梁偉

2015年3月，由趙啟辰──北京伯璟文化傳播有限公司總經(jīng)理導(dǎo)演的十集大型紀(jì)錄片《河西走廊》將登陸央視，這是中國首次以紀(jì)錄片形式立體呈現(xiàn)河西走廊的地域歷史文化?！白罱荚趯徠?，專家們在看完片子之后都很吃驚，直呼沒有想到，我相信這部紀(jì)錄片登陸央視之后，必將引發(fā)新一輪對河西走廊乃至絲綢之路歷史文化的深入討論?！壁w啟辰說。

近年來，由趙啟辰導(dǎo)演的《迭部·洛克心中的伊甸園》、《探秘東亞最古老的部族》、《尋秦》、《東湖梅嶺毛澤東》等眾多紀(jì)錄片均在社會上產(chǎn)生強(qiáng)烈反響。

這個年輕的“85后”導(dǎo)演表示：“文化的核心是精神，精神的核心是信仰，一個民族的文化基因決定了這個民族的特征、發(fā)展和未來。紀(jì)錄片創(chuàng)作者用自己的情懷去探尋事物的本源，梳理真實(shí)的文化脈絡(luò)，尋找還未被解答的謎題，并用一種通俗的、易于觀眾接受的方式呈現(xiàn)給觀眾。”

都來復(fù)制《河西走廊》模式

“拍《河西走廊》這樣的作品的意義是什么？”

“河西走廊是中原通向中亞、西亞的必經(jīng)之路；更是東西方文化交流史上的一條黃金通道；后來聞名世界的絲綢之路就從這里穿過。在中華民族的歷史進(jìn)程中，河西走廊事關(guān)一個國家政治經(jīng)略、經(jīng)貿(mào)促進(jìn)、文化交融的夢想。對于古代生活在中原的人們，打通河西走廊，前往更為遼闊的西部是他們不變的渴望。”對于記者的提問，趙啟辰說，“ 我們這部影片緊扣‘河西走廊關(guān)乎國家經(jīng)略這一宏大主題，從這一特定地域的歷史入手，講述了從漢代到新中國，河西走廊與中原王朝息息相關(guān)的發(fā)展脈絡(luò)?！?/p>

在做了很多題材的紀(jì)錄片之后，趙啟辰希望能制作一部讓業(yè)內(nèi)人士稱之為標(biāo)桿的作品，相比較長江、黃河、絲綢之路等被反復(fù)制作的選題，“河西走廊”還未曾被觸及過，這個想法和公司董事長李東珅不謀而合。

2012年6月，趙啟辰協(xié)同總撰稿鄧建永，在學(xué)術(shù)顧問——敦煌研究院教授沙武田的陪同下，帶著攝影機(jī)，開始了第一次實(shí)地采風(fēng)，他們從烏鞘嶺一路走到敦煌，貫穿河西走廊，沿途拍攝，后原路返回，歷時15天。對于這一次采風(fēng)，趙啟辰感觸頗深：“一路的印象就是壯闊博大，非常震撼，河西走廊自身的地形地貌太豐富了，它正好位于我國2、3級階梯的交接地帶，地球上除了海洋以外，所有的地形地貌都在這里呈現(xiàn)，很難有任何一部紀(jì)錄片可以同時拍攝到如此有差異性的自然和人文景觀。第一次采風(fēng)回來后，我們就確定了風(fēng)光鏡頭必然成為這部影片的一大亮點(diǎn)，必須做到最好！”

一年后的5月，公司千里迢迢邀請來兩次榮獲艾美獎的英國廣播公司（BBC）著名攝影師布萊恩·麥克達(dá)馬特，進(jìn)行春季空鏡的大型拍攝。他曾經(jīng)擔(dān)任紀(jì)錄片《美麗中國》的攝影，對中國的地貌風(fēng)光比較了解。趙啟辰與布萊恩的合作也讓他收獲頗豐。為全面記錄河西走廊的地貌風(fēng)光，他們帶領(lǐng)著三個攝制組，從北京出發(fā)，趕赴河西走廊。

在出發(fā)之前，策劃部門做了大量的準(zhǔn)備工作，搜集了1000多張中國攝影師拍攝的河西走廊風(fēng)光照片做為拍攝角度的參考，趙啟辰的要求是：“我們要拍得比這些照片更好！”

在趙啟辰眼中，布萊恩是一個具有國際一流水準(zhǔn)的攝影師。他們一起確定了風(fēng)光攝影的基調(diào)，要求三個攝制組拍攝的畫面風(fēng)格必須統(tǒng)一，可以有各自的特點(diǎn)，但必須讓畫面具有相同的氣質(zhì)；他要求攝影師們帶著剪輯的思維方式去拍攝，杜絕長鏡頭和一些不良的拍攝習(xí)慣；每天晚上回到駐地，無論多晚，布萊恩都會給分組攝影師開會，將所有素材收集到他那里進(jìn)行分類，并監(jiān)看畫面質(zhì)量，及時提出意見，最后清理完器材才算一天的工作徹底結(jié)束。

