楊馨宇

（大連藝術(shù)學(xué)院 遼寧 大連 116600）

在戲劇演出中，燈光越來越多地側(cè)重于情境的表達(dá)。它不僅可以體現(xiàn)物質(zhì)時空的變化，還可以塑造人物的心理時空，使得整個舞臺統(tǒng)一于一種情緒、一種氛圍之中，從而引導(dǎo)并集中觀眾的視線，烘托流動的戲劇動作和人物情感。正所謂光隨戲動、光隨人動、光隨景動、光隨聲動、光隨情動、光隨舞臺畫面和舞臺調(diào)度而動?？傃灾枪怆S“情境”而動。

一、燈光對劇本“規(guī)定情境”的表達(dá)

在戲劇演出中，燈光具有時間藝術(shù)和空間藝術(shù)的雙重性質(zhì)，燈光可以利用其特有的強(qiáng)弱、明暗、側(cè)逆以及各種色彩、影像來完成“規(guī)定情境”，還可以利用其自身的變化來表現(xiàn)遠(yuǎn)逝的過去和即將到來的未來。

（一）燈光對“規(guī)定空間”的表達(dá)

演出的舞臺空間是有限的，而我們所要表達(dá)的劇本規(guī)定演出空間卻是無限的，舞臺美術(shù)就是要在有限的舞臺空間中表現(xiàn)無限的演出空間。我們可以通過燈光的變化，實(shí)現(xiàn)舞臺空間的不斷轉(zhuǎn)換。

1.用光區(qū)的切換達(dá)到地點(diǎn)轉(zhuǎn)移的效果。很多時候，由于空間物質(zhì)條件的制約以及劇本的客觀要求，使得兩個不同地點(diǎn)的畫面同時存在于舞臺之上。這時運(yùn)用燈光的明暗處理，可以對劇情作進(jìn)一步闡述，并對地點(diǎn)加以強(qiáng)調(diào)。

2.與舞美結(jié)合增強(qiáng)畫面的繪畫性與雕塑感。燈光可以通過色彩的變化、光線的強(qiáng)弱變化以及光源的不同投射角度渲染舞臺景物的輪廓、演員的造型、情緒，使整個舞臺形成一個有機(jī)的統(tǒng)一的整體，強(qiáng)化觀眾的主觀感受。

3.對空間的裝飾效果。燈光的存在對演出空間來說還可以起到裝飾的效果。很多時候，由于舞美的處理缺陷，導(dǎo)致畫面的空洞不完整，這時就可以利用光束來占據(jù)空間，彌補(bǔ)舞美的不足，使得整個畫面看起來完整、充實(shí)。

（二）燈光對“規(guī)定時間”的表達(dá)

燈光是表現(xiàn)劇本規(guī)定時間的最有效、最直接的手段，無論春夏秋冬，無論清晨還是午夜，燈光都是最佳的表現(xiàn)工具。借助燈光的處理，我們甚至可以表現(xiàn)從幾秒鐘到幾十年的自然界的變化和時間的變遷。

在地方戲曲《黃河管子聲》中，伴隨著音樂“雞叫了，天亮了”的響起，先起天幕光，之后演區(qū)光緩起，讓觀眾在幾秒鐘內(nèi)體會到天慢慢亮起來的過程。

二、燈光對人物“心理造型空間”的塑造

由于燈光藝術(shù)具有改造空間、渲染氣氛的能力，所以，運(yùn)用燈光藝術(shù)來表現(xiàn)角色心理活動和情緒，展示其內(nèi)心世界以及表達(dá)劇作內(nèi)涵，在審美效應(yīng)上是最能起到溝通觀眾心靈、激起觀眾強(qiáng)烈情感反應(yīng)的作用的。

(一)燈光對人物“心理造型空間”的塑造

我國的燈光前輩金長烈老師曾說：“當(dāng)今舞臺燈光的功能已經(jīng)從外部形象的塑造而逐漸走向內(nèi)心世界的塑造——也就是在‘心理造型空間’中探索光的精神力量?！?/p>

燈光可以烘托不同的情感，劃分不同的心理空間。演出中既可以通過燈光劃分不同的表演區(qū)域，也可以對同一區(qū)域的表演者進(jìn)行不同程度的強(qiáng)調(diào)。燈光的變換可以強(qiáng)化舞臺設(shè)計的幻覺效果，展示不同的心理情緒以及由此帶來的場面的變化。現(xiàn)代燈光運(yùn)用色彩、明暗、強(qiáng)弱、閃動、變化，已成為塑造氛圍和表達(dá)心情的極為有力的藝術(shù)手段。

(二)燈光對劇本精神內(nèi)涵的揭示

早在一個世紀(jì)前，世界燈光之父阿匹亞就認(rèn)識到舞臺燈光有著“無可比擬的感情力量”，“光之于空間，猶如聲音之于時間，最善于表現(xiàn)其生命力”。它與東方藝術(shù)一樣，一直散發(fā)著強(qiáng)烈的精神性。燈光色彩運(yùn)用在戲劇舞臺上，從某種意義上說，就是一種精神的體現(xiàn)。

比如，由山西省京劇院、中國京劇院、中國戲曲學(xué)院聯(lián)袂演出的大型新編歷史京劇《走西口》，就具有相當(dāng)深刻的思想內(nèi)涵。該劇講述了清朝年間，晉德裕商號以誠實(shí)守信為本，歷盡艱難險阻，遠(yuǎn)征恰克圖，開辟對俄貿(mào)易通道的故事。從中展示了晉商不畏艱險、自強(qiáng)不息的奮斗精神，表現(xiàn)出晉商以義制利、開拓創(chuàng)新的思想精髓。在“燒油”一場中，燈光以“滿臺紅”的處理方式，把這種精神內(nèi)涵表現(xiàn)得淋漓盡致。熊熊大火，烈焰沖天，不僅燒掉了一座油山，一雪晉德裕的恥辱，還深深地震撼著每個觀眾的心。

（三）滿足觀眾的心理需求

燈光藝術(shù)在審美效應(yīng)上能起到溝通觀眾心靈，激起觀眾強(qiáng)烈情感反應(yīng)的作用。因此，燈光在處理上更要注重人物心理空間的塑造，使觀眾與劇中人物的心理產(chǎn)生共鳴，使表演更具感染力。

由此可見，戲劇演出中燈光既可以進(jìn)行客觀環(huán)境的限定，也可以通過色彩、形狀、明暗的變換，加強(qiáng)舞臺景物的視覺沖擊力，烘托整體氣氛，進(jìn)行客觀的藝術(shù)再現(xiàn)與主觀的藝術(shù)渲染。它能夠輔助表演者并和其它舞臺藝術(shù)一道，留給人們一個藝術(shù)想象的空間，強(qiáng)化某種感受，使人產(chǎn)生聯(lián)想、回憶和深思?？梢哉f，燈光的藝術(shù)發(fā)展進(jìn)程已然進(jìn)入了一個新的階段——“情境思維”。我想，這就是現(xiàn)代燈光藝術(shù)的魅力所在。