云飛揚(yáng)

北京國際電影節(jié)已走過了四個年頭，始終本著“融匯國內(nèi)國際電影資源，搭建展示交流交易平臺”這一宗旨，以“國際性、專業(yè)性、創(chuàng)新性和高端化、市場化”為定位，與世界上其他電影節(jié)一樣是電影人參與的流動的盛宴，名與利的舞會，然而這樣確實(shí)是天壇與世界交流的好場所。

歷史上的黃金時(shí)代

中國電影人還是有福的，畢竟有那么多電影節(jié)歡迎他們?nèi)⑴c、去摻和、去折騰。如今內(nèi)地的電影生態(tài)依然是畸形，基本上是10%的電影占有90%的投資，而且占有基本相仿的宣傳資源和票房收入，那么剩下的電影人們?nèi)绾紊?，除了少?shù)電影可以上映之外，80%的電影要么自生自滅，要么去海外逛逛。一旦入圍大的電影節(jié)，或者在小的電影節(jié)上獲獎，就可以炒作一下，也能為下一部電影拉拉投資，甚至可以把在內(nèi)地上映不了的電影找到海外買家，最起碼可以混個臉熟。

一回生二回熟，呼朋喚友之后，以后的電影也就好賣了。久而久之，這反而成了一條很可行、很具有操作的途徑，于是出現(xiàn)了很多電影節(jié)導(dǎo)演，他們在拍攝時(shí)根本不考慮、或者不以本土為回收成本的目的地，諸如蔡明亮、李康生、賈樟柯、侯孝賢等人都是如此。雖然國際上有400來個電影節(jié)，但某一些過于區(qū)域化，知名度太低，進(jìn)入不了盤點(diǎn)的范圍，當(dāng)然那些自持是著名導(dǎo)演們也未必會去。不過在這些五彩斑斕的電影節(jié)當(dāng)中，盡管姹紫嫣紅不一般，還是能夠分出等級。

法國的戛納電影節(jié)在二戰(zhàn)之前的1939年成立，本身便是為了對抗威尼斯電影節(jié)，因?yàn)橥崴闺娪肮?jié)彌散著濃厚的獨(dú)裁者墨索里尼的氣息，從開始到現(xiàn)在，戛納和威尼斯就大張旗鼓的競爭，當(dāng)然威尼斯人對中國電影人是相當(dāng)?shù)膼圩o(hù)。法國人的浪漫和開放，對于具有創(chuàng)新、叛逆、激進(jìn)精神的導(dǎo)演來說就是天堂，最高獎項(xiàng)金棕櫚經(jīng)常獎勵給有獨(dú)創(chuàng)意識、開拓精神的導(dǎo)演，比如大衛(wèi)·林奇、大衛(wèi)·芬奇、王家衛(wèi)、索德伯格、昆廷·塔倫蒂諾等人都在此領(lǐng)得大獎，但由于評審會主席往往過于強(qiáng)勢，影響其他成員，因此經(jīng)常出現(xiàn)爆炸性新聞，2004年的金棕櫚給了紀(jì)錄片《華氏911》就引起很大爭議。

如今，柏林國際電影節(jié)的影響稍微小于威尼斯及戛納，1951年創(chuàng)始于西柏林。最高獎項(xiàng)為金熊獎，在上世紀(jì)五六十年代多數(shù)頒發(fā)給了伯格曼、安東尼奧尼、羅曼·波蘭斯基、戈達(dá)爾、特呂弗等新歐洲、新浪潮等大師，但是后來陷入停滯狀態(tài)，但是在東西德統(tǒng)一前后，在兩大陣容中特別的作用。不過，《白日焰火》和廖凡的獲獎又讓中國人感到柏林的熱情。

除卻三大之外，有特色的小城鎮(zhèn)也有發(fā)揮余地。眾所周知，洛迦諾是瑞士一個偏僻的小城鎮(zhèn)，可是她卻搖身一變躋身于世界文化的舞臺，無疑，這是國際電影節(jié)帶給了她如此殊榮。再者奧斯卡的天價(jià)廣告，短短的30秒竟然是180萬美元的代價(jià)，簡直超乎人的想象。當(dāng)然這只是冰山一角，不過也足以窺探電影節(jié)這場文化盛宴與“圈錢運(yùn)動”。

在獨(dú)立電影人的眼里，無疑圣丹斯和鹿特丹兩個電影節(jié)都是福地，前者瘋狂的支持獨(dú)立電影，而后者“以世界獨(dú)立電影為己任”。圣丹斯電影節(jié)專為沒有名氣的電影人和影片設(shè)立的電影節(jié)，由好萊塢巨星羅伯特·雷德福于1984年一手創(chuàng)辦，后來推出索德伯格和昆廷·塔倫蒂諾，這兩人的一鳴驚人要鳴謝圣丹斯。而鹿特丹尤其支持中國電影人，張?jiān)?、韓杰等人都獲獎和受到資助。

