蔡夢(mèng)婷

（南京師范大學(xué) 文學(xué)院，江蘇 南京　210097）

從《烈日灼心》看當(dāng)代國(guó)產(chǎn)犯罪電影的發(fā)展

蔡夢(mèng)婷

（南京師范大學(xué) 文學(xué)院，江蘇 南京210097）

近年來(lái)，我國(guó)犯罪電影取得了長(zhǎng)足的進(jìn)步，票房收入良好，觀眾的關(guān)注度注度也隨之升溫。在這種大環(huán)境下上映的《烈日灼心》，在上映之初就贏得了業(yè)內(nèi)人士的一片叫好聲，創(chuàng)下了種種票房佳績(jī)，同時(shí)也贏得極佳口碑。本文將主要探討著這部犯罪電影的特別之處以及對(duì)我國(guó)當(dāng)代犯罪電影產(chǎn)生的影響和借鑒意義。

烈日灼心犯罪電影人性贖罪

1990年代，中國(guó)電影一改1980年代電影那種個(gè)人主義的喧嘩和叛逆。歷史題材電影，“好人好事”的公益電影，道德化的倫理電影，帶有國(guó)家想象的民族主義電影在1990年代的中國(guó)影壇盛極一時(shí)，但其中真正能走進(jìn)市場(chǎng)，具有娛樂(lè)消費(fèi)價(jià)值的影片并不多。

而犯罪電影是以犯罪為主題的電影，羅伯特·麥基說(shuō)過(guò)，“在犯罪類型中，必須有一項(xiàng)犯罪；而且必須是在故事講述過(guò)程的早期發(fā)生?！保?］犯罪電影往往聚焦于一起犯罪案件，側(cè)重于犯罪本身，重點(diǎn)表現(xiàn)警探捉拿罪犯、阻止犯罪，在電影中將會(huì)涉及犯罪的所有劇情過(guò)程。

該類型的電影本來(lái)一直是商業(yè)電影的主打類型，但是中國(guó)的“倫理本位”（梁漱溟語(yǔ)）與社會(huì)主義體制下電影評(píng)價(jià)體系，顯然不是犯罪電影適宜發(fā)展的土壤。

而進(jìn)入21世紀(jì)以后，中國(guó)電影進(jìn)入了全面商業(yè)市場(chǎng)化的時(shí)代，類型電影作為商業(yè)電影的主體得到了快速發(fā)展，犯罪電影又是重要的類型電影之一，所以其發(fā)展趨勢(shì)和策略勢(shì)必成為我國(guó)產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程中所要面臨的關(guān)鍵問(wèn)題。

犯罪電影中一般包含著驚悚、懸疑、劇情等元素，與其同樣包含驚悚、懸疑、劇情要素的恐怖電影，為了順利獲得影院放映資格以及發(fā)行，往往不得不采用“世上無(wú)鬼，心中有鬼”的唯物論策略，故而近年來(lái)中國(guó)恐怖片中難現(xiàn)佳作。而犯罪電影顯然彌補(bǔ)了喜愛(ài)該類型的受眾空缺。再加上犯罪電影中往往涉及警察追捕、正邪斗爭(zhēng)等內(nèi)容，有利于營(yíng)造干探形象、宣傳遵紀(jì)守法理念，所以在中國(guó)，犯罪電影能成為主流意識(shí)形態(tài)宣傳與商業(yè)化元素最完美結(jié)合的類型。

