張帆在海南出生和成長(zhǎng)，這給了他海洋的視野，也讓他愛上海洋。當(dāng)他潛入水下，發(fā)現(xiàn)海洋生物的世界，就決定用相機(jī)去傳達(dá)海洋生態(tài)之美。學(xué)美術(shù)的他從一臺(tái)卡片相機(jī)開始潛水?dāng)z影，如今已經(jīng)是經(jīng)驗(yàn)豐富的水下攝影師。年輕攝影師有相對(duì)開闊的視野，借助網(wǎng)絡(luò)，他更了解全球不同水下攝影師的工作方式和影像風(fēng)格，他自己未來(lái)的計(jì)劃則是建立海洋生物影像資料庫(kù)，完成一套中文海洋生物圖鑒。

——編者

多樣的水下攝影

隨著出國(guó)旅行的人越來(lái)越多，國(guó)內(nèi)的持證潛水員也在爆炸性地增長(zhǎng)，同時(shí)隨著數(shù)碼攝影器材的普及和平民化，水下攝影的門檻也越來(lái)越低，拍攝一張色彩漂亮曝光正確的水下照片也越來(lái)越容易，不過(guò)我國(guó)的水下攝影與國(guó)外的差距仍然很大，這與攝影師的閱歷和想法都有關(guān)系。國(guó)外攝影師的拍攝題材十分廣泛，有用大光圈塑造夢(mèng)幻感覺的；有塑造夢(mèng)幻、童話感覺的人像作品的；有專注拍攝生物行為的；有拍攝水下文物古跡沉船的；也有專注拍攝大型動(dòng)物的。從熱帶到溫帶再到寒帶，從海洋到湖泊到溪流，不同的拍攝環(huán)境也會(huì)拍攝出截然不同的畫面。有人熱衷于拍攝熱帶的通透海水，也有人專注于低能見度的淡水拍攝。

每個(gè)攝影師對(duì)于拍攝對(duì)象的選擇不同，拍攝的風(fēng)格也各不相同。同樣的生物在不同攝影師的鏡頭下也會(huì)有截然不同的呈現(xiàn)。美國(guó)《國(guó)家地理》雜志的大衛(wèi)·杜比勒（David Doubilet），他的攝影作品畫面洗練、構(gòu)圖獨(dú)特；俄國(guó)攝影師亞歷山大·薩弗諾維（Alexander Safonov）對(duì)鯊魚情有獨(dú)鐘，足跡遍及世界各地，拍攝的鯊魚專題作品極具動(dòng)感；新加坡的水?dāng)z大師陳為廉老師（William Tan）的作品則有一種讓人過(guò)目不忘的魅力，他的拍攝對(duì)象往往十分特別，所捕捉的生物行為也讓人驚嘆，而他的秘訣則是花比常人多得多的時(shí)間去關(guān)注一個(gè)被攝物。

我認(rèn)為一個(gè)好的水下生物攝影師應(yīng)該是半個(gè)海洋生物專家，必須充分了解自己的被攝物才可能拍出它們最精彩的狀態(tài)和瞬間。水下的拍攝與所有生態(tài)攝影一樣，拍攝時(shí)需要有充分的耐心，很多時(shí)候運(yùn)氣也很重要，但一次好的運(yùn)氣常常是在長(zhǎng)時(shí)間守候之后獲得的。在具體的拍攝過(guò)程中，你也會(huì)自己發(fā)現(xiàn)許多書本里沒(méi)有告訴過(guò)你的生物習(xí)性，比如說(shuō)一些魚類容易被某種顏色的燈光吸引聚攏，卻又會(huì)排斥另一種顏色的燈光等等……

不同的潛水地點(diǎn)與潛水方式

國(guó)內(nèi)適合潛水的潛點(diǎn)比較有限，如果希望擁有更好的潛水體驗(yàn)，不妨選擇東南亞國(guó)家，這些國(guó)家離中國(guó)的距離不遠(yuǎn)，往返機(jī)票性價(jià)比高，有很多適合初級(jí)潛水者的潛點(diǎn)。菲律賓的阿尼洛、科隆、墨寶、馬拉帕斯卡、薄荷、杜馬蓋地，印度尼西亞的藍(lán)碧海峽、美娜多、圖藍(lán)本，馬來(lái)西亞的詩(shī)巴丹都是不錯(cuò)的選擇。再往遠(yuǎn)一點(diǎn)，毛里求斯、馬達(dá)加斯加等地也都有各自的獨(dú)特之處。這些目的地有些可以直接從酒店的岸邊下水，我們稱之為岸潛，有些則需要用快船帶著潛水員去到相應(yīng)的潛點(diǎn)再?gòu)拇舷滤?，我們稱之為船潛。

