對(duì)古人作品評(píng)估的“錨點(diǎn)”，一是看作者本身的名氣大不大，二是看歷代的收藏家、收藏機(jī)構(gòu)重要不重要，三是看以前成交的價(jià)格是不是高。

年輕的時(shí)候叛逆，覺(jué)得當(dāng)代藝術(shù)刺激好玩，所好就偏向這一塊。后來(lái)見(jiàn)得多了，覺(jué)得文化類型這玩意，其實(shí)也就是個(gè)消費(fèi)市場(chǎng)、個(gè)人興趣和社會(huì)共識(shí)之間的一個(gè)東西，說(shuō)不上哪個(gè)更好更正確，就看自己喜歡哪個(gè)即可，天天義正詞嚴(yán)，以為自己所推崇的才是正確的、有價(jià)值的，就顯得荒誕可笑。

不過(guò)，“價(jià)值”這東西還是避不開(kāi)，大家談?wù)撍囆g(shù)品總要用市場(chǎng)價(jià)值、學(xué)術(shù)價(jià)值、文化價(jià)值等各種名詞，而且每個(gè)人用起“價(jià)值”這個(gè)詞都有很多不同的定義。比如，有的人說(shuō)市場(chǎng)價(jià)值，實(shí)際上是說(shuō)市場(chǎng)價(jià)格，還有人用市場(chǎng)價(jià)值來(lái)說(shuō)該作品的市場(chǎng)價(jià)值還沒(méi)有達(dá)到它應(yīng)有的市場(chǎng)價(jià)值——一個(gè)更高的、他認(rèn)為應(yīng)該有的價(jià)格高度的“價(jià)位”。

在我看來(lái)，價(jià)值和價(jià)格是兩回事，但也不是中學(xué)課本上認(rèn)為的所謂的勞動(dòng)價(jià)值之類，那是騙小孩的。就我的認(rèn)識(shí)來(lái)說(shuō)，其實(shí)價(jià)值這玩意應(yīng)該是某種“動(dòng)態(tài)的社會(huì)共識(shí)”。 比如說(shuō)所謂“學(xué)術(shù)價(jià)值”，就是學(xué)術(shù)圈對(duì)于某藝術(shù)家或其作品的某種“共識(shí)”。之所以說(shuō)是動(dòng)態(tài)的，因?yàn)榭赡苓@一撥人認(rèn)為其學(xué)術(shù)價(jià)值高，另一撥人認(rèn)為低，并不是固定不變的。即使同一個(gè)人，早期可能認(rèn)為一件作品價(jià)值高，過(guò)一段時(shí)間則認(rèn)為其價(jià)值不高，也可能有各種變化。對(duì)于批評(píng)家來(lái)說(shuō)，這似乎就是寫(xiě)寫(xiě)說(shuō)說(shuō)的事情，顯得更搖擺不定了。

就因?yàn)椤皟r(jià)值”有動(dòng)態(tài)的特點(diǎn)，像是在海上隨著風(fēng)浪起伏的帆船，所以大家都在尋找更確定的、可以用數(shù)字來(lái)量化“價(jià)值”的“錨”。比如說(shuō)教育背景，名師名校出來(lái)的可能就更有保證一些;比如說(shuō)展覽履歷，舉辦展覽多、重要美術(shù)館做過(guò)展覽的，好像就更靠譜一些;比如說(shuō)價(jià)格紀(jì)錄，在畫(huà)廊、拍賣(mài)行能連續(xù)賣(mài)出、價(jià)格不斷上漲的，似乎就更有利一些;比如說(shuō)名譽(yù)地位，社會(huì)上名聲大、或者在美協(xié)書(shū)協(xié)任職高的人，就更容易賣(mài)出好價(jià)。所以，大家經(jīng)常看到美協(xié)書(shū)協(xié)換屆，常常就是書(shū)畫(huà)界合縱連橫的大劇場(chǎng)，蓋因這和藝術(shù)家的市場(chǎng)價(jià)值直接掛鉤，有利益，才有口舌之爭(zhēng)，有背后角力。

問(wèn)題是，這些“錨”也不是固定的，也是動(dòng)態(tài)的，而且它們同時(shí)施力形成“價(jià)值”或者某種“價(jià)格趨勢(shì)”的時(shí)候，也不是平均劃分，而是某些時(shí)候某些因素更重要一些。比如對(duì)傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)家來(lái)說(shuō)，可能美協(xié)書(shū)協(xié)任職的重要性更高一些，對(duì)當(dāng)代的觀念藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，有好的展覽履歷則比較重要。而自從有了拍賣(mài)會(huì)，這種顯性的價(jià)格公式似乎越來(lái)越重要，這也就出現(xiàn)了針對(duì)拍賣(mài)會(huì)的“價(jià)格操作”，這其實(shí)和爭(zhēng)奪書(shū)協(xié)美協(xié)職位是一樣的，都是爭(zhēng)取占到有利于自己的“錨點(diǎn)”上。

那么，對(duì)于古人的作品，比如唐宋元明清的畫(huà)作，據(jù)以評(píng)估的“錨點(diǎn)”也就變化了，一是看作者本身的名氣大不大，二是看歷代的收藏家、收藏機(jī)構(gòu)重要不重要，三是看以前成交的價(jià)格是不是高。這里面有意思的是，近來(lái)收藏市場(chǎng)對(duì)于《石渠寶笈》著錄作品的重視，它是乾隆下令編撰、皇家收藏，于是大家紛紛爭(zhēng)奪。這就好像是美協(xié)高官在全國(guó)美展上的獲獎(jiǎng)作品似的，購(gòu)買(mǎi)者看重的正是這些看似堅(jiān)實(shí)的“錨點(diǎn)”。

周文翰

文化產(chǎn)業(yè)和藝術(shù)投資專家，長(zhǎng)期為國(guó)內(nèi)外媒阿體撰寫(xiě)文化藝術(shù)方面的評(píng)論文字