韓　雪

（河南理工大學(xué) 音樂學(xué)院，河南 焦作 454002）

古箏演奏技法的繼承與發(fā)展

韓雪

（河南理工大學(xué) 音樂學(xué)院，河南 焦作 454002）

當(dāng)代古箏的演奏不僅借鑒吸收了傳統(tǒng)演奏技法中的優(yōu)秀元素，更進(jìn)行了大量的創(chuàng)新。本文在分析傳統(tǒng)古箏演奏技法特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，探究了當(dāng)代古箏藝術(shù)對(duì)傳統(tǒng)古箏技法的繼承，并從借鑒其他民族樂器的演奏技法、改革創(chuàng)新傳統(tǒng)古箏演奏技法、吸收西方樂器演奏技法等方面，全面總結(jié)了傳統(tǒng)古箏演奏技法在當(dāng)代的發(fā)展。

演奏技法；繼承；創(chuàng)新

古箏藝術(shù)已有2000多年的發(fā)展歷史，其演奏技法也經(jīng)歷了一個(gè)發(fā)展和創(chuàng)新的歷程，并最終形成了特定的流派。隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)文化的不斷發(fā)展，人們的音樂審美需求也在不斷提高，這就要求我們?cè)趥鞒袀鹘y(tǒng)古箏文化的同時(shí)，也要對(duì)其進(jìn)行合理的創(chuàng)新和改進(jìn)。古箏演奏技巧作為古箏文化的重要組成部分，也必須加以完善。

一、傳統(tǒng)古箏演奏技法的主要特點(diǎn)

“右手司彈，左手司按”是我國(guó)傳統(tǒng)古箏演奏技法的主要特點(diǎn)。所謂“右手司彈”指的是演奏者的右手無(wú)名指做“打”“摘”的動(dòng)作，中指做“剔”“勾”的動(dòng)作，食指做“挑”“抹”的動(dòng)作，拇指做“托”“劈”的動(dòng)作。傳統(tǒng)演奏中的右手技法，主要指在琴碼右側(cè)彈弦，并負(fù)責(zé)撥動(dòng)琴弦發(fā)聲的基本任務(wù)。右手技法主要依靠大拇指、食指、無(wú)名指以及中指來(lái)控制聲音的強(qiáng)弱和節(jié)奏的變化。左手技法主要包括顫音、泛音、滑音、點(diǎn)音以及按音等。它主要通過手指控制左側(cè)琴弦來(lái)把握音樂張力，以此潤(rùn)美音色、襯飾旋律。弦音的變化主要依靠食指、中指或無(wú)名指、中指對(duì)琴弦的按壓來(lái)完成。

二、傳統(tǒng)古箏技法的傳承

現(xiàn)如今，盡管古箏演奏技巧已有長(zhǎng)足發(fā)展，但占主要地位的依舊是傳統(tǒng)演奏技巧。雖然新的古箏演奏技法不斷出現(xiàn)，但人們最喜愛的依然是傳統(tǒng)演奏技法“揉、顫、吟、點(diǎn)”所演奏出的優(yōu)美音色。隨著新古箏曲目的不斷出現(xiàn)，新演奏技法也隨之革新，但不管其多么新奇、高超，傳統(tǒng)演奏技巧仍是古箏演奏的基本技法。

三、傳統(tǒng)古箏演奏技法在當(dāng)代的發(fā)展

（一）借鑒其他民族樂器的演奏技法

當(dāng)代古箏的演奏技法，吸收借鑒了許多其他民族樂器的演奏技法。作為傳統(tǒng)樂器，古箏擁有非常出色的音樂表現(xiàn)力。現(xiàn)代作曲家通過對(duì)古箏演奏技巧的創(chuàng)新，拓展了古箏的音樂表現(xiàn)力。在當(dāng)代古箏演奏技巧中，右手的任務(wù)不再只是彈弦發(fā)音，還可以通過右手掃拂、拍擊琴盒與琴弦等技巧，來(lái)模擬音響。這種技巧的使用，極大地提高了古箏的音樂表現(xiàn)力，同時(shí)也豐富了古箏的演奏內(nèi)容。

輪指是琵琶演奏中的技法，后經(jīng)改造并吸收到古箏的演奏技巧中。所謂輪指技法是指右手或左手的手指在琴弦上順序循環(huán)地彈奏，發(fā)出均勻且密集的樂聲。運(yùn)用在古箏演奏中的輪指技法與琵琶的輪指技法并不相同，其手指主要是內(nèi)向彈奏。古箏的輪指技法主要包括兩種：一種是不定數(shù)輪，即在時(shí)值固定且發(fā)聲均勻密集的前提下，音符的數(shù)量不作限制。另一種是定數(shù)輪，即彈奏過程中音符的數(shù)量是固定的，時(shí)值也是固定的。此外，當(dāng)代古箏技巧還借鑒了琵琶演奏中的掃弦技法。但古箏中的掃弦技法主要由左手完成，即左手無(wú)名指、食指與中指快速對(duì)低音區(qū)的數(shù)根琴弦進(jìn)行連掃，進(jìn)而造成轟鳴的效果。

（二）改革創(chuàng)新傳統(tǒng)古箏演奏技法

隨著我國(guó)社會(huì)的發(fā)展，古箏文化逐漸被普及，古箏演奏技巧也有了極大的發(fā)展與改良，并呈現(xiàn)出繁復(fù)化以及多樣化的趨勢(shì)。由于傳統(tǒng)古箏演奏技巧具有鮮明的地域特色，且在創(chuàng)作現(xiàn)代箏曲時(shí)要契合多元化的文化融合背景，適應(yīng)時(shí)代的趨勢(shì)，所以傳統(tǒng)古箏演奏技巧改革與創(chuàng)新的重點(diǎn)，應(yīng)放在改良傳統(tǒng)演奏技巧，即對(duì)手型的規(guī)范、基本姿勢(shì)的改良以及左手技法的發(fā)展。傳統(tǒng)古箏演奏中的技法以及樂譜的傳授主要依靠口傳心授，但手型與基本姿勢(shì)一直沒有統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)。隨著當(dāng)代古箏文化的多樣化發(fā)展，專業(yè)教育家、作曲家以及演奏家的出現(xiàn)，古箏的教學(xué)以及演奏的分工越來(lái)越明確，專業(yè)人員可以有更多的時(shí)間與精力投入到對(duì)古箏演奏的研究中來(lái)，古箏演奏中的手型與基本姿勢(shì)的標(biāo)準(zhǔn)被確定下來(lái)，古箏演奏越來(lái)越科學(xué)化。

（三）吸收西方樂器演奏技法

傳統(tǒng)古箏演奏技巧的發(fā)展與創(chuàng)新，吸收和借鑒了西方樂器的演奏技巧。例如右手技法不再局限于大拇指、中指以及食指，而是大膽地開發(fā)其他手指。通過對(duì)西方技法的學(xué)習(xí)，當(dāng)代古箏演奏中傳統(tǒng)的左手技法限制被打破，左手可以參與到琴碼右側(cè)的演奏中來(lái)，這種技法無(wú)疑極大地豐富了古箏演奏的表現(xiàn)力。

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J632.32

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1007-0125(2015)02-0050-01

韓雪（1986-），女，河南洛陽(yáng)人，碩士研究生，河南理工大學(xué)音樂學(xué)院，職稱：助教，研究方向：古箏。