當(dāng)代的犯罪片，從昔日對(duì)敵斗爭(zhēng)中的除奸反特轉(zhuǎn)而關(guān)注當(dāng)代社會(huì)生活中的犯罪活動(dòng)，往往以警察與罪犯之間的斗智斗勇為故事題材，如2007年高群書導(dǎo)演的《千鈞·一發(fā)》，2013年的《掃毒》和《全民目擊》等。《全民目擊》講述了富豪林泰因女兒林萌萌陷入殺人嫌疑后，聘請(qǐng)了余男飾演的律師周莉和郭富城飾演的童檢察官智斗的故事。影片總票房超過(guò)1.8億元。票房大賣的同時(shí)，也獲得了非常良好的口碑。其制片人肖凱表示，“這部片子最可貴之處在于它拒絕 “嘩眾取寵”，堅(jiān)持成為一部主題嚴(yán)肅的心血之作，開(kāi)創(chuàng)了內(nèi)地商業(yè)法庭電影的先河?！钡拇_，《全民目擊》將警匪追擊與親情倫理相結(jié)合，同時(shí)融入了主流意識(shí)形態(tài)宣傳與商業(yè)元素，不僅在國(guó)際上屢獲獎(jiǎng)項(xiàng)，在國(guó)內(nèi)也于2014年獲得了 “五個(gè)一工程”獎(jiǎng)。但“總的來(lái)說(shuō)，我們國(guó)家的懸疑電影拍攝水平不是太盡如人意，一些毛病也是中國(guó)電影的通病：人物形象的平面、線索與伏筆的小兒科、雖掛著‘原創(chuàng)’頭銜卻有著明顯的抄襲或借鑒的色彩。［2］”《全民目擊》雖然表現(xiàn)不俗，卻很難不令人聯(lián)想到比利·懷爾德的《控方證人》，兩者無(wú)論在敘事線索還是人物設(shè)置上都很接近。

而今年熱映的《烈日灼心》，不僅在票房和口碑上獲得了雙豐收，也表現(xiàn)出了迥異于之前我國(guó)犯罪電影的全新風(fēng)格，是由編劇出身的曹保平導(dǎo)演的一次對(duì)國(guó)產(chǎn)犯罪電影的發(fā)展做出的可貴探索。

《烈日灼心》的新意首先在于打破了國(guó)產(chǎn)犯罪電影的敘事方式。

傳統(tǒng)犯罪電影最大的魅力在于如何設(shè)計(jì)結(jié)局，揭示謎底。在殺人真兇揭曉之前設(shè)立誤導(dǎo)觀眾的“煙霧彈”和種種懸疑，同時(shí)利用暗示和隱晦的提醒，直至觀眾將故事情節(jié)中暗藏的謎團(tuán)全部解開(kāi)，獲得最終的觀影快感。

在這一點(diǎn)上，《烈日灼心》與我國(guó)大多數(shù)犯罪電影的敘事方式都存在差異。在影片開(kāi)始，當(dāng)模仿著單田芳的評(píng)書式的旁白響起時(shí)，7年前發(fā)生的滅門慘案和殺人真兇都暴露無(wú)遺。辛小豐（鄧超飾）、陳比覺(jué)（高虎飾）、楊自道（郭濤飾）三個(gè)犯罪嫌疑人，他們的殺人動(dòng)機(jī)和殺人過(guò)程都已經(jīng)有所展現(xiàn)。在整部電影中，觀眾一直處于上帝視角，而是不同于傳統(tǒng)犯罪電影中 “觀眾跟著主人公一起遭受威脅并最終體驗(yàn)暫時(shí)的脫險(xiǎn)?！保?］觀眾已然知道誰(shuí)是罪犯、誰(shuí)是警察。這對(duì)我國(guó)深受香港“無(wú)間道”模式影響的犯罪電影不啻于是一次很大的變革。既然真兇已經(jīng)揭曉，那么懸疑的設(shè)置就只能建立于警察如何將真兇逮捕歸案以及真兇如何逃脫追捕上。警匪之間的每次相遇與交鋒，都能引發(fā)觀眾的惶恐和期待。

