北方民族大學(xué) 張?zhí)煸?張 揚 韓 浩

印象派的實踐與探索

北方民族大學(xué) 張?zhí)煸?張 揚 韓 浩

印象派是西方繪畫史上具有劃時代意義的藝術(shù)流派，誕生于19世紀(jì)后半期的法國。在短短幾十年里，印象派畫家引起了一場色彩革命，推動了繪畫的發(fā)展與創(chuàng)新。在科學(xué)進步與社會發(fā)展的步伐中，畫家們從思想上打破傳統(tǒng)，紛紛走出畫室，重視外光寫生，運用新的觀念和思想描繪瞬息萬變的大自然。印象派畫家注重對光和色的研究與表現(xiàn)，真正做到用色彩語言來說話，表達情感，畫布上時常是斑斕的色彩、奔放的筆觸、寫意的氛圍，給人一種酣暢淋漓、別具一格的視覺盛宴。

光與色 技法 印象美 主觀精神

作為西方美術(shù)史上一個重要的藝術(shù)流派，印象派的影響從歐洲傳播到全世界，從19世紀(jì)60年代開始，印象派就以其自然的繪畫風(fēng)格，光和色彩卓著研究，震動了以造型嚴(yán)格為主的古典主義畫家，開始了藝術(shù)史上一次新的歷程和發(fā)展。今天，我們?nèi)匀荒芸吹侥巍ⅠR奈、畢沙羅、雷諾阿、西斯萊等大師們的優(yōu)秀作品，每當(dāng)我們翻開畫冊閱覽，只能默默感受作品中蘊含的精神，這種精神正如溫克爾曼所說的，“高貴的單純，靜穆的偉大”。印象派畫家艱難探索，執(zhí)著追求著那份自由與信心，為繪畫延續(xù)了新的生命力，為人類藝術(shù)留下嶄新的一頁。

一、光與色的交響曲

說起印象派繪畫的特色，首先步入腦海中的就是光與色，的確，這是印象派繪畫最突出、最精華的特點。光與色的交響曲是印象派畫家的首創(chuàng)，繪畫從此有了新的面目。莫奈的《日出·印象》作為一幅海景寫生畫，整個畫面籠罩在稀薄的灰色調(diào)中， 筆觸隨意、零亂， 展示了一種霧氣交融的景象。該畫問世后，時時遭到當(dāng)時西方美術(shù)中心法國學(xué)院派畫家們的攻擊，拒絕印象派畫家的作品入選沙龍展出。學(xué)院派畫家否定、諷刺印象派畫家的作品。然而，印象派畫家沒有放棄繪畫的探索與研究，而是懷著對藝術(shù)的虔誠之心，滿懷希望地畫下去。

在他們的畫布上，首先映入眼簾的是光與色的交織，畫面無處不在的光影和色斑、跳躍的筆觸、鮮亮的顏色，對比與和諧定格在畫布上，與古典繪畫形成強烈的對比。印象派是引領(lǐng)色彩的先行者，用色彩語言表達情感，描繪自然。莫奈在寫生中，全身心地對光與色的效果進行試驗，他用厚重的團塊把畫面截然分為受光和背光，在各個部分用短小的筆觸，一點一點畫到畫布上，再現(xiàn)紋路與光的顫動。《魯昂大教堂》《干草堆》等都是他的代表性作品。他畫了一系列的魯昂大教堂和干草堆，同一地點、不同角度、不同時間畫的不同色調(diào)的教堂，充分證明了他的觀點和思考。還有畢沙羅的《雪中的林間大道》《有紅屋頂房子的花園》，西斯萊的《魯拂申的花園小路》等優(yōu)秀作品，展現(xiàn)了繪畫的特點。在視知覺方面，發(fā)現(xiàn)了補色原理，這也是印象派繪畫生成的主要方式，印象派繪畫光色效果的產(chǎn)生主要得益于補色效果的運用以及色彩之間的相互影響。根據(jù)對比色的原理分析畫面色彩的對應(yīng)關(guān)系，同時在固有色的基礎(chǔ)上注意分析光源色、環(huán)境色對物體色彩造成的復(fù)合影響，以強化色彩的層次關(guān)系，基本實現(xiàn)豐富色彩的運用。

