◇ 文/本刊記者 金航 ◇ 圖/ 實習生 霍智偉

典藏

2015年6月19日，“20世紀中國美術之旅：走向西部——中國美術館經(jīng)典藏品西部巡展·重慶”在重慶美術館正式拉開帷幕。

這是巡展的首站。參展的122件中國美術館典藏經(jīng)典，皆為西部主題。

成為首站并非偶然。此前，組委會已公開闡述原因：這主要是考慮到重慶美術在近現(xiàn)代美術歷史上的特殊性。

這種特殊性，有一條清晰的脈絡。

抗戰(zhàn)時期，隨著國民政府遷都重慶，一大批美術大師匯聚山城。那都是響當當?shù)拿郑盒毂?、林風眠、呂鳳子、潘天壽、張善子、李可染、傅抱石、陳之佛……

大家云集，佳作迭出。那時，重慶美術創(chuàng)作達到一個巔峰狀態(tài)。徐悲鴻的《巴人汲水》、林風眠的《紅梅圖》、呂鳳子的《金陵懷古圖》、李可染的《牧童圖》《漁父圖》等等，均成于在重慶期間。

當時，位于江北盤溪的中國畫院，更是成就了大量美術人才和美術精品。

①藏女負水(吳作人 油畫 61×73cm 1946年)

②哈薩克牧羊女(董希文 油畫163×128cm 1948年)

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潘天壽與徐悲鴻，正是在盤溪比鄰而居。

盤溪，也因之成為那個時候重慶美術的一個標志性地域符號。

美術大家們?yōu)橹貞c的美術發(fā)展注入了強大的實力，重慶也為這些大家提供了豐富鮮活的創(chuàng)作素材。著名藝術家宗其香在《嘉陵江船工》中，表現(xiàn)了抗戰(zhàn)時期重慶船工的日常生活場景；著名畫家、美術史論家秦宣夫1944年創(chuàng)作的《戰(zhàn)時校園》，勾勒出當時內(nèi)遷至重慶的國立中央大學蔥蔥郁郁的外景。

這樣的脈絡并未中斷。當盤溪成為一段中國美術史上無法忽略的歷史，重慶的美術在前期的積淀下繼續(xù)前行。位于重慶的四川美術學院，培養(yǎng)了一批優(yōu)秀的本土美術家。

其中就包括羅中立。

他的《父親》，在第二屆全國青年美術展中獲得金獎，旋即被中國美術館收藏。

這種對創(chuàng)作者和作品的肯定，背后折射的是重慶美術從未停止的探索腳步與成就。

①父親(羅中立 油畫 215×150cm 1980年)

②青海長云(朱乃正 油畫 160×140cm 1980年)

③大慶人

④春風已經(jīng)蘇醒(何多苓 油畫 96×130cm 1981年)

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①峽江圖

（陸儼少 中國畫179×95.6cm 1982年）

②川西三月

(中國畫)

③春雪

（吳冠中 中國畫 69×137cm 1987年）

④紅巖

（錢松巖 中國畫 104×81.5cm 1962年）

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曾經(jīng)，有人在微信朋友圈中很“哲學”地說，羅中立畫了我們的父親，彭偉畫了我們的兒子，誰來畫我們？

“畫了我們的兒子”的彭偉，80年后，西南大學副教授。2014年11月，彭偉創(chuàng)作的黑白木刻版畫《而立之年》，斬獲中國美術界最高獎項——第十二屆全國美術作品展覽中國美術獎·創(chuàng)作獎金獎。

或許，從這些脈絡中，我們可以窺見重慶美術的過去、現(xiàn)在與未來——即便，僅是一斑。

正在展出的“20世紀中國美術之旅：走向西部——中國美術館經(jīng)典藏品西部巡展”，給了我們“窺見”重慶美術的另一扇窗。

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①主人（徐匡阿鴿 版畫70×70cm 1978年）

②初踏黃金路（李煥文 版畫 54×49cm 1963年）