尤 璐

(中國傳媒大學南廣學院藝術(shù)設(shè)計學院，江蘇南京 210000)

影視藝術(shù)是一門綜合性的藝術(shù)，也可以稱之為“視聽”藝術(shù)。它創(chuàng)造出以視覺為主的視聽形象，主要通過影視畫面呈現(xiàn)給觀眾。影視畫面通常離不開角色人物，人物形象則通過人物造型設(shè)計而塑造，人物造型又與色彩密不可分，這就使人物造型的色彩一躍而進入到影視作品的視覺中。影視服裝和影視化妝同是人物造型的重要手段，服裝設(shè)計師和化妝造型師可以運用各自的造型方法和創(chuàng)作技巧，結(jié)合色彩的研究與應(yīng)用，共同完成一部影視作品的人物造型設(shè)計。

一、色彩的自然屬性客觀地表現(xiàn)影視人物形象

色彩與人類的生活息息相關(guān)，人們生存的世界原本就是以色彩斑斕的形式呈現(xiàn)在世人面前的。色彩是造型藝術(shù)的重要元素之一，具有先聲奪人的視覺沖擊力。它能夠在最短的時間里吸引并抓住觀者的注意力，起到傳達、記憶信息的作用。電影經(jīng)歷了從黑白影像到彩色影像的發(fā)展過程，自彩色影片問世以來，色彩逐漸成為影視畫面語言的重要視覺元素，在影視造型領(lǐng)域中發(fā)揮著不可取代的特殊作用。隨著科學技術(shù)的發(fā)展，視覺文化時代的來臨，影視作品的層出不窮已使圖像、影像無處不在，影視色彩的重要性也日漸凸顯。自彩色電影誕生之日起，影片色彩的主要作用就是真實的再現(xiàn)客觀世界，再現(xiàn)影片所拍攝的環(huán)境、人物形象等，就如同照相機一樣完全真實地還原現(xiàn)實。色彩在影片中的這一作用，在很多影視作品中都有所運用，特別是在現(xiàn)實題材的影視作品中，這種情況稱之為客觀色彩造型。在這類作品中服裝和化妝作為影視人物造型的重要手段，其服裝色彩、化妝色彩通常真實的還原當時社會生活的本來色調(diào)，客觀的表現(xiàn)影視人物形象。

二、對比色塑造鮮活的影視人物造型

影視人物造型的色彩搭配多以同類色、臨近色等協(xié)調(diào)的配色方式為主，對比色的搭配則需要設(shè)計師有較強的色彩搭配技巧和別具匠心的審美眼光。通常，補色對比被認為是最為鮮明的色彩結(jié)構(gòu)，在所有色彩對比中，補色對比同冷暖對比一樣，在畫面中形成非常明顯而有力的結(jié)構(gòu)作用。補色對比雖然被觀眾所熟知，但從色彩搭配的角度考慮，補色之間的搭配是沖突最大，也最難協(xié)調(diào)的一對色彩組合。但是，如果搭配合理卻能產(chǎn)生強烈的視覺沖擊力，突出劇中的角色，給觀眾留下深刻的記憶。

影片《秋菊打官司》中女主人公秋菊出場時那身“紅配綠”的經(jīng)典裝扮，就是對比色在影視人物造型中的成功運用。細心的觀眾會發(fā)現(xiàn)，其實那件所謂的紅色上衣并非是單一的紅色，而是紅底上帶有黑格紋圖案的。黑色格紋的運用調(diào)和了紅色上衣與綠色頭巾的強烈沖突，給人既熟悉又陌生的感覺，同時符合我國傳統(tǒng)農(nóng)村婦女著裝的審美特點。既使演員融于農(nóng)村集市的人群中，又鮮明醒目，突出主角地位，成功塑造出我國北方農(nóng)村婦女的鮮活形象。由此可見，在影視色彩造型中，可以利用黑、白、灰等“消色”搭配鮮艷色，起到調(diào)和互補色的作用。此外，還要注意整體統(tǒng)一，控制好色彩的色量、面積、位置、明度、純度等。例如，秋菊的整體人物造型，從頭到腳依次設(shè)計成綠色頭巾、紅黑格紋上衣、黑色褲子和大紅色棉鞋。大面積的紅色衣服搭配小面積的綠色頭巾，再以黑色穿插點綴，從色彩面積、色量、位置、彩色與消色搭配等方面合理運用，遵循:“對比中見調(diào)和”的配色原則。

三、色彩的聯(lián)想深化影視人物造型的意蘊

人對色彩的感受往往由聯(lián)想產(chǎn)生，是由具體的色彩而聯(lián)想到與之相關(guān)聯(lián)的新結(jié)果。是人類大腦創(chuàng)造性思維能力的一種體現(xiàn)，也是人類與動物區(qū)別的重要標志之一。色彩的聯(lián)想與個人的習慣、個性、心理及客觀區(qū)域、民族、年齡、性別、文化、經(jīng)濟等有密切聯(lián)系，并隨時尚而變化。但從整體上看，人的色彩聯(lián)想以視覺聯(lián)想為主。視覺聯(lián)想是由類似、對比、因果等關(guān)系組成的。

