黃丹

摘 要：在高新技術(shù)不斷發(fā)展的影響之下，我國(guó)紀(jì)錄片的制作理念也獲得了一定的改變。就高新技術(shù)影響下的我國(guó)紀(jì)錄片制作理念的改變進(jìn)行了簡(jiǎn)要分析和闡述。

關(guān)鍵詞：紀(jì)錄片；制作理念；高新技術(shù)；同期聲

中圖分類號(hào)：J952 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A DOI：10.15913/j.cnki.kjycx.2015.04.032

眾所周知，影視藝術(shù)的存在和發(fā)展離不開科技的支持，科學(xué)技術(shù)的發(fā)展對(duì)影視藝術(shù)的進(jìn)步有著巨大的現(xiàn)實(shí)意義。紀(jì)錄片作為影視藝術(shù)的一種類型，無(wú)法離開科學(xué)技術(shù)的支撐。近年來(lái)，各種各樣的高新技術(shù)不斷涌現(xiàn)，比如多媒體技術(shù)、計(jì)算機(jī)技術(shù)和數(shù)字化技術(shù)等，而這些技術(shù)的出現(xiàn)，在一定程度上促進(jìn)了影視藝術(shù)的發(fā)展，推動(dòng)了紀(jì)錄片的進(jìn)步。尤其是一些新的技術(shù)、新的手段，給中國(guó)紀(jì)錄片的制作理念帶來(lái)了極大的影響。以下筆者將從多個(gè)方面，對(duì)這些影響進(jìn)行研究。

1 高新技術(shù)改變了紀(jì)錄片的制作理念

縱觀中國(guó)紀(jì)錄片的發(fā)展歷史，觀察不同時(shí)期的創(chuàng)作軌跡，我們可以發(fā)現(xiàn)，中國(guó)紀(jì)錄片歷史上一些制作理念、制作方法的改變，都與當(dāng)時(shí)的科學(xué)技術(shù)水平有極為緊密的關(guān)系。在20世紀(jì)60—80年代，由于受到社會(huì)觀念和技術(shù)水平的影響，中國(guó)紀(jì)錄片在創(chuàng)作和制作的過(guò)程中一般堅(jiān)持“宣傳和指導(dǎo)”的思想理念，具有“注重腳本、依靠解說(shuō)、聲畫脫離”的特點(diǎn)。20世紀(jì)90年代初期，影視技術(shù)得到了一定的發(fā)展，同時(shí)，也促使了紀(jì)錄片制作理念的改變，即“客觀紀(jì)實(shí)”。在ENG設(shè)備的支持下，中國(guó)紀(jì)錄片開始對(duì)人們真實(shí)的生活場(chǎng)景進(jìn)行記錄，同時(shí)，還達(dá)到了聲、畫同步的效果，這一改變離不開技術(shù)的發(fā)展。

隨著時(shí)代的發(fā)展和進(jìn)步，人們思想意識(shí)的轉(zhuǎn)變，中國(guó)紀(jì)錄片的創(chuàng)作和制作理念也隨之發(fā)生了巨大的改變，即“主觀和表現(xiàn)”。進(jìn)入21世紀(jì)以后，在創(chuàng)作理念、制作手法等方面，中國(guó)紀(jì)錄片有了極大的改變和創(chuàng)新。在一些紀(jì)錄片的制作過(guò)程中，尤其是在拍攝方面，出現(xiàn)了高速拍攝、航拍和水下拍攝等技術(shù)，而這些都離不開高新技術(shù)的支持。在高新技術(shù)的幫助下，紀(jì)錄片制作者能夠?qū)o(jì)錄片的場(chǎng)景進(jìn)行創(chuàng)造性處理，且在一定程度上加大了虛擬成分使用程度。

2 高新技術(shù)改變了紀(jì)錄片的制作風(fēng)格

隨著科學(xué)技術(shù)的日益發(fā)展和進(jìn)步，一些與影視相關(guān)的技術(shù)也得到了一定的發(fā)展，比如錄音、拍攝和后期制作等方面的設(shè)備，都有了極大的變化，而這些改變?yōu)橹袊?guó)紀(jì)錄片的制作提供了較好的技術(shù)支持。以往，在制作紀(jì)錄片時(shí)，一般遵照固定的模式，即“長(zhǎng)鏡頭”“同期聲”“主持人”“采訪對(duì)象”和“解說(shuō)詞”等，且因受到技術(shù)水平的限制，在一些方面的處理上并不理想，比如現(xiàn)場(chǎng)聲音的錄制就是較為典型的問(wèn)題之一。以紀(jì)錄片《絲綢之路》為例，在舊版（1979年）的《絲綢之路》中，有許多人物和各種各樣的場(chǎng)景，但因當(dāng)時(shí)的技術(shù)水平有限，導(dǎo)致播出的紀(jì)錄片處于無(wú)聲狀態(tài)，像影視藝術(shù)發(fā)展初期的默片一樣。隨著高新技術(shù)的發(fā)展，一些拍攝工具的質(zhì)量、功能得到了一定的提升，錄音設(shè)備同樣如此。因此，在高新技術(shù)的支持下，新版《絲綢之路》（2005年）中開始出現(xiàn)了一些語(yǔ)義明確且富有邏輯性的同期聲，同時(shí)，還配以恰當(dāng)?shù)囊粜?，使紀(jì)錄片的聲音語(yǔ)言功能得到了極大的發(fā)揮。上述這種改變?cè)谝欢ǔ潭壬洗龠M(jìn)了中國(guó)紀(jì)錄片風(fēng)格的改變。

