◎周夢(mèng)曉

廣播劇的新聞性

◎周夢(mèng)曉

廣播劇作為一種獨(dú)特的藝術(shù)形式，多年來(lái)一直深受廣大聽(tīng)眾的歡迎和喜愛(ài)。在廣播節(jié)目中，廣播劇以聲音作為唯一的工具來(lái)展現(xiàn)生活的形式，是一種聽(tīng)聲見(jiàn)人，聽(tīng)聲見(jiàn)景，聽(tīng)聲想事，聽(tīng)聲有情的特殊藝術(shù)。20年以前，在很多上了年紀(jì)的聽(tīng)眾心中，廣播劇是一個(gè)時(shí)代的印記，是一種美麗的回憶，那時(shí)候我國(guó)每年錄制的廣播劇就有上千部，每天擁有數(shù)以千萬(wàn)計(jì)的聽(tīng)眾。經(jīng)歷了一段快速發(fā)展后,由于多種因素,廣播劇創(chuàng)作越來(lái)越少，高質(zhì)量的更是鳳毛麟角。但近幾年來(lái)，一批以新聞人物為原型的廣播劇的興起給廣播劇的創(chuàng)作帶來(lái)活力，也給廣播劇產(chǎn)業(yè)的發(fā)展帶來(lái)一縷希望之光,一股清新之風(fēng)，而與時(shí)俱進(jìn)的新時(shí)期廣播劇其新聞特性也越來(lái)越明顯，具體表現(xiàn)為：

一、主題的新聞性

廣播劇創(chuàng)作是一個(gè)藝術(shù)化的過(guò)程，與西方廣播劇多注重個(gè)人和社會(huì)情感宣泄不同，我國(guó)的廣播劇創(chuàng)作歷來(lái)重視導(dǎo)向性、貼近性，不同時(shí)期會(huì)有不同的現(xiàn)實(shí)主題，而這些現(xiàn)實(shí)主題不少就取材于現(xiàn)實(shí)生活，改編小說(shuō)，重讀歷史人物，宣傳革命英雄人物，宏揚(yáng)改革的先進(jìn)人物等等都是結(jié)合現(xiàn)實(shí)需求進(jìn)行選材。近幾年來(lái)各地電臺(tái)創(chuàng)作的廣播劇主人公則有許多是以生活中涌現(xiàn)的各行各業(yè)的英雄模范為原型，而這些英模都是當(dāng)?shù)氐闹侣勅宋?，是?duì)現(xiàn)實(shí)新聞人物的提煉和升華。

2014年由駐馬店廣播電視臺(tái)出品，著名劇作家周明理等創(chuàng)作的廣播劇《希望的田野》就是以當(dāng)?shù)刂侣勅宋?、河南省扶貧辦副廳級(jí)巡視員、駐村扶貧干部、河南省新蔡縣大吳村黨支部第一書記吳樹(shù)蘭為原型創(chuàng)作的。作品將吳樹(shù)蘭的感人事跡以廣播劇的方式深度傳播，將新聞性與藝術(shù)性充分融合，多角度、多層面的講述了主人公吳秀蘭的人生經(jīng)歷和高尚情懷。這種廣播劇的播出在聽(tīng)眾中引起的反響是巨大的，良好的，因?yàn)樗哌M(jìn)了最基層，弘揚(yáng)了主旋律，歌頌了真善美，傳播了正能量。該廣播劇自播出后，許多聽(tīng)眾紛紛反映說(shuō)，這樣的廣播藝術(shù)作品既有生動(dòng)的真實(shí)的人物原型，又有有理有據(jù)的事實(shí)支撐，令人信服，加上優(yōu)秀播音員深情并茂的演播，配上音響和音樂(lè)場(chǎng)景，營(yíng)造出了頗具感染力的聽(tīng)覺(jué)效果，真的是一個(gè)好的形式，是一部好的作品。