甘肅的5月乍暖還寒，攝制組拍出了河西走廊最為壯美的畫面，超出了當(dāng)初的預(yù)期，可以說每一次的拍攝都為趙啟辰建立起更大的信心。也讓他對河西走廊的感情更加深入。

一個月后，趙啟辰回到北京，放在他面前的是學(xué)術(shù)顧問沙武田帶著學(xué)生們一起寫出的40萬字的學(xué)術(shù)本，在和總撰稿鄧建永探討之后，確定了每集的主題和分集方式，再由鄧建永抽絲剝繭，提煉出主線人物和故事。

趙啟辰說：“先讓專家給出一個歷史資料的整合，把已知史料和最新的研究成果做成一個類似論文的東西，形成我們創(chuàng)作拍攝劇本的基礎(chǔ)，同時這個學(xué)術(shù)劇本也成為紀(jì)錄片衍生品的一部分。過去這些資料都是由編導(dǎo)來整理的，但是編導(dǎo)有他個人學(xué)術(shù)能力的局限性，難免會有疏漏。撰稿將學(xué)術(shù)本整理、編寫成電視的語言，然后形成我們的拍攝臺本。這樣的合作模式，我認(rèn)為是最科學(xué)的，將工作進(jìn)行細(xì)分，就形成了產(chǎn)業(yè)的雛形?！?/p>

“史無前例的再現(xiàn)拍攝”

作為一個電影專業(yè)出身的導(dǎo)演，趙啟辰一直用電影的方式來思考紀(jì)錄片創(chuàng)作，并嘗試用電影的產(chǎn)業(yè)流程來制作紀(jì)錄片。

或許，在旁人看來，電影和紀(jì)錄片有著本質(zhì)的區(qū)別，但是在趙啟辰眼中，二者并不矛盾。他希望整部紀(jì)錄片只有一個導(dǎo)演，一個編劇，一個剪輯指導(dǎo)，將系列紀(jì)錄片想成一個整體，不設(shè)分集編導(dǎo)，然后將部門細(xì)分，每個人只司職自己最為擅長而純粹的工作。以往的紀(jì)錄片，一集一個編導(dǎo)，每個編導(dǎo)的文化積淀、思維模式都不一樣，在一個系列作品中就會出現(xiàn)品質(zhì)不一風(fēng)格各異的現(xiàn)象。趙啟辰認(rèn)為：“大家都批評紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)化程度不夠，產(chǎn)業(yè)化的過程就是標(biāo)準(zhǔn)化、專業(yè)化的過程，一個民營紀(jì)錄片公司要想發(fā)展，就必須做好標(biāo)準(zhǔn)化?！?/p>

“我們摸索出一套成熟的經(jīng)驗(yàn)，對執(zhí)行導(dǎo)演的要求是非常嚴(yán)格的，每個鏡頭拍成什么樣？你用什么尺寸的鏡頭拍？整部影片呈現(xiàn)什么氣質(zhì)，我都有規(guī)定，并且有嚴(yán)格的驗(yàn)收標(biāo)準(zhǔn)。只有這樣，才可以做到標(biāo)準(zhǔn)化，氣質(zhì)統(tǒng)一，這就是電影工業(yè)的管理思維模式?！壁w啟辰說。

2014年初，團(tuán)隊(duì)啟動了《河西走廊》的情景再現(xiàn)拍攝，并確定了包括視覺語言的形式，特技的呈現(xiàn)方式、與解說詞的配合關(guān)系等一系列創(chuàng)作原則。

“這將是一部情景再現(xiàn)占60%篇幅的紀(jì)錄片，因?yàn)橐徊繗v史紀(jì)錄片如果單純從現(xiàn)實(shí)遺跡或采訪的角度來呈現(xiàn)歷史是非?？菰锏?，而且很多遺跡已經(jīng)難尋蹤跡。我們學(xué)術(shù)挖掘的廣度和深度讓我們有自信不做任何采訪，取而代之以觀眾更容易接受的故事再現(xiàn)方式來呈現(xiàn)這部波瀾壯闊的歷史?！?

趙啟辰自信地說：“在剪輯完成的影片中，觀眾看到的每一個鏡頭都是我們付出心血去拍攝的，我們不用別人拍攝的資料去拼湊，這是我們的職業(yè)尊嚴(yán)?！逗游髯呃取方^對是中國從未有過的紀(jì)錄片，沒有任何一個題材可以像河西走廊一樣，連綴起從兩漢時期到新中國這么大時間跨度的歷史，河西走廊在各個時期都與中國的歷史發(fā)展息息相關(guān)?！?/p>

在2014年一年的時間里，趙啟辰帶領(lǐng)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)輾轉(zhuǎn)中國10個影視基地，一共拍攝了230場情景再現(xiàn)，時代跨越兩漢、三國、魏晉、隋、唐、元、明、清和新中國。涉及50余個需要設(shè)計(jì)形象的有名有姓的歷史人物，置了60余個室內(nèi)、外場景，動用群眾演員近千人次。這樣龐大的工作量對于劇組工作人員的要求極高，因?yàn)榇┧笤诓煌某捅仨毐憩F(xiàn)出當(dāng)時特有的氣質(zhì)，每個朝代的布景、服裝、化妝、道具都不一樣，這對趙啟辰的導(dǎo)演能力也是非常大的挑戰(zhàn)。