3 高新技術(shù)改變了紀(jì)錄片的制作流程

以往，由于受到技術(shù)水平的限制，在紀(jì)錄片的拍攝過(guò)程中，一般按照固定的順序開展，即先做好紀(jì)錄片的前期準(zhǔn)備，再開始紀(jì)錄片的拍攝，最后進(jìn)行后期制作。在傳統(tǒng)紀(jì)錄片的制作上，上述3個(gè)環(huán)節(jié)不可交叉開展或同步進(jìn)行。但是，隨著一些高新技術(shù)的出現(xiàn)，比如計(jì)算機(jī)等，使紀(jì)錄片拍攝的3個(gè)環(huán)節(jié)能夠同步、交叉進(jìn)行。在紀(jì)錄片前期準(zhǔn)備的過(guò)程中，制作者可利用計(jì)算機(jī)開展多項(xiàng)工作，比如撰寫腳本、編制預(yù)算和編寫工作時(shí)間表等，部分影像需要通過(guò)數(shù)字生成，這也可利用計(jì)算機(jī)完成；在拍攝紀(jì)錄片的過(guò)程中，可利用計(jì)算機(jī)控制各種拍攝設(shè)備，比如攝影機(jī)，完成一些傳統(tǒng)拍攝手法難以拍攝的影像，從而獲得更加完美的拍攝效果。此外，在上述過(guò)程中，還可同時(shí)進(jìn)行聲音制作與非線性剪輯操作，從而獲得初步的剪輯效果；編導(dǎo)對(duì)該效果進(jìn)行觀察和審閱，一旦發(fā)現(xiàn)問(wèn)題可及時(shí)調(diào)整；在紀(jì)錄片的后期制作中，可采取數(shù)字化制作系統(tǒng)，應(yīng)用非線性編輯技術(shù)。在該技術(shù)的幫助下，能較好地完成紀(jì)錄片的錄制、編輯和傳輸?shù)裙ぷ?。比如?004年的《復(fù)活的軍團(tuán)》和2006年的《大國(guó)崛起》就是采取高新技術(shù)拍攝的數(shù)字紀(jì)錄片。高新技術(shù)促使了紀(jì)錄片制作工藝和流程的變革，且創(chuàng)造了新的紀(jì)錄片制作形式，這在一定程度上提升了紀(jì)錄片制作工作的效率。

4 結(jié)束語(yǔ)

高新技術(shù)的發(fā)展和應(yīng)用在一定程度上推動(dòng)了影視業(yè)的變革。從技術(shù)角度上看，高新技術(shù)的發(fā)展使各種影視拍攝設(shè)備的功能更加強(qiáng)大，工作性能也隨之提升，這為人們提供了圖像、聲音質(zhì)量更好的紀(jì)錄片作品；從藝術(shù)角度上看，高新技術(shù)的發(fā)展為紀(jì)錄片的拍攝提供了多種可能，進(jìn)一步豐富了中國(guó)紀(jì)錄片的制作手法，同時(shí)，使一些具有創(chuàng)造性的“點(diǎn)子”具有實(shí)現(xiàn)的可能。由此可見，高新技術(shù)推動(dòng)了中國(guó)紀(jì)錄片制作理念、風(fēng)格和手段等的轉(zhuǎn)變，從而促進(jìn)了中國(guó)紀(jì)錄片的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)

[1]譚俐莎.從技術(shù)到觀念：網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下的紀(jì)錄片創(chuàng)作流變[J].重慶郵電大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2013（4）：94-98.

[2]唐蓉.虛構(gòu)與真實(shí)——論數(shù)字技術(shù)語(yǔ)境中紀(jì)錄片的真實(shí)性[J].新聞界，2013（6）：62-64，80.

[3]張燁.紀(jì)錄片創(chuàng)作中CG技術(shù)的應(yīng)用探討[J].影視制作，2014，20（7）：54-58.

〔編輯：張思楠〕