◎張 弛

數(shù)字時(shí)代電影與電子游戲的融合發(fā)展

◎張 弛

電影與電子游戲在產(chǎn)業(yè)合作上具有很大的潛力，也存在著很強(qiáng)的互補(bǔ)性。電影為電子游戲提供可供借鑒的成熟的藝術(shù)土壤，電子游戲憑借新穎的科幻戰(zhàn)爭題材、廣闊的受眾市場等優(yōu)勢為電影提供新的養(yǎng)分和動(dòng)力支持。電影借鑒電子游戲融合發(fā)展的未來之路，將蘊(yùn)藏著無限商機(jī)。

電影 電子游戲 融合發(fā)展

在新時(shí)代的技術(shù)、競爭、市場的作用下，媒體間的相互融合已成為不可避免的大趨勢。近年來，電影與電子游戲的交互融合，借鑒共生更是取得了不俗的成果，為兩者的發(fā)展之路注入了新的生命力和競爭力。

一、數(shù)字時(shí)代中電影的發(fā)展

眾所周知，精致的電影影片是藝術(shù)與技術(shù)深度結(jié)合的產(chǎn)物。

風(fēng)靡全球的大片《阿凡達(dá)》之所以取得巨大成就，不僅要?dú)w功于導(dǎo)演卡梅隆的成功指導(dǎo)和電影所蘊(yùn)含的深刻思想，還得益于強(qiáng)大的3D特效為觀眾創(chuàng)造了一個(gè)史無前例的美侖美奐的 “虛擬王國”?！栋⒎策_(dá)》運(yùn)用了Virtual Film Making技術(shù)和Maya中三維立體場景制作解決方案，借助3D虛擬影像擷取攝影系統(tǒng)拍攝出真人動(dòng)作映射到CG角色上并進(jìn)行實(shí)時(shí)監(jiān)測，通過這些先進(jìn)的技術(shù)手段使得真人真景完美的融入計(jì)算機(jī)所創(chuàng)造的世界里。這是在數(shù)字技術(shù)不發(fā)達(dá)時(shí)代不可能做到的，只有當(dāng)數(shù)字技術(shù)達(dá)到一定的水平時(shí)，精致的電影影片才會(huì)應(yīng)運(yùn)而生。精致的影片主要來自于精良的電影制作技術(shù)。在憑借傳統(tǒng)技術(shù)拍攝與制作影片的過去，許多導(dǎo)演編劇所要表達(dá)的畫面是無法呈現(xiàn)在人們眼前的，而在現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)所創(chuàng)造的視覺奇觀甚至是難以想象的，超越了人們的想象思維。在數(shù)字技術(shù)中的信息技術(shù)日新月異的發(fā)展后，人們把過去不可能的變成了可能。

在數(shù)字技術(shù)與智能技術(shù)交互發(fā)展的今天，電影制作過程已經(jīng)可以實(shí)現(xiàn)：1.劇本創(chuàng)作方面，在設(shè)定故事架構(gòu)諸多條件下，運(yùn)用計(jì)算機(jī)創(chuàng)作軟件對影片劇本進(jìn)行創(chuàng)作與編輯；2.劇本分析方面，利用劇本分析軟件對劇本進(jìn)行劇情分析，使主要?jiǎng)∏楦臃峡茖W(xué)原理和歷史客觀，還可以運(yùn)用廣告植入軟件分析最佳廣告的位置與價(jià)值，更好的創(chuàng)造影片的商業(yè)價(jià)值；3.影片拍攝和制作方面，利用原始拍攝素材與先進(jìn)的電腦特效手段制作出各種在現(xiàn)實(shí)生活中不可能拍攝出的畫面和效果；4.影片發(fā)行與傳輸、放映與營銷、設(shè)備異地監(jiān)管與保證等等各個(gè)方面,數(shù)字技術(shù)都促進(jìn)了電影更加長足的發(fā)展。

二、數(shù)字時(shí)代中電子游戲的發(fā)展

電子游戲在數(shù)字技術(shù)如此發(fā)達(dá)的今天，已經(jīng)被游戲的設(shè)計(jì)者與制作人打造成為一個(gè)巨大的產(chǎn)業(yè)。數(shù)字技術(shù)的產(chǎn)生與運(yùn)用催生了電子游戲這門新興的文化藝術(shù)形式。最早的電子游戲是俄羅斯方塊和五子棋，這些游戲在當(dāng)時(shí)只是人們在休息時(shí)的一種娛樂的玩具。