“值得一提的是道具細(xì)節(jié)，無論是涉及蒙文，還是葡萄牙文，都經(jīng)過了我們精細(xì)的翻譯，把當(dāng)時的原文翻譯的文字印到道具上，每個細(xì)節(jié)都是經(jīng)得起考驗(yàn)的，細(xì)致到位。”

作為導(dǎo)演，趙啟辰也知道，電影和紀(jì)錄片有相通的地方，也有截然不同的地方，電影的娛樂屬性需要它呈現(xiàn)華麗的美術(shù)設(shè)計(jì)，但是在拍攝紀(jì)錄片情景再現(xiàn)時，他一直強(qiáng)調(diào)的是歷史中真實(shí)的色彩，在美術(shù)上盡量還原歷史的真實(shí)性。當(dāng)美術(shù)指導(dǎo)提出質(zhì)疑時，趙啟辰的回答是“我們要的不是華麗而是真實(shí)”。在表演方面，電影更注重的是臺詞和調(diào)度，而紀(jì)錄片則更強(qiáng)調(diào)的是整場戲的氣氛和人物傳遞出的情緒是否和文學(xué)劇本的氣質(zhì)融合。

趙啟辰說：“最后成片我們很滿意，央視也感覺很新穎。每集人物線索非常清晰。在基于史料的基礎(chǔ)上，我們做了豐富的合理想象。這種呈現(xiàn)方式是以往國內(nèi)紀(jì)錄片所不具備的?！?/p>

用電影化的思維去創(chuàng)作

迄今為止，趙啟辰導(dǎo)演了10多個系列，30多集紀(jì)錄片，而他最滿意的還是《河西走廊》。能走上紀(jì)錄片導(dǎo)演之路，要感謝的還是伯樂——北京伯璟文化傳播有限公司董事長李東珅。

當(dāng)然，能在紀(jì)錄片的道路上越走越遠(yuǎn)，和他之前所接受的教育也有密不可分的關(guān)系。

2003年，18歲的趙啟辰被北京電影學(xué)院制片管理專業(yè)錄取，回顧自己本科四年的學(xué)習(xí)，趙啟辰說，“電影創(chuàng)作也需要管理思維，成熟的電影制作需要產(chǎn)業(yè)化。同時，一套嚴(yán)密細(xì)致的流程和監(jiān)管體系也可以給予導(dǎo)演和影片制作最為有力的保證?！边@些年在拍攝中，趙啟辰還保持著從不超期的紀(jì)錄。

本科畢業(yè)之后，趙啟辰曾在電視臺做編導(dǎo)，這是一個在外人看來相當(dāng)不錯的工作。然而，流程化的工作方式在他看來太缺乏挑戰(zhàn)性，于是毅然辭職，選擇去香港浸會大學(xué)電影學(xué)院攻讀研究生。

老師要求每個人每學(xué)期執(zhí)導(dǎo)5部短片，全班26個同學(xué)就是130部短片，除了需要導(dǎo)演自己的短片，還要在其它同學(xué)的短片中擔(dān)任演員、錄音、攝像。這樣的學(xué)習(xí)讓趙啟辰每天根本睡不了幾個小時，但也正是這樣的磨練，讓他對電影有了全方位的了解和認(rèn)識。

趙啟辰說：“這些是令我終身受益的。在創(chuàng)作《河西走廊》的過程中，我也是一直在處理這些問題，我們公司出品的紀(jì)錄片好看的原因就是用電影化的思維去創(chuàng)作?！?/p>

2010年，趙啟辰加入伯珅文化傳播有限公司，與李東珅的第一次交流，兩個人就相見恨晚，他按照自己全新的理解為公司剪輯的第一部作品《迭部·洛克心中的伊甸園》就在首屆“亞洲旅游節(jié)目國際優(yōu)秀獎”上獲得“最優(yōu)秀獎——日本知事大獎”。

之后這個年輕的團(tuán)隊(duì)拍攝了多部以地方文化為題材的紀(jì)錄影視作品，創(chuàng)作出《尋找失落的女兒節(jié)》、《兩當(dāng)兵變》、《北上——長征在哈達(dá)鋪》等一系列引人入勝的作品。他們做出了具有強(qiáng)烈“伯璟風(fēng)格”的紀(jì)錄片作品，并實(shí)現(xiàn)了中國紀(jì)錄片行業(yè)最快速的增長，作品在社會上產(chǎn)生了強(qiáng)烈影響。

“做紀(jì)錄片行業(yè)其實(shí)是一個夢想行業(yè)，更多追求的是社會效益。我希望《河西走廊》這個創(chuàng)作模式能成為中國紀(jì)錄片創(chuàng)作的新模板?！壁w啟辰說。

責(zé)任編輯 張小華