◇ 文/本刊記者 金航 ◇ 圖/ 實習生 霍智偉
典藏
2015年6月19日,“20世紀中國美術之旅:走向西部——中國美術館經(jīng)典藏品西部巡展·重慶”在重慶美術館正式拉開帷幕。
這是巡展的首站。參展的122件中國美術館典藏經(jīng)典,皆為西部主題。
成為首站并非偶然。此前,組委會已公開闡述原因:這主要是考慮到重慶美術在近現(xiàn)代美術歷史上的特殊性。
這種特殊性,有一條清晰的脈絡。
抗戰(zhàn)時期,隨著國民政府遷都重慶,一大批美術大師匯聚山城。那都是響當當?shù)拿郑盒毂?、林風眠、呂鳳子、潘天壽、張善子、李可染、傅抱石、陳之佛……
大家云集,佳作迭出。那時,重慶美術創(chuàng)作達到一個巔峰狀態(tài)。徐悲鴻的《巴人汲水》、林風眠的《紅梅圖》、呂鳳子的《金陵懷古圖》、李可染的《牧童圖》《漁父圖》等等,均成于在重慶期間。
當時,位于江北盤溪的中國畫院,更是成就了大量美術人才和美術精品。
①藏女負水(吳作人 油畫 61×73cm 1946年)
②哈薩克牧羊女(董希文 油畫163×128cm 1948年)
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潘天壽與徐悲鴻,正是在盤溪比鄰而居。
盤溪,也因之成為那個時候重慶美術的一個標志性地域符號。
美術大家們?yōu)橹貞c的美術發(fā)展注入了強大的實力,重慶也為這些大家提供了豐富鮮活的創(chuàng)作素材。著名藝術家宗其香在《嘉陵江船工》中,表現(xiàn)了抗戰(zhàn)時期重慶船工的日常生活場景;著名畫家、美術史論家秦宣夫1944年創(chuàng)作的《戰(zhàn)時校園》,勾勒出當時內(nèi)遷至重慶的國立中央大學蔥蔥郁郁的外景。
這樣的脈絡并未中斷。當盤溪成為一段中國美術史上無法忽略的歷史,重慶的美術在前期的積淀下繼續(xù)前行。位于重慶的四川美術學院,培養(yǎng)了一批優(yōu)秀的本土美術家。
其中就包括羅中立。
他的《父親》,在第二屆全國青年美術展中獲得金獎,旋即被中國美術館收藏。
這種對創(chuàng)作者和作品的肯定,背后折射的是重慶美術從未停止的探索腳步與成就。
①父親(羅中立 油畫 215×150cm 1980年)
②青海長云(朱乃正 油畫 160×140cm 1980年)
③大慶人
④春風已經(jīng)蘇醒(何多苓 油畫 96×130cm 1981年)
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①峽江圖
(陸儼少 中國畫179×95.6cm 1982年)
②川西三月
(中國畫)
③春雪
(吳冠中 中國畫 69×137cm 1987年)
④紅巖
(錢松巖 中國畫 104×81.5cm 1962年)
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曾經(jīng),有人在微信朋友圈中很“哲學”地說,羅中立畫了我們的父親,彭偉畫了我們的兒子,誰來畫我們?
“畫了我們的兒子”的彭偉,80年后,西南大學副教授。2014年11月,彭偉創(chuàng)作的黑白木刻版畫《而立之年》,斬獲中國美術界最高獎項——第十二屆全國美術作品展覽中國美術獎·創(chuàng)作獎金獎。
或許,從這些脈絡中,我們可以窺見重慶美術的過去、現(xiàn)在與未來——即便,僅是一斑。
正在展出的“20世紀中國美術之旅:走向西部——中國美術館經(jīng)典藏品西部巡展”,給了我們“窺見”重慶美術的另一扇窗。
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①主人(徐匡阿鴿 版畫70×70cm 1978年)
②初踏黃金路(李煥文 版畫 54×49cm 1963年)