20世紀末德國導演湯姆·泰克沃用平行三段式的敘述方式，成功的將“生命—藝術(shù)—電影”作為一場競賽游戲，拍攝出《疾走羅拉》這部經(jīng)典的當代影片。影片中鮮明的色彩運用和靈活多樣的鏡頭剪接，形成強烈的視覺沖擊力，給觀眾留下深刻的印象。劇中女主人公羅拉那一團火紅色的頭發(fā)，已經(jīng)成為角色標志性的符號，使觀眾過目難忘。此處，頭發(fā)的紅色，使人聯(lián)想到羅拉熱情、奔放、充滿活力的性格特點，也符合這個時代年輕人追求自我、張揚個性的審美特征。而從另一個方面聯(lián)想，紅色又有沖動、暴力、血腥的消極意義，體現(xiàn)出羅拉性格中沖動、暴躁的一面。藍色的背心則使觀眾聯(lián)想到藍天、湖泊，剛好是羅拉天真、爛漫、單純性格的真實寫照。而長褲的熒光綠色又是電玩時代的代表色彩，充滿著時代氣息。

四、色彩的象征升華影視人物造型的主題

色彩的象征性，是由聯(lián)想并經(jīng)過概念的轉(zhuǎn)換后形成的思維方式。它是以最大程度的概括性和表現(xiàn)力，表現(xiàn)思想、感情的色彩藝術(shù)創(chuàng)造。色彩的象征性，會因為不同的地域、國度、種族、宗教以及地區(qū)性的風俗習慣而存在差異，即使同一色彩因為各種外在因素的制約，也會被客觀地賦予截然不同的象征意義，傳達出特定的表情和語言。象征性的色彩，有些在世界范圍內(nèi)通用，有些則具有地區(qū)性差異。以“黃色”為例，中西方對同一色彩存在著截然不同的認識。歐美人認為黃色有嫉妒、厭惡、野心、痛苦、欲望、權(quán)力主義等的意思，而在東方則是皇家帝王之色，是陽光世界的特征，象征著光明與希望。

一些知名電影導演善于用色彩這一重要的造型元素來講故事，通過對畫面形象色彩的設(shè)計、色彩之間的搭配、色彩的提煉與概括，渲染、烘托出影片主題所需要的情緒基調(diào)和畫面氛圍，獲得強烈的視覺沖擊力和藝術(shù)感染力。曾經(jīng)創(chuàng)造我國影片票房記錄的電影《英雄》，就是運用變化的色彩敘事的典型作品。影片巧妙地利用色彩來區(qū)分影片的段落章節(jié)，殘劍、飛雪等主要人物的服裝色彩也隨故事情節(jié)的發(fā)展而變化。在此，影片中人物造型的色彩已經(jīng)融合影片的思想內(nèi)涵，具有與人物命運相對稱、在造型上相對位的表現(xiàn)功能，升華了影片人物造型的主題。

五、“重點色”是突出影視人物形象的重要手段

影視人物造型的色彩與影片的總體色彩基調(diào)并非永遠協(xié)調(diào)統(tǒng)一。根據(jù)影片故事情節(jié)的發(fā)展變化，影片中的不同人物，特別是主要角色在不同的情境中會呈現(xiàn)出不同的情緒。這些情緒與影片的總體情緒有時一致，有時相悖，影視人物造型設(shè)計師可以運用與影片色彩基調(diào)形成鮮明對比的“重點色”來表現(xiàn)這種情緒。

由此可見，要使畫面中色彩的強調(diào)顯得自然，可以通過劇中人物的服飾來營造重點色。劇中人物在特定情境下，可以依據(jù)情緒的特殊要求，穿上一件特殊顏色的服裝。但這種特殊的服飾色彩，既要與周圍環(huán)境、背景的色彩形成鮮明的對比反差，又要注意與周圍其他人物服飾色彩有所區(qū)別，使觀眾的視覺注意力能很快集中到這個主要人物身上，引起觀眾足夠的視覺注意。同時，也要注意這一色彩與這個人物以前的服飾色彩形成相繼對比，使人感到與以前的服飾在色彩上的不同，從而形成情緒上的對比。

綜上所述，色彩在影視人物造型設(shè)計中占據(jù)著不可替代的位置，追求影片色彩的美感將成為一種趨勢。未來的影視藝術(shù)創(chuàng)作者們依然要運用色彩這一造型手段，為其作品賦予特定的情感與內(nèi)涵。色彩的運用，需要每一位造型設(shè)計師潛心專研，以便更好的指導影視藝術(shù)創(chuàng)作，從而塑造出更多經(jīng)典的銀幕形象。

［1］邵長波．《電視色彩創(chuàng)作技巧》．北京:中國廣播電視出版社，2003．133．

［2］呂志昌．《影視美術(shù)設(shè)計》．北京:北京廣播學院出版社，2001．16．

［3］高雄杰著，劉立濱主編．《影視畫面造型》．北京:中國電影出版社，2004．213．