當(dāng)你積攢了一定經(jīng)驗(yàn)之后，可以選擇一種更有趣也更充滿挑戰(zhàn)的潛水旅行方式——船宿潛水。潛水者幾天的潛水和生活都將在一艘供給充沛的大船上度過(guò)，白天的時(shí)間盡情潛水，深夜里船會(huì)帶著你航行到另一個(gè)潛點(diǎn)，第二天一早睜開眼睛，四周將會(huì)出現(xiàn)另一番景色。我去過(guò)比較經(jīng)典的船宿目的地有印尼的四王群島、帕勞群島、馬爾代夫。

實(shí)際上，不見得清澈的水域才能找到被攝物，沒(méi)有絕對(duì)適合拍攝的海域，而要看你想拍攝的是什么。藍(lán)碧海峽號(hào)稱上帝的垃圾場(chǎng)，人人都覺得那只是一片荒蕪的水下黑沙地，而當(dāng)?shù)貪搶?dǎo)的鷹眼，卻能發(fā)現(xiàn)許多極為特殊的小生物。加拉帕戈斯是著名的亂流匯聚之處，多股洋流在此匯集帶來(lái)豐富的養(yǎng)分，許多大型生物也因此聚居于此，這里是生物多樣性的天堂，但對(duì)于潛水?dāng)z影者的潛水和拍照技術(shù)也是極大的考驗(yàn)。

關(guān)于拍攝器材

現(xiàn)在我在水下常用的機(jī)器是EOS 7D和EOS 5D Mark III兩臺(tái)，水下常用的鏡頭主要分廣角和微距，我個(gè)人水下會(huì)用到的有：EF 8-15mm f/4L USM、EF 16-35mm f/2.8L II USM、EF 100mm f/2.8L IS USM 微距、EF-S 60mm f/2.8 USM 微距、MP-E 65mm f/2.8 1-5X 微距這幾只鏡頭。防水罩有兩個(gè)，分別供EOS 7D和EOS 5D Mark III使用，閃光燈四只，對(duì)焦燈三盞，燈臂若干，外置近攝鏡兩只。由于水對(duì)光線的吸收比較強(qiáng)，因此在潛水拍攝時(shí)我和被攝物間的距離不會(huì)超過(guò)兩米，因此像中長(zhǎng)焦一類的鏡頭在水下攝影中一般是用不到的。因?yàn)樗虏荒芨鼡Q鏡頭，所以有時(shí)我會(huì)攜帶兩套設(shè)備，一臺(tái)廣角、一臺(tái)微距，這樣不會(huì)錯(cuò)失任何拍攝機(jī)會(huì)。

拍攝大的場(chǎng)景時(shí)就需要使用魚眼鏡頭，拍攝一些不算太大又或者不易靠近的生物，則要選擇廣角鏡頭。微距題材作品的拍攝在水下攝影中也很重要，碰見較小的被攝物，會(huì)附加一到兩個(gè)特制的水下近攝鏡，它們可以擰在鏡頭防水罩前面。如果遇見更小的被攝物，也可以通過(guò)加裝防水罩延伸環(huán)的方式使用佳能的MP-E 65mm f/2.8 1-5X微距，這是一款高倍放大的手動(dòng)鏡頭，使用上有一定難度，但是能夠更好的還原一些微小的被攝物身上的有趣細(xì)節(jié)。

用影像認(rèn)識(shí)海洋生物

從最初開始拍攝，我就一直在通過(guò)博客和微博把我的作品分享給觀眾。除了生物題材，水文地理和潛水旅行目的地的介紹也有涉及。目前我最主要的計(jì)劃是建立一個(gè)我自己的海洋生物資料庫(kù)，完成一套完整的中文海洋生物圖鑒，其中包括魚類、海洋哺乳類、蝦蟹、貝類、珊瑚和?？鹊炔煌念惾海@樣能讓更多人了解和關(guān)注海洋，在潛水時(shí)看見什么生物，也可以用它們中文名與同好們交流。另外，我近期也在準(zhǔn)備我的第一本水下攝影集，請(qǐng)大家拭目以待。