，西子湖畔的精美景致，加之文化昌盛、政治穩(wěn)定的局面，使得園林盡顯柔美委婉，深遠(yuǎn)幽邃的特點(diǎn)。兩宋文化的繁盛將兩宋園林景觀推向中國(guó)古典園林史中登峰造極之境界，使之對(duì)后世園林產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

[1] 張 慧.從宋代山水畫(huà)看宋代園林藝術(shù)[D].杭州：浙江大學(xué)，2013:5-6.

[2] 趙志紅.兩宋山水畫(huà)構(gòu)圖的審美趣味比較[J].攀枝花學(xué)院學(xué)報(bào)，2005(3)：28-29.

[3] 劉春迎.北宋東京城研究[M].北京：科學(xué)出版社，2004.

[4] 歐陽(yáng)勇鋒，蔣 穎，張延龍.中國(guó)傳統(tǒng)文化對(duì)宋代園林的影響[J].西北農(nóng)林科技大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版)，2005(3)：117-119.

Discussion on the art characteristics of two Song Dynasty landscape

Xu Dawei Zhang Yuze

(LandscapeArchitectureSchool,NortheastForestryUniversity,Harbin150040,China)

Based on the interpretation of landscape paintings, this paper analyzed the landscape architecture development situation in Northern Song Dynasty and Southern Song Dynasty period, from Lishui and architectural form, discussed the art characteristics of two Song Dynasty landscape, pointed out that the development of two Song Dynasty landscape laid good foundation for the development of Chinese Garden.

landscape, art, development

2015-01-16

許大為(1962- )，男，博士生導(dǎo)師，教授； 張雨澤(1987- )，女，在讀碩士

1009-6825(2015)09-0212-02

TU986.1

A