電影節(jié)能夠衍生出電影策劃、制片、發(fā)行及產(chǎn)品開發(fā)等一系列的經(jīng)濟(jì)鏈條，又集中了會展、廣告、旅游、通訊、媒體等相關(guān)行業(yè)的資源，輻射到金融、出版、咨詢、餐飲等多個相關(guān)領(lǐng)域，形成一個富有生機(jī)的電影市場。比如上海國際電影節(jié)，能夠依托大都市的優(yōu)勢，開辟獨(dú)具特色的電影游。這樣電影與城市共生的方式，不僅讓世界了解了上海，而且使上海從這一窗口中了解外面的資源，從而獲得廣泛的文化、經(jīng)濟(jì)等效益。而電影節(jié)旅游專線的開辟勢必會刺激餐飲，酒店，購物交通等的營業(yè)收入?？梢哉f當(dāng)下的電影節(jié)一直在演繹著“電影搭臺，經(jīng)濟(jì)唱戲”的角色。

電影文化的橋梁作用

北京國際電影節(jié)也不例外。電影節(jié)國際性和高端化的定位再加上“帝都”的地理優(yōu)勢使得電影節(jié)本身就充斥著巨大的文化、經(jīng)濟(jì)賣點(diǎn)。比方說廣告代理，頒獎典禮的轉(zhuǎn)播權(quán)、明星服裝的品牌代言等方面都蘊(yùn)含商業(yè)契機(jī)。以第三屆北京國際電影節(jié)為例，“北京展映活動共放影片近800部，放映場次達(dá)1600場，電影市場累計(jì)吸引了約1800家電影公司和機(jī)構(gòu)的近7000名業(yè)內(nèi)人士，總計(jì)167.98億元的市場簽約額，創(chuàng)下中國電影節(jié)展交易額紀(jì)錄。”這些數(shù)字顯示，電影節(jié)確實(shí)在扮演著“電影搭臺，經(jīng)濟(jì)唱戲”這樣的角色，刺激著經(jīng)濟(jì)以及城市各個相關(guān)行業(yè)的發(fā)展。除此之外，北京有其天然優(yōu)勢，是政治，經(jīng)濟(jì)，文化交流中心，若其抓好電影這一橋梁，拓展電影價(jià)值鏈條勢必會有不菲的收益，也極大促進(jìn)了北京“東方影視之都”建設(shè)，鞏固了“全國文化中心”地位。

北京國際電影節(jié)是體現(xiàn)“國際水平、中國特色、北京風(fēng)格”的世界文化交流品牌。電影文化是不容忽視的一個元素，通過電影文化向世界傳達(dá)國家文化，也是國家文化輸出的一種方式。比如戛納電影節(jié)著重追求電影的“藝術(shù)性”，柏林電影節(jié)則側(cè)重于青年政治題材，在選片和審片的過程中，“政治正確”是非常關(guān)鍵的指標(biāo)。無可厚非，濃縮在影片中的價(jià)值文化也就潛移默化的散落在受眾之間。

北京國際電影節(jié)設(shè)立的“天壇獎”明確提出了“天人合一，美美與共”的核心價(jià)值，充分體現(xiàn)中國文化和中國元素。中國電影評論學(xué)會副會長王人殷說：“一個電影節(jié)沒有鮮明的價(jià)值理念就等于沒有靈魂和特色，就很難有大的突破。北京國際電影節(jié)推出這一理念，既顯示出國際眼光，又有中國文化根基，其核心價(jià)值是‘和諧。天壇獎的設(shè)立，標(biāo)志著北京電影節(jié)日益與國際標(biāo)準(zhǔn)對接?！碑?dāng)然，北京電影節(jié)與國際接軌更大的好處便是讓中國走向世界，讓世界了解中國。

電影是綜合藝術(shù)，是國際化，金融化，大眾化的引人注目的藝術(shù)形式?？梢愿ㄋ椎卣f，電影是一種喜聞樂見的藝術(shù)形式，比起小說有其獨(dú)特的優(yōu)勢，它能夠通過畫面向全世界傳達(dá)一種思想一種理念，它的路子比小說要寬泛許多。因此電影界常常會有這樣的說法“只要電影節(jié)堅(jiān)持藝術(shù)性，有創(chuàng)新能力，路子走的正，走的實(shí)，不斷積累口碑，對城市形象的提升效應(yīng)會日益顯現(xiàn)。”戛納、洛迦諾、柏林如果不是電影節(jié)恐怕不會像現(xiàn)在這樣有這么大的吸引力，電影節(jié)本身的文化攜帶滲透著舉辦地的文化，無論是從前期策劃，中期運(yùn)作還是后期推廣無處不依附著城市文化的影子。這樣一來，電影的傳播過程實(shí)際上也是文化傳播與消費(fèi)的過程。附載在電影中的國家文化以及文化理念也就被合理地“偷渡”，以此，悄無聲息地走出國門，走向世界，而這樣的文化傳播也是最經(jīng)濟(jì)，最震撼的一種文化傳播方式，簡單快捷，更具吸引力。endprint

