沈玲玲 李化來

(安徽師范大學(xué)皖江學(xué)院，安徽蕪湖 241000;安徽師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院，安徽蕪湖 241000)

在數(shù)字影像時代中，社會對影像的需求量無限增大，各類靜態(tài)圖像、動態(tài)視頻通過網(wǎng)絡(luò)、報刊、電視、手機(jī)等平臺進(jìn)行著廣泛的復(fù)制與傳播，成為文化的主因，改變著人們認(rèn)識世界、交流互動、傳播訊息的方式。攝影器材的數(shù)字化、攝影記錄的大眾化、編輯制作的多元化、網(wǎng)絡(luò)傳播的無限自由性促進(jìn)了攝影與現(xiàn)實生活、與當(dāng)代流行思潮高度融合，所產(chǎn)生的影像消解了傳統(tǒng)的攝影概念，攝影創(chuàng)作觀念與方式發(fā)生了巨大的變化，促使了新型影像文化生態(tài)的形成。

一、數(shù)字影像時代中攝影要素的轉(zhuǎn)變

科技的發(fā)展、攝影技術(shù)的推陳出新，攝影的拍攝器材、拍攝主體、后期制作、展示方式等要素發(fā)生了改變，攝影要素的變化從深層次顛覆了影像的創(chuàng)作理念與方式。

(一)主要拍攝器材的轉(zhuǎn)變:從照相機(jī)攝影到手機(jī)攝影

在數(shù)字影像時代，攝影由視覺藝術(shù)轉(zhuǎn)化為文化傳播的視覺載體，尤其是手機(jī)的拍攝功能愈加強(qiáng)大之后，拍攝、觀看、傳播影像已經(jīng)成為當(dāng)代人生活中的重要記錄方式、講述方式與休閑娛樂方式，已成為人們生活必不可少的一部分。影像記錄者們遍布了街頭巷尾，深入到社會的各個角落，確切的說是手機(jī)攝影已成為大眾生活工作的記錄本。主要攝影器材的變革將攝影推廣到更為寬廣的領(lǐng)域，加速了攝影記錄的本質(zhì)回歸。與攝影最初發(fā)明與早期發(fā)展不同的是，這樣的回歸不是原點的反復(fù)，而是在記錄群體的激增和影像傳播的廣泛中使世界變成了影像，正如蘇珊·桑塔格說言的“收集照片就是收集世界”，攝影的作用真正的表現(xiàn)出來了。手機(jī)等各類可以實現(xiàn)影像記錄的器材所拍攝的影像極為快捷的通過網(wǎng)絡(luò)、微信、博客等途徑進(jìn)行廣泛的傳播與互動，豐富了人們的視覺認(rèn)知，改變著人們的思維。

(二)攝影主體的轉(zhuǎn)變:專業(yè)拍攝到全民拍攝

在當(dāng)代社會，攝影的主體產(chǎn)生了重大的變化，攝影主體逐步由具備攝影專業(yè)技能的專業(yè)人員拍攝轉(zhuǎn)向了業(yè)余的普通大眾。傳統(tǒng)意義上的攝影是由專業(yè)攝影師來進(jìn)行，大眾開展攝影則存在認(rèn)知和技術(shù)上的雙重困難。而在數(shù)字技術(shù)引起巨大變革的今天，程序化的拍攝模式讓大眾無需掌握過多的攝影技巧即可進(jìn)行攝影記錄與創(chuàng)作。攝影人群的激增加速了攝影由專業(yè)創(chuàng)作向大眾拍攝的轉(zhuǎn)變。人們強(qiáng)烈的視覺記錄欲望使攝影無處不在，大量的拍攝強(qiáng)化了大眾的拍攝意識，促進(jìn)了視覺文化的發(fā)展，拓展了攝影創(chuàng)作的領(lǐng)域。

(三)后期制作的轉(zhuǎn)變:從傳統(tǒng)暗房到計算機(jī)制作

當(dāng)代，傳統(tǒng)攝影在數(shù)字?jǐn)z影的迅猛發(fā)展中漸行漸遠(yuǎn)，數(shù)字影像表現(xiàn)出比傳統(tǒng)影像形式更為特殊的結(jié)構(gòu)，在當(dāng)代數(shù)字化背景下，利用電腦數(shù)碼影像“造相”與“擬象”將是未來藝術(shù)攝影的主流命題。數(shù)字化使攝影顯示出新的魅力，Photoshop、美圖秀秀等擁有豐富影像特效的各類數(shù)字修圖、制圖軟件使藝術(shù)家的幻想世界在影像中成型更為容易，使攝影家由拍攝層面的思考更多的轉(zhuǎn)入創(chuàng)意層面的思考，使廣大攝影愛好者、影像創(chuàng)造者有了更加豐富的表達(dá)方式。便捷、實用的數(shù)字圖像軟件本身就與流行文化相聯(lián)系，使用其加工的影像明顯帶有流行元素，并且促使大眾越來越關(guān)注影像制作所帶來的變化，加速了大眾影像時代的到來。

(四)展示、傳播方式的轉(zhuǎn)變:從現(xiàn)實空間到網(wǎng)絡(luò)空間傳播

數(shù)字影像時代中，攝影作品的傳播、展示方式發(fā)生了改變，從傳統(tǒng)的印刷品、擴(kuò)印圖片等現(xiàn)實空間的展示、傳播轉(zhuǎn)向虛擬的網(wǎng)絡(luò)空間展示與傳播。在現(xiàn)實展示階段，攝影影像通過翻拍或是紙質(zhì)媒體的刊載，其復(fù)制數(shù)量有限、傳播的范圍有限。而網(wǎng)絡(luò)空間的傳播，使攝影影像得以無限復(fù)制與廣泛傳播，交互更為頻繁。這種展示方式的變化使得大眾對攝影圖片的需求量無限增長，攝影圖片的欣賞與解讀更為便利。

