沈嘉祿
張文標說:“當時,上海人比較洋派,所以年畫師傅開始以蘇州年畫的筆法,描繪上海的習俗、時事、新聞和社會生活?!?/p>
門神、灶君是最早的年畫形式,濫觴于遠古,定型于漢。到了宋代,人像開始出現(xiàn)在年畫中,中國版畫藝術(shù)完成了從佛像到人像的一大轉(zhuǎn)折。從此,英雄與美女作為中國民眾的“形象代言人”,生動地表達了中國老百姓的愿望和對真善美的追求。
跟老外玩“尋寶游戲”
魯迅對中國民間藝術(shù)品,一直懷有強烈的興趣,他在散文《狗·貓·鼠》中回憶起童年的生活情景,就津津有味地寫道:“我的床前就貼著兩張花紙,一是《八戒招贅》,滿紙長嘴大耳,我以為不甚雅觀;別的一張《老鼠成親》卻可愛,自新郎新婦以至儐相、賓客、執(zhí)事,沒有一個不是尖腮細腿,像煞讀書人的,但穿的都是紅衫綠褲?!边@里所說的花紙,就是年畫。
后來,魯迅還收藏了許多河南朱仙鎮(zhèn)年畫,現(xiàn)都藏于魯迅紀念館中。經(jīng)我國年畫收藏研究專家考證,這些年畫都是孤品,具有極高的文化價值。魯迅后來竭力倡導版畫,這與他早期著力研究中國年畫的經(jīng)歷是分不開的。
在上海,也有一個專門收藏年畫的收藏家,他就是張文標。在民間收藏持續(xù)升溫的30多年里,年畫始終是一個冷門、偏門,那么為何張文標獨具慧眼呢?
張文標告訴我,他一開始是收藏連環(huán)畫的,而且很有成績,建國后各大出版社出版、由經(jīng)典名著改編的連環(huán)畫差不多都收齊了。有人要編一本《中國連環(huán)畫集錦》,就到他家去翻拍資料,給了他一萬元資料費。后來,不少民間收藏家都發(fā)現(xiàn)了連環(huán)畫的經(jīng)濟價值和文化價值,連環(huán)畫行情持續(xù)看漲,珍稀品種更是難覓,張文標看準時機將連環(huán)畫悉數(shù)出手,獲利相當可觀。
接下來,張文標就將目光瞄準了還沒被大家重視的年畫和月份牌。有一天,他到藏寶樓逛地攤,突然眼睛一亮,一張老年畫夾雜在一大摞舊書中。他撿出一看,是一張彩色關(guān)公像,尺幅也有對開那么大。攤主并不懂年畫行情,張文標就以較低的價位購得。這是他收藏的第一張年畫。
后來他才發(fā)現(xiàn),雖然中國人并不在意年畫和月份牌,而老外已經(jīng)捷足先登了。有些出自名家之手、品相較好的月份牌,已經(jīng)賣到上萬元了。同樣一件商品,賣給老外的價格是賣給中國人的十倍,老板當然要以“國際友人”為重點交易對象了。但好在張文標與古玩市場的老板混熟了,人緣不錯,人家就愿意留一些給他。
據(jù)張文標說,近20年里,不少歐洲的收藏家針對性很強地在中國大陸收藏老年畫和月份牌,有些學者型的收藏家還在大學基金會的幫助下進行專題研究,寫了論文,出了專著,有的還開設(shè)了專題收藏館?!叭毡驹绲咎锎髮W就有一個中國年畫研究所,他們的學者到中國來收購年畫,價錢隨便你老板開,再高的價錢他都要。而中國還沒有一所大學的學術(shù)機構(gòu)關(guān)注年畫??峙聦碇袊艘芯磕戤嫼驮路菖?,還得到歐洲去呢!”張文標感慨地說。
為中國文化保存一株根須的勁頭,張文標幾乎將全部精力都撲在年畫搜求上了。足跡遍布中國各地。有一次他在北京古玩交易會上收到一對山東楊家埠的年畫《麒麟送子》,尺幅很大,而且人物開臉是手工的,與天津楊柳青年畫的技法極為相似,所以很有點研究價值。事后有老外希望他出讓,被他一口回絕。
