陽　雯，李　蕾，向曙曦

（重慶廣播電視大學(xué) 文法學(xué)院，重慶 400052）

“平淡”與“偉大”的詩藝
——評(píng)重慶抗戰(zhàn)話劇《霧重慶》

陽雯，李蕾，向曙曦

（重慶廣播電視大學(xué) 文法學(xué)院，重慶 400052）

宋之的《霧重慶》（1940）是重慶抗戰(zhàn)話劇的代表作之一，從生活的平淡事件入手，展現(xiàn)了抗戰(zhàn)后方真實(shí)的生活與真實(shí)的人性，克服了抗戰(zhàn)初期話劇“簡(jiǎn)單、直白”的風(fēng)格，體現(xiàn)出自然、平淡而偉大的風(fēng)格。

霧重慶；抗戰(zhàn)話??；平淡；偉大

重慶抗戰(zhàn)話劇在中國(guó)話劇歷史上有著重要的意義。初期的抗戰(zhàn)話劇創(chuàng)作者受激烈的愛國(guó)情緒感染，往往用簡(jiǎn)單、直白的創(chuàng)作方式，塑造高、大、全的人物，話劇作品體現(xiàn)出公式化、概念化的傾向。1940年12月，宋之的《霧重慶》在重慶大劇院上演，這個(gè)作品以逃難到重慶的幾個(gè)大學(xué)生的生活細(xì)節(jié)為素材，體現(xiàn)了真實(shí)的生活與真實(shí)的人性，獲得了極大的成功。

第一幕，陪都重慶，從上海逃難到重慶的大學(xué)生林卷妤、老艾、沙大千等等都生活困窘，同去重慶的徐曼當(dāng)了交際花有了錢，支援林卷妤五十元讓他們開個(gè)餐館，因?yàn)槭切炻o的錢，沙大千知道了非常生氣，但迫于生計(jì)，還是一起做起了飯館的生意。

在這一幕里，抗戰(zhàn)的主題不是直接的，對(duì)于普通的市民來說，抗戰(zhàn)中首先要解決的，是讓自己活下去。于是，這幕劇里的女主人公林卷妤來到抗戰(zhàn)大后方，必須思考生活下去的方法。人物上場(chǎng)時(shí)，都是背負(fù)著苦難的，林卷妤與沙大千已經(jīng)是夫妻，孩子生病死了；老艾與徐曼曾經(jīng)是戀人，因?yàn)樾炻懿涣丝嚯y的生活離開了他，他又得了病。在抗戰(zhàn)的大主題下，人物命運(yùn)同樣是不幸的，是壓抑的，但是在苦難中，還是有堅(jiān)持下去的力量。

作品中部分人物的喜劇特點(diǎn)，使作品更有生活的真實(shí)感。如趙肅這個(gè)逃難中的老學(xué)究，愛面子，說話時(shí)老是使用口頭禪：“第一，……第二，……第三，……”增強(qiáng)了喜劇的特色。同去重慶的大學(xué)生萬世修為了掙錢，在報(bào)紙上登廣告當(dāng)起了算命的“神仙”，根據(jù)他的預(yù)測(cè)刊出“今日敵機(jī)不來”的新聞，這種讓人啼笑皆非的行為讓人感嘆局勢(shì)的混亂與人心的亂象。

第二幕，飯館的經(jīng)營(yíng)很好，林卷妤掙了錢，但她感到這并不是她想要的生活。她抱怨道：“原來本打算借此維持生活，不錯(cuò)，生活是維持住了，可是一點(diǎn)時(shí)間也沒有，連書都沒工夫讀了?！庇谑撬龥Q心關(guān)掉飯館。

在這一幕中，林卷妤復(fù)雜的內(nèi)心世界被呈現(xiàn)出來，她是一個(gè)愛國(guó)者，但她首先要活下去，而開餐館解決了糊口的目的后，又何去何從？做生意是不是有價(jià)值的生活？這是一個(gè)知識(shí)分子必須考慮的問題。林卷妤對(duì)于未來表現(xiàn)出迷茫，然而這也是真實(shí)、可信的，因?yàn)樗沤?jīng)歷過生活的苦難，擔(dān)心再次落入其中。但是林卷妤內(nèi)心又是堅(jiān)定的，她不愿意沉淪，要追求有價(jià)值的人生。

在這一幕中，顧客嫌菜上得慢和跑堂的趙肅發(fā)生爭(zhēng)吵，趙肅又是“第一，……第二，……第三，……”地講道理；沙大千因?yàn)榱志礞ゴ蛩汴P(guān)掉掙錢的飯館生意感到生氣，又和趙肅發(fā)生爭(zhēng)吵，趙肅又是“第一，……第二，……第三，……”地理論。這兩個(gè)爭(zhēng)吵的場(chǎng)面，使戲劇內(nèi)在的沖突氣氛緊張起來，戲劇的效果增強(qiáng)。同時(shí)，老趙的語言增加了生活的喜劇色彩，使作品不沉重。

第三幕，六個(gè)月后，沙大千多次來往香港與內(nèi)地，掙了好些錢，但是林卷妤卻更不愿意過現(xiàn)在的生活了。在這一幕中，發(fā)生了一些極具戲劇性的場(chǎng)面，人物的關(guān)系一下子落入一個(gè)復(fù)雜的鏈條中，徐曼想和官僚袁慕容私奔離開重慶，但是袁慕容卻對(duì)林卷妤表達(dá)了自己的感情，同時(shí)把自己的存折與去香港的機(jī)票都給了她。林卷妤離開了沙大千，因?yàn)樯炒笄г谙愀凵罨靵y并把梅毒傳染給了她。老艾病逝，徐曼因?yàn)樵饺莸闹e言而失落，沙大千情緒失控又轉(zhuǎn)而追求徐曼。人物的關(guān)系變得復(fù)雜，使話劇這個(gè)時(shí)候的發(fā)展節(jié)奏加快，戲劇場(chǎng)面更加豐富起來。而林卷妤最后放棄了與袁慕容同去香港，不知去向，使這一激烈的場(chǎng)面歸于平淡。林卷妤去哪兒了？并沒有下文，然而我們相信，她應(yīng)該是去尋找她想追求的有價(jià)值的生活了。

該劇沒有直接宣講抗戰(zhàn)主題，卻真實(shí)地刻畫了人物在戰(zhàn)爭(zhēng)來臨后苦于生活下去的無奈與追求，在平淡的經(jīng)歷中引起更多的思考。人應(yīng)該找到生活的價(jià)值，雖然沒有直接宣揚(yáng)抗戰(zhàn)，卻是一種偉大的“抗戰(zhàn)”精神表達(dá)。

[1]陽翰生.重慶抗戰(zhàn)劇壇紀(jì)事·序[M].北京：中國(guó)戲劇出版社，1995.

[2]王瑤.中國(guó)新文學(xué)史稿（下）[M].上海：上海文藝出版社，1982.

[3]石曼.重慶抗戰(zhàn)劇壇紀(jì)事[M].北京：中國(guó)戲劇出版社，1995.

[4]宋時(shí).宋之的研究資料[M].北京：知識(shí)產(chǎn)權(quán)出版社，2010.

陽雯，李蕾，重慶廣播電視大學(xué)文法學(xué)院，副教授。

向曙曦，重慶廣播電視大學(xué)文法學(xué)院，講師。

J905

A

1007-0125(2015)02-0027-01

本文為重慶市社會(huì)科學(xué)規(guī)劃培育項(xiàng)目“重慶抗戰(zhàn)話劇研究”階段性研究成果，項(xiàng)目編號(hào)：2013PYZW03。