三、數(shù)字影像時代中攝影實踐的變化

數(shù)字影像時代中攝影要素的轉(zhuǎn)變，使得攝影實踐產(chǎn)生了變化。當(dāng)代攝影向廣度的再現(xiàn)與深度的表現(xiàn)兩方向發(fā)展，其本質(zhì)是攝影者運用攝影進(jìn)行主觀表達(dá)。攝影的記錄功能越來越放大，無處不在的攝影者隨時記錄著社會的變化。新型攝影藝術(shù)更注重觀念的表達(dá)，更注重畫面的設(shè)計。當(dāng)代攝影成為人們對生活、生命的記錄與表達(dá)的重要媒介，攝影的范疇進(jìn)一步拓展。

(一)拍攝:攝影作為媒介的力量越來越重要

德國文藝?yán)碚撛u論家瓦爾特·本雅明注重對影像的內(nèi)涵研究，在攝影的發(fā)展方式極其注重其機(jī)械復(fù)制的作用。攝影理論家蘇珊·桑塔格延續(xù)了瓦爾特·本雅明的相關(guān)觀點，所強(qiáng)調(diào)的是攝影作為媒介的作用。在數(shù)字影像時代中，攝影作為信息文化傳播的載體作用越來越明顯，大眾對攝影影像并不再局限于藝術(shù)的眼光、審美的觀點來欣賞，而更多的是以瀏覽、觀看圖片并從中了解相關(guān)信息的認(rèn)識來看待攝影，同時大眾由單項的欣賞者轉(zhuǎn)化為人人都是影像的發(fā)現(xiàn)者與制造者，人人也成為影像的復(fù)制者、傳播者，這對于攝影的功能是一種無限的擴(kuò)展。

(二)創(chuàng)作:攝影與美術(shù)的融合越來越明顯

當(dāng)代攝影不斷開拓新空間，從傳統(tǒng)意義上的“瞬間藝術(shù)”擴(kuò)展為新型攝影藝術(shù)，在傳統(tǒng)攝影概念中，攝影是減法，繪畫是加法，而當(dāng)代攝影中，攝影加法的概念更為明顯，攝影師將已拍攝好的圖片根據(jù)主題進(jìn)行深加工，參考美術(shù)原理進(jìn)行畫面設(shè)計讓攝影作品具備更夸張的形式以表現(xiàn)更多元的內(nèi)容。兩門藝術(shù)呈現(xiàn)出了交融的趨勢?，F(xiàn)代攝影在視覺呈現(xiàn)上所表現(xiàn)出來的虛擬、幻想、復(fù)合等多樣性藝術(shù)語言，具有觀念性、實驗性等異于傳統(tǒng)攝影本質(zhì)的更加獨特的藝術(shù)特性，因此攝影創(chuàng)作在觀念、主題、視角、表達(dá)手法、閱讀方式等方面有了突破性的發(fā)展。而機(jī)械創(chuàng)作則是更多面向大眾，拍攝器材、后期制作軟件所附帶的一系列機(jī)械功能使大眾拍攝時更便捷，大眾通過機(jī)械功能的運用，表達(dá)自己對于攝影藝術(shù)的思考與認(rèn)識。

人們運用攝影表達(dá)思考，用攝影作品反映藝術(shù)家對社會、對人生的思索，觀念藝術(shù)與觀念攝影、行為藝術(shù)與行為藝術(shù)攝影也在這種思索中逐步發(fā)展，這樣的攝影創(chuàng)作是可以充分的表達(dá)思考，反映人的內(nèi)心世界的，攝影在反映主觀世界的藝術(shù)創(chuàng)作中已經(jīng)由原來單獨的藝術(shù)形式逐步轉(zhuǎn)化為藝術(shù)創(chuàng)作的一個載體。這樣的創(chuàng)作對創(chuàng)作者的要求已不再限于攝影領(lǐng)域，而是要求創(chuàng)作者深入了解各類藝術(shù)思潮、具備相當(dāng)多的人生感悟與社會理解，攝影本身的要素與技術(shù)在這樣的創(chuàng)作中已不再重要，攝影創(chuàng)作更多的是融入藝術(shù)創(chuàng)作中去。

四、數(shù)字影像時代中攝影的發(fā)展趨勢

數(shù)字影像時代的攝影是在“多元化”的思潮中不斷創(chuàng)新，攝影兼容并蓄各藝術(shù)媒介表現(xiàn)之長，不斷豐富自己的表達(dá)方式。數(shù)字影像時代中攝影人激增，使攝影的時間與空間無限擴(kuò)展，使當(dāng)代攝影超越了傳統(tǒng)的攝影范疇，既使客觀世界得以具象表現(xiàn)，又使主觀世界得以形象刻畫。數(shù)字科技的發(fā)展使攝影影像的制作更加容易;網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展使攝影影像的傳播更加便捷，攝影文化發(fā)展的廣度更廣，同時在深度上更考驗專業(yè)攝影人對影像的拍攝與認(rèn)知水平，攝影朝著高度專業(yè)化和廣度的大眾化方向發(fā)展。然而，網(wǎng)絡(luò)的虛擬空間，影像攝取和傳播的便捷，可能導(dǎo)致人與現(xiàn)實的隔膜;傳播的瞬間性和當(dāng)下性可能失去思辨的深刻性，流于平面或失去歷史的深度。這些都是攝影在數(shù)字影像時代所存在的問題。數(shù)字影像時代中，攝影的新發(fā)展使攝影創(chuàng)作與傳播更加便利，同時也給攝影創(chuàng)作者帶來更多的思考，攝影也將在攝影人的創(chuàng)作與思考中不斷發(fā)展。