二、內(nèi)容的時(shí)效性

有人說(shuō)新聞是易碎品，廣播劇也是一樣。合適的題材、合適的時(shí)機(jī)、合適的形式，才會(huì)有好的廣播劇作品。以正確的輿論引導(dǎo)人，以優(yōu)秀的作品鼓舞人，這是由新聞媒體的功能和職責(zé)決定的。該廣播劇是否弘揚(yáng)了主旋律，反映了時(shí)代精神和輿論導(dǎo)向，是判斷節(jié)目水平高低的重要標(biāo)尺，也是廣播劇節(jié)目新聞性的首要體現(xiàn)。因此，廣播劇創(chuàng)作人員必須熟悉當(dāng)前輿論導(dǎo)向，對(duì)本地區(qū)發(fā)生的重大新聞事件了然于胸，同時(shí)要有強(qiáng)烈的聽(tīng)眾意識(shí)，找準(zhǔn)切入點(diǎn)和結(jié)合點(diǎn)，根據(jù)當(dāng)前宣傳重點(diǎn)和時(shí)下聽(tīng)眾的審美情趣做節(jié)目。而實(shí)踐證明，將選題與社會(huì)或時(shí)代緊密聯(lián)系的廣播劇，更容易出彩，也更有新意。從近年來(lái)各級(jí)廣播文藝創(chuàng)優(yōu)獲獎(jiǎng)作品來(lái)看，獲獎(jiǎng)節(jié)目大多融入了新聞事件或者新聞人物，是新聞性與文藝性有機(jī)結(jié)合的成功之作。這就是我們所說(shuō)的廣播劇的時(shí)效性。

三、創(chuàng)作的真實(shí)性

對(duì)于新聞來(lái)說(shuō)，真實(shí)性是其生命。廣播劇雖然是藝術(shù)品，但同樣離不開(kāi)真實(shí)性。廣播電臺(tái)是體現(xiàn)本地域特色的一個(gè)重要窗口，錄做播出一部反映能本地英雄模范人物和經(jīng)濟(jì)文化狀況的廣播劇，往往成為該電臺(tái)的重要任務(wù)。正是因?yàn)檫@種題材或主題源自本地，是群眾熟悉的身邊的事，在創(chuàng)作上就不能太脫離現(xiàn)實(shí)，這也就是我們通常說(shuō)的貼近性。

我們創(chuàng)作的廣播劇《希望的田野》入選河南省“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)，并被評(píng)為河南省廣播劇一等獎(jiǎng)，播出后在社會(huì)上廣受歡迎，一個(gè)很重要的原因就在于它的真實(shí)性。為創(chuàng)作好這部作品，我們的創(chuàng)作人員到吳樹(shù)蘭任職的村委進(jìn)行一個(gè)月的采風(fēng)，用編劇周明理的話說(shuō)就是比新聞?dòng)浾卟稍L得還要細(xì)致。正是這深入的采訪，保證了作品的貼近性。播出后，當(dāng)?shù)厝罕娬f(shuō)這就是俺的吳書記，聽(tīng)眾反映說(shuō)這就是自己身邊的好干部，評(píng)委們一致認(rèn)為這是一部有血有肉、感人至深的好作品。

當(dāng)然廣播劇畢竟是廣播劇，不同于新聞，現(xiàn)實(shí)題材的廣播劇最多也只是具有新聞性的文藝作品。廣播劇中的藝術(shù)形象和新聞報(bào)道中的人物無(wú)論從敘述手法或是表現(xiàn)方式上看，都是截然不同的。前者是經(jīng)過(guò)典型化用到劇中的情節(jié)，重在展現(xiàn)人物的心理活動(dòng)。后者是生活中的原素材，重在描述事件的客觀發(fā)生發(fā)展過(guò)程。一定的新聞性可以讓作品可聽(tīng)性、時(shí)效性和創(chuàng)新性更強(qiáng)，也會(huì)帶給聽(tīng)眾新鮮感。如果在創(chuàng)作這類廣播劇時(shí)沒(méi)有以藝術(shù)性為主，而過(guò)分突出新聞性或新聞性痕跡太重，就會(huì)顯得不洋不土、不倫不類，限于了說(shuō)教的尷尬，起不到娛樂(lè)引導(dǎo)的作用。因此，創(chuàng)作廣播劇時(shí)如何在突出文藝性的同時(shí)兼顧新聞性，也是當(dāng)下現(xiàn)實(shí)題材廣播劇創(chuàng)作中必須正視的問(wèn)題。

（河南省駐馬店人民廣播電臺(tái)）