而在數(shù)字技術(shù)充分發(fā)展后的今天，人們通過運(yùn)用光學(xué)技術(shù)、電影制作技術(shù)、新的游戲敘事方式等手段，使得電子游戲得到了迅猛的發(fā)展，取得了從單人娛樂發(fā)展到群體娛樂，從固定程序發(fā)展到多變程序等方面的巨大的成功，產(chǎn)生了新穎神奇可持續(xù)的電子游戲新格局。例如美國暴雪公司所出品的《魔獸世界》，利用先進(jìn)的電腦制作技術(shù)制造了堪稱史詩的游戲背景，精致、宏偉、華麗的畫面以及豪華的音樂背景給玩家?guī)砹送昝赖囊暵犓囆g(shù)享受；完整的世界地圖線路設(shè)定使玩家在完成游戲任務(wù)的同時(shí)，探索到奇山異水中的廣闊世界，滿足工作學(xué)習(xí)之余放松娛樂的心理需求；先進(jìn)的網(wǎng)絡(luò)技術(shù)實(shí)現(xiàn)了大型多人角色扮演，增加了游戲的可玩性和趣味性。所以，數(shù)字技術(shù)促進(jìn)了電子游戲的發(fā)展。

三、電影與電子游戲產(chǎn)業(yè)的對比

將電影與電子游戲產(chǎn)業(yè)進(jìn)行對比分析，我們不難發(fā)現(xiàn)其中的差異與共同性。首先，兩者較為突出的的差異性主要有以下幾個(gè)方面：

1多元性。電子游戲中動(dòng)作游戲的多樣性大大提高了觀眾的積極性，而多樣性的結(jié)果與過程增加了游戲的娛樂性。而電影則相對單一。

2.選擇性。游戲中，人們可以自行選擇游戲過程的方向與路徑，從而得到自己真正的滿足。而觀看影片必須是按導(dǎo)演設(shè)計(jì)的路徑 （表演過程與結(jié)果）來被動(dòng)接受已加工完成的成品。

3.參與性。可以參與到動(dòng)作游戲中的事件與情節(jié)，按照自己的意愿決定游戲人物的生死和故事情節(jié)的發(fā)展，具有極強(qiáng)的趣味性，滿足游戲者掌控欲望和操縱欲望。而在電影中，觀眾只能在影片播出后的審美過程中實(shí)現(xiàn)審美價(jià)值。相對來說，參與者在游戲當(dāng)中的實(shí)際參與感更強(qiáng)。

4.互動(dòng)性。參加游戲的人們可以置身于游戲中，通過自己的選擇和動(dòng)作，得到游戲中人物的后續(xù)反映，而電影影片是已經(jīng)拍攝完成的成品，觀眾不可能與影片中的人物、故事進(jìn)行互動(dòng)。

5.重復(fù)性。當(dāng)參加游戲的一方不滿足于之前參加、參與的過程，還可以重新再來，新過程中的新一步的不同選擇可能還會(huì)帶來不同的結(jié)果。但是電影的播放在電影院中是公眾行為，不可能為個(gè)別人重放。即使在數(shù)字媒體上重新播放，也只是固定、絕對的重復(fù)。

從這三方面來看，電影給人們的新穎奇特的享受方面確實(shí)沒有電子游戲更占優(yōu)勢。因此電影更加需要電子游戲的這些元素來創(chuàng)造新的電影類型。

總之，要把緒論課從單調(diào)枯燥的介紹課程內(nèi)容、學(xué)習(xí)方法、發(fā)展簡史、考核方式轉(zhuǎn)變?yōu)榧R(shí)性、科學(xué)性、趣味性、前瞻性、人文性于一體的教學(xué)過程，以為后期學(xué)習(xí)做好鋪墊。

電影產(chǎn)業(yè)同時(shí)也是一個(gè)與電子游戲具有較多相似性的產(chǎn)業(yè)，共同具備以下特點(diǎn)：

1.對技術(shù)極度依賴，只有最新、最完善的技術(shù)才可以制作出吸引眼球成功的新作品；

2.畫面與聲音在細(xì)膩程度和震撼效果等方面的要求越來越高；

3.市場的營銷運(yùn)作方式類似，例如廣告植入、制作銷售衍生產(chǎn)品、“病毒式”口碑傳播等；

4.令人嘆為觀止的娛樂興奮點(diǎn)；

5.目前都具有發(fā)展勢頭強(qiáng)勁的態(tài)勢。

四、電影與電子游戲的融合發(fā)展

1.電子游戲借鑒電影敘事方法與特點(diǎn)完成了產(chǎn)業(yè)迅速發(fā)展：

當(dāng)電子游戲發(fā)展期來的時(shí)候，電子游戲產(chǎn)業(yè)的精英看到了電影精致精細(xì)精美的特點(diǎn)，學(xué)會(huì)將電影精準(zhǔn)的架構(gòu)、盡善盡美的敘事修辭、適合觀眾心理的節(jié)奏、引人入勝的沖突、魔幻現(xiàn)實(shí)主義等優(yōu)質(zhì)的特性引入電子游戲，使電子游戲得到了突破性的發(fā)展。

在某種意義上說，電子游戲運(yùn)用了電影化敘事的方法，提高了游戲各個(gè)場景的設(shè)計(jì)與渲染水平。運(yùn)用了快與慢鏡頭結(jié)合的形式，如飛身射擊的“特寫鏡頭”，以及實(shí)時(shí)分鏡、特寫鏡頭以及真人配音等電影化手法在游戲制作中充分使用，都使得電子游戲與以往相比具有了更加完美的視聽效果。

