■周詩(shī)雨
肖野為人隨性淡漠,之前的畫(huà)室在水泥森林的高層,被他自己起名叫城市上空,他雖好客但也不太喜過(guò)于頻繁的交際,他創(chuàng)作的狀態(tài)雖沒(méi)有到大隱于世的境界,但多少有著幾分離群索居的味道。他畫(huà)畫(huà)創(chuàng)作就像札記散文,留心世事、有感而發(fā)。早年間有一批成都東郊老廠系列的寫(xiě)生油畫(huà),描繪成都城東舊址,還被賈樟柯收錄到《二十四城》電影的紀(jì)錄片中去,東郊記憶當(dāng)真對(duì)他而言能算作是童年故土,浮城舊影。大概是從那個(gè)時(shí)候開(kāi)始他就將某種不可言說(shuō)的情緒一直保留延續(xù)至今。他的畫(huà)有著渾厚又有些許渾濁的“曾在感”。他貪戀斑駁舊事,喜歡收集舊物古董,又多少潛移默化地將畫(huà)布創(chuàng)作變成一種生活的敘述途徑,恰巧他用黑白這種純粹又直接的表達(dá)方式像落伍又失傳的一方膠片技術(shù),呈現(xiàn)出一張張?jiān)诘臓顟B(tài)與時(shí)態(tài)——去過(guò)的景,相處過(guò)的人,喜愛(ài)的、重要的、影響深刻的·……筆觸起伏,肌理堆疊如年月塵土。“往昔歲月的朦朧舊事,記憶不過(guò)淡淡留痕”,而正是這種淡淡的留痕在時(shí)空里在記憶中翩翩翻飛,保持了一種想要去追溯紀(jì)念的慣性。而物是物非,若真是像照片一樣去復(fù)刻便當(dāng)真變成了一件了無(wú)生趣的事,他畫(huà)人畫(huà)景總是要反復(fù)破壞掉再構(gòu)建,如此往復(fù)循環(huán),新畫(huà)也變成了舊物,色相皮囊皆空,唯有那種微妙似不可言說(shuō)的淡淡留痕,在亞麻布跟油彩的阡陌里,偶見(jiàn)驚鴻。
2015 年,即將而立的肖野喜得貴子,在女兒出生前后,他畫(huà)了一批搖籃曲系列。有趣的是以為新生命的誕生會(huì)讓他的畫(huà)面有些雀躍的斑斕,但并非如此,《搖籃曲》延續(xù)了他一貫“老氣橫秋”的畫(huà)風(fēng),模糊的嬰兒形象跟縱深感強(qiáng)烈的厚重背景讓畫(huà)面顯得深沉而恍惚。戲謔地跟他討論這個(gè)問(wèn)題,他卻很?chē)?yán)肅又有些焦慮地說(shuō)到:“實(shí)在是有太多的問(wèn)題要考慮了?!?/p>
對(duì)于肖野而言,初為人父的迷茫,對(duì)于未知的好奇與措手不及充斥在勝任全新角色的喜悅中,在他筆下皆變成了一種恍恍惚惚如夢(mèng)初醒的形式,心懷期盼,希冀美好,同時(shí)也有著強(qiáng)烈的緊張與不安,怎樣才能把能給予的所有美好都給她?這個(gè)上輩子的情人突然來(lái)到自己面前,一切似乎恍如隔世又由來(lái)已久。就這樣,《搖籃曲》以一位父親的角度詮釋了生命誕生之初的混沌與茫然。對(duì)于一個(gè)藝術(shù)家而言,生活本身就是一張巨大的畫(huà)布,無(wú)論他今后的生活如何,他生命中至此多了這一不可磨滅的符號(hào),將成為他一輩子的刺青烙刻心頭,讓他的生命更加完整,同時(shí)至此開(kāi)始,女兒也會(huì)是他今后人生中最為重要的稀松平常。在無(wú)論是一成不變的生活還是百感交集的人生中,他一貫的黑白“映畫(huà)”新添的這一意象,既繼承了他的過(guò)去,也將橫亙他的整個(gè)未來(lái)。