吉亞諾普洛斯曾表示，“未來世界電影的核心會在北京”，我們有理由相信北京能夠成為世界電影的核心。四屆電影節(jié)，可以說北京國際電影節(jié)已經(jīng)漸入佳境，早已具有了獨(dú)特的東方情思和神韻。北京國際電影節(jié)有其獨(dú)特的定位——中國特色、北京風(fēng)格。這兩方面相結(jié)合便可以打造具有中國特色的電影文化節(jié)。沒有個性也就沒有吸引力，沒有吸引力也就沒有注意力。電影從一定程度上是一種注意力產(chǎn)業(yè)，必須賺足眼球才能又好又快的發(fā)展。在電影又好又快發(fā)展的過程中不斷積累口碑打造品牌，提高影響力。這種影響力的提高也會使城市形象“增值”，打造魅力新北京，使北京以更開放的姿態(tài)走向世界。

電影節(jié)怎么也繞不過去的便是影片，好的電影節(jié)應(yīng)該提供一個電影交流的平臺。比如影片《人在囧途之泰囧》小制作，小投資卻是大收益，歸根結(jié)底是迎合了觀眾的需求?？旃?jié)奏下壓力越來越大的現(xiàn)代生活帶給人們不愿意承受的壓抑，而這種喜劇便應(yīng)運(yùn)而生，而且大受歡迎。相反的，有些大制作的影片，耗費(fèi)巨資卻收效不明顯，電影節(jié)提供的這一平臺能夠有效地調(diào)節(jié)觀眾市場和電影市場的不平衡，以此使得電影良性發(fā)展。其實(shí)電影作為一種藝術(shù)一方面取悅于受眾，這就必須使電影迎合觀眾需求。一方面更加的“藝術(shù)化”，以滿足“學(xué)院派”中一些骨子里透出電影藝術(shù)氣質(zhì)的“電影人”。電影節(jié)可以提供一個平臺，各類電影之間的交流，導(dǎo)演之間的交流，這無疑會使影片的質(zhì)量得到提升，會使電影以更直接的方式進(jìn)入受眾之中，通過這種優(yōu)化和重組，形成健康而有序的國際電影市場。

當(dāng)然，電影節(jié)對新人的培養(yǎng)也是有目共睹的，比如《貧民窟的百萬富翁》中的男主角戴夫帕特爾，因?yàn)檫@部影片在電影節(jié)獲獎，他也水漲船高，身價(jià)倍增。再如上海國際電影節(jié)“亞洲新人獎”、第四屆北京國際電影節(jié)首設(shè)的“紀(jì)錄佳作”單元、“華語電影新焦點(diǎn)”單元以及“注目未來”國際展映單元，等等，都旨在發(fā)掘電影新人，推動電影新發(fā)展。由此可以看出電影節(jié)對發(fā)掘和成就新人的巨大作用。導(dǎo)演、演員在電影中處于一種很奇特的地位，最核心，最顯要也最引人注目。導(dǎo)演、演員對電影事業(yè)的作用是不容忽視的，電影歸根結(jié)底靠導(dǎo)演和演員來表現(xiàn)，發(fā)掘出一個好導(dǎo)演和一個絕佳演員可以說是電影事業(yè)的助力劑。

電影節(jié)不單單是電影的盛會，其實(shí)電影本身也不單單是電影。好的影片蘊(yùn)含著人文關(guān)懷，社會熱點(diǎn)問題等，更依托于電影的價(jià)值觀通過畫面和故事來進(jìn)行傳遞。當(dāng)下是大融合的時(shí)代，世界性的問題不斷發(fā)生，又不斷地融合。而電影恰恰成了一個“橋梁”，將內(nèi)部與外部的資源互換，以此達(dá)到雙贏。面對越來越開放，及其包容的時(shí)代，北京國際電影節(jié)依時(shí)而變，提供更加自由的平臺。在這平臺上不同語言、文化沖突，充分體現(xiàn)人們探討制作電影的各種新的方式。同時(shí)帶動風(fēng)格迥異的電影人的成長，更好地交流和理解。endprint