2.電子游戲的敘事方法使電影觀眾獲得新的感受。

電子游戲制作為電影更新敘事方法提供了契機(jī)。越來越多的影片運(yùn)用了電子游戲的敘事方法和表現(xiàn)方式，在好萊塢電影以及相當(dāng)數(shù)量的美國獨(dú)立制作影片中，我們都不難發(fā)現(xiàn)這樣的經(jīng)典范例。例如美國電影《大象》成功地借鑒了電子游戲的元素，實(shí)現(xiàn)了電影敘事方式的變革。影片結(jié)合電子游戲，摒棄了慣有的敘事方式，采用了游戲式的場景，大量運(yùn)用到超長的人物眼拍鏡頭，同時(shí)對話也相對較少，選擇不同角度來從更多側(cè)面表現(xiàn)同一事件。再比如《古墓麗影》、《生化危機(jī)》和《最終幻想》三個(gè)系列的電影都是由風(fēng)靡一時(shí)的電子游戲改編而成的，更是運(yùn)用了電子游戲獨(dú)特的敘事方法拍攝和制作而成的電影，使觀眾在觀賞影片的同時(shí)，獲得刺激、驚險(xiǎn)的新體驗(yàn)。

電子游戲與電影的互動(dòng)合作中，彼此吸收對方的養(yǎng)分，豐富了各自的藝術(shù)表現(xiàn)力。但同時(shí)它們之間的互動(dòng)合作也加劇了電子游戲和電影中，本已存在的技術(shù)制作和文化想象空間的不平衡現(xiàn)象。 首先，就藝術(shù)本身，電影和電子游戲都是技術(shù)革命的產(chǎn)物，并且具有相同的藝術(shù)屬性。尤其是吸收數(shù)字技術(shù)極多的電影，過分強(qiáng)調(diào)了技術(shù)制作的問題，以至于在很大程度上排擠了原作品的創(chuàng)意，如 《英雄》、《十面埋伏》等影片大量采用數(shù)字特效鏡頭，將電影的視覺奇觀性發(fā)揮到極致。在技術(shù)制作能力賦予電影和游戲一樣的超強(qiáng)的擬真能力，能夠?qū)⒉磺袑?shí)的或想象的、抽象的對象栩栩如生地再現(xiàn)或模擬出來。但是超強(qiáng)視像敘事能力的廣泛應(yīng)用，對于藝術(shù)而言并非完全滿足人們?nèi)找嫣岣叩男蕾p電影與操作電子游戲的水平。

五、結(jié)合電子游戲特點(diǎn)，促進(jìn)電影類型的創(chuàng)新

電子游戲的特點(diǎn)可以適當(dāng)?shù)貞?yīng)用在電影拍攝制作過程當(dāng)中，使電影產(chǎn)生新類型影片。制作者可以針對不同的觀眾類型把一部精致精細(xì)精美的影片，通過不同的方法與形式展現(xiàn)給觀眾。在電影學(xué)院孫立軍《數(shù)字電影觀眾說了算》的文章中，作者做了這樣的闡述：“第三代電影（數(shù)字電影），劇情觀眾說了算”。新的信息化時(shí)代需要“改變電影單一格局，自設(shè)影院，走平民化道路”，并且“鼓勵(lì)青年電影人才，與傳統(tǒng)電影形成互補(bǔ)”，這是專家對新一代電影的期望與呼喚。

在內(nèi)容為王的信息時(shí)代，我們有理由相信：電影在應(yīng)用電子游戲多元性、選擇性、參與性、互動(dòng)型、重復(fù)性等特點(diǎn)后，市場上一定會(huì)出現(xiàn)這樣類型的影片：觀眾在影片放映時(shí)可以進(jìn)行一定的選擇、互動(dòng)、參與，使影片的放映過程充滿期待、期盼、期望，從而改變傳統(tǒng)電影的單一格式，使電影變得更有活力、神奇，更加值得回味。

[1]孫立軍：《“第三代電影”劇情觀眾說了算》，《中國電影報(bào)》2011年9月22日第9版

[2]袁聯(lián)波：《電子游戲與電影產(chǎn)業(yè)在融合中的沖突》，《電影藝術(shù)》2007年第2期

[3]廖杰：《電影游戲——數(shù)字時(shí)代電影的新形態(tài)》，《四川戲劇》2009年第5期.

[4]孫立軍，馬華：《影視動(dòng)畫影片分析（美國卷）》，海洋出版社2005年版

[5]張健翔：《經(jīng)典影視動(dòng)畫與電子游戲賞析》，《四川美術(shù)出版社2008年版

[6]馬華：《影視動(dòng)畫影片分析（綜合卷）》，海洋出版社2008年版

[7]黃淼，王蕾：《電子游戲創(chuàng)意構(gòu)思與實(shí)現(xiàn)》，海洋出版社2012年版

(湖南師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院教師，博士)