《四美圖》
張文標曾在上海一家舊書店里發(fā)現(xiàn)一張老年畫,這是他與一疊舊畫報一起購進的。由于他此時已有一定的鑒賞能力,能夠肯定獲得的這件老年畫非同尋常。后經(jīng)翻查資料,果然是一件極為珍貴的年畫。雖然他收藏的這件是清代復制的,鈐有“浙紹墨潤堂印”等字樣,但它的母本卻頗有來頭。
清光緒三十四年(1908年),帝俄時代的一個軍官柯茲洛夫大佐潛入我國甘肅黑水城(今內(nèi)蒙古額濟納旗)一古塔內(nèi)盜掘西夏文物時,偷走了一張年畫,這張年畫就是《隋朝窈窕呈傾國之芳容圖》,俗稱《四美圖》,年畫上畫著漢代的趙飛燕、王昭君、班姬和晉代的綠珠四位美女。它是迄今為止發(fā)現(xiàn)最早也是最完整的年畫,出自平陽(今臨汾)刻坊?!端拿缊D》被世界美術(shù)界公認為中國版畫史上劃時代的作品。著名學者鄭振鐸也認為,《四美圖》可看做中國版畫藝術(shù)從佛像到人像的一大轉(zhuǎn)折?,F(xiàn)在山西襄汾丁村民俗博物館中也藏有此圖,是從俄羅斯復制回來的,而張文標也收藏了一張清代復制的《四美圖》,有相當高的藝術(shù)價值。
從舊校場年畫到月份牌
但長期以來,上海舊校場年畫在古玩市場上很少露面。原因是什么呢?這或許是一個謎。老城廂的舊校場是建于明代的一個演武場,19世紀中期,舊校場出現(xiàn)代銷蘇州桃花塢年畫的店鋪。由于獲利豐厚,有些店就自己刻印年畫,聘請?zhí)K州桃花塢的畫師、工匠繪稿并制作,行銷頗暢。
舊校場年畫除在上海自銷外,還返銷蘇州。清同治、光緒年間,舊校場年畫盛極一時,在短短200余米的街面上聚集了幾十家畫鋪,著名海派畫家吳友如、錢慧安、改琦等積極參與了年畫創(chuàng)作。
辛亥革命前后,西方先進印刷技術(shù)傳入我國,五彩石印膠印逐步代替手工木刻印刷。與此同時,月份牌發(fā)展成上海獨有的一種新的年畫樣式。月份牌發(fā)祥于清末的上海,早期是作為商業(yè)宣傳品附送的,畫上大都印有全年的月歷節(jié)氣,它是隨著現(xiàn)代印刷技術(shù)的發(fā)展而產(chǎn)生的新年畫。月份牌不僅取代了上海的木版年畫,也取代了上海的石印年畫,成為城鄉(xiāng)民眾最喜愛的時髦年畫。周慕橋、金雪塵、杭稚英、金梅生、周柏生、謝之光等一批海派畫家繪制的月份牌曾風靡一時。后來周璇、胡蝶等明星都上過月份牌,并以此為榮。
直到上世紀80年代,年畫還是農(nóng)村辭舊迎新最醒目的信息表達,最直接的愿望傳遞。再后來,大量影視明星的寫真圖像成為青年人偶像崇拜的直接落實,在中國廣袤的城鄉(xiāng)大地上鋪天蓋地,年畫的空間被壓縮了。張文標說:“當時,上海人比較洋派,所以年畫師傅開始以蘇州年畫的筆法,描繪上海的習俗、時事、新聞和社會生活。在我收藏的一幅年畫《新拷打寇承御》中,竟然出現(xiàn)了油頭粉面、拿著斯蒂克(手仗)的小開。還有一幅年畫是京劇題材,卻是由小孩子來扮演角色,他們身著時裝,露出白白的胳膊和小腿,觀念上相當時尚,在取悅受眾的思路上,跟今天的電視娛樂節(jié)目一脈相承?!?/p>
編輯:沈海晨 mapwowo@163.com