對于色彩，康定斯基說：“顏色是直接對心靈產(chǎn)生影響的一種方式，色彩是琴鍵，眼睛是音槌，心靈是繃滿弦的琴。顏色經(jīng)由視覺通道撥動心靈的琴弦。那么色彩的和諧只能以有目的地激蕩人類靈魂這一原則為基礎(chǔ)。”他在談到“形與色的關(guān)系”時說：“二者的基本關(guān)系是顏色受形的規(guī)范，同時強化形的視覺效果?！币虼耍赎P(guān)乎人類的精神世界，比形更具備抽象性。這位俄羅斯的抽象主義繪畫大師又一次闡述了色彩的重要性，色彩也成了后世畫家揮之不去的重要因素。

二、瞬間的印象美

印象派畫家追求描繪瞬間的自然，把握瞬間的光與色，注重感受，強調(diào)用記憶作畫，因此畫面不可能面面俱到，所以那些學(xué)院派的畫家常常以未完成性作為非難的原因。因而，在繪畫藝術(shù)中，永無終止的時間之流造成了一種即興感，一種有意識的未完成感，畫家們都極力使自己的作品成為靈感的產(chǎn)物，而不是精心雕琢的作品。在印象派畫家的作品中出現(xiàn)了霧狀的混雜色彩、飛逝的投影和瞬時的情調(diào)。通過抓住自然界瞬間的印象表達最新鮮的感覺，畫面上時常是奔放的筆觸、模糊的輪廓。其西斯萊的 《魯拂申的花園小路》具有代表性，這幅畫描繪的是這個村的花園小路。這條路從弗瓦贊鎮(zhèn)沿著小山丘下來，直通塞納河以及為現(xiàn)代風(fēng)景畫家所青睞的馬利和布吉瓦爾村。畫的右邊是已不復(fù)存在的老城堡的墻，藝術(shù)家的畫架就放在旁邊。左邊是把一排小房子和小路隔開的籬笆。路修得很漂亮，有人行便道，有一排修剪得體的樹，這形成了一條指向朦朧的地平線的直線。朦朧中混雜著淡淡的藍(lán)色和紫色，中間是遠(yuǎn)處房屋隱隱現(xiàn)出的乳白色。從右邊樹的顏色或左邊樹木修剪的樣式，從左邊婦女戴的黑色長圍巾以及從投在路上的大片陰影，都可明顯看到時間和天氣的痕跡。

三、技法多樣性與總結(jié)

我們通過實踐學(xué)習(xí)，對美術(shù)發(fā)展史的脈絡(luò)更加清晰，對西方油畫技法的發(fā)展及色彩的發(fā)展進步有了更深層次的理解。印象派技法大膽利用畫筆與顏料，如睡蓮中有的用筆勾，有的用筆一點點網(wǎng)上點，還有用厚顏料往上挫，用干顏料往上掃。

總的說來，印象派畫家注重光與色、形體的融合，采用原色并置、重疊、補色并置的繪畫技能，不斷寫生、創(chuàng)作，熱情地描繪大自然，把特定時刻的光色表現(xiàn)得淋漓盡致。印像派畫家把光和色作為自己的主要研究對象，客觀再現(xiàn)個人的瞬間視覺印象，強調(diào)繪畫的審美功能。印象派是現(xiàn)代繪畫的起點，它完成了色彩的變革，豐富了繪畫的語言，縱觀印象派繪畫的歷史進程，實際上是一個由反映客觀世界光與色彩到反映內(nèi)心世界對光色感受的過程，它為后印象派繪畫的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，極大地促進了繪畫的發(fā)展與創(chuàng)新。

［1］【美】約翰.雷華德.印象派繪畫史［M］.桂林：廣西師范大學(xué)出版社

［2］李行遠(yuǎn).印象派畫傳［M］.石家莊：花山文藝出版社，2004

［3］范達明，金 冶.油畫學(xué)問.金冶藝術(shù)研究［M］.杭州：浙江大學(xué)出版社，2011

［4］羅工柳.羅工柳油畫寫生［M］.福州：福建美術(shù)出版社，2004

［5］俞建華.中國畫古代論類編［M］.北京：人民美術(shù)出版社，1998

ISSN2095-6711/Z01-2015-10-274