曾宏的作品長期以來一直根植于中國特殊的政治除了此前作品中具體的建筑立面與情感經(jīng)驗(yàn)，對(duì)其中和工業(yè)化歷程。集體主義時(shí)期的工廠生活經(jīng)歷，使得他的直線、空間、形體等因素進(jìn)行了整理，從而使作品脫形成了獨(dú)特的表達(dá)方式。在對(duì)建筑與“公共化的個(gè)人空離了原有的形象，而呈現(xiàn)出堅(jiān)固的視覺體驗(yàn)和紀(jì)念碑間”描繪中，藝術(shù)家使用了一種類似機(jī)械制圖的工作方一樣的感受。法，在視覺和心理層面呈現(xiàn)了創(chuàng)造與重復(fù)，活力與囚禁，藝術(shù)家力圖在平面之中獲得一種空間感，在形單調(diào)與豐富之間的張力關(guān)系。體、線條和空間關(guān)系的不斷推演中，使得這些單純的

楊畫廊此次展出了曾宏三年的新作品，藝術(shù)家去畫面具有更為復(fù)雜的細(xì)節(jié)和微妙的感受