其次，《烈日灼心》改變了國(guó)產(chǎn)犯罪電影中鮮明的二元對(duì)立的傳統(tǒng)戲劇模式。

以往的絕大多數(shù)國(guó)產(chǎn)犯罪電影，為了樹(shù)立正面英雄人物形象，宣傳遵紀(jì)守法理念，往往會(huì)在影片中設(shè)置鮮明的人物對(duì)立。警察和罪犯往往處于善惡的對(duì)立面，觀眾往往跟隨受害者的視角，因?yàn)槭芎φ唠S時(shí)隨地面臨的死亡威脅而心驚膽戰(zhàn)。如2013年的《毒戰(zhàn)》表現(xiàn)了緝毒刑警孫雷和大毒梟黎振標(biāo)之間的你死我活，2014年上映的《警察日記》則通過(guò)警察郝萬(wàn)忠的64本日記，揭開(kāi)了他與犯罪行為做斗爭(zhēng)的一生。而《烈日灼心》則明顯帶有更加荒誕和黑暗的一面。觀眾的視角隨著3個(gè)罪犯的行動(dòng)展開(kāi)，為他們的躲閃而緊張，為他們的受傷而揪心，更為警察伊谷春（段奕宏飾）即將發(fā)現(xiàn)真相而提心吊膽。三個(gè)嫌疑人那些隱藏在庸常生活下費(fèi)盡心機(jī)的躲閃和拼盡性命的助人，如平靜水面下的波濤暗涌，一旦被發(fā)現(xiàn)，就是滅頂之災(zāi)?！读胰兆菩摹分兴茉斓淖锓?，已遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是傳統(tǒng)意義上殺人如麻罄竹難書的魔頭，而是會(huì)讓觀眾心生同情的“好人”。在電影中已經(jīng)不是殺人真兇的辛小豐等人，因?yàn)樾叹凉却旱囊灰夤滦卸慌凶⑨屗佬?，更是引起了觀眾極大的可惜與哀憫，也從側(cè)面消解了伊谷春作為英雄人物的高大完美。

再次，《烈日灼心》沿用并發(fā)展了國(guó)產(chǎn)犯罪電影錯(cuò)綜的敘事結(jié)構(gòu)。犯罪電影必須制作懸念以營(yíng)造緊張氣氛，阿爾頓這樣解釋懸念：“懸念是一種隨時(shí)準(zhǔn)備完成兩個(gè)互不相容、相互排斥的行為的方式來(lái)保持能量的心理狀態(tài)?！保?］但目前的國(guó)產(chǎn)犯罪片少有將這種連續(xù)性懸念的敘事手法運(yùn)用得如此淋漓盡致。在《烈日灼心》中，人物之間的關(guān)系和錯(cuò)綜復(fù)雜的命運(yùn)交織在一起?？梢哉f(shuō)，《烈日灼心》打破了類型片樣式結(jié)構(gòu)，將大小懸念串聯(lián)在一起，情節(jié)走向出人意料。影片開(kāi)始時(shí)隨著伊谷春和辛小豐的相遇，觀眾疑惑于辛小豐露出的馬腳是否被察覺(jué)時(shí)，卻絕對(duì)意想不到辛小豐會(huì)利用和臺(tái)灣設(shè)計(jì)師同性相戀的方式轉(zhuǎn)移注意力，當(dāng)觀眾又開(kāi)始疑惑于辛小豐是否是真的同性戀還是別有所圖，影片又馬上轉(zhuǎn)向了別的方向。結(jié)尾部分，鄧超與郭濤的投案自首，可以看作是影片的終結(jié)點(diǎn)，但導(dǎo)演卻又在主人公已經(jīng)死亡之后又增加了一個(gè)段落，也是原著中沒(méi)有的段落：隨著案件中真兇的追捕與自述，整個(gè)案件早已明了。但此時(shí)，辛小豐和楊自道已經(jīng)伏法。主人公的“含冤”而亡賦予了影片結(jié)局動(dòng)人心魄的戲劇魅力。

最后，《烈日灼心》使用紀(jì)實(shí)手法展現(xiàn)了“贖罪與拯救”的沉重議題?！摆H罪與拯救”的命題在國(guó)外的犯罪電影中幾乎屢見(jiàn)不鮮，在近年來(lái)的韓國(guó)犯罪片當(dāng)中也頻頻出現(xiàn)，比如鄭根燮執(zhí)導(dǎo)的《抓住那個(gè)家伙》，就講述了15年前發(fā)生的誘拐案件在公訴時(shí)效過(guò)后，以同樣的手法再度發(fā)案，多名受害者家人和警察共同追查案件真兇的故事，以優(yōu)秀的故事外殼包裹沉重的社會(huì)議題，以紀(jì)實(shí)的拍攝手法帶領(lǐng)觀眾回歸真相。但因?yàn)榉N種原因，這種形式與塑造能力，是中國(guó)犯罪電影中非常罕見(jiàn)的。七年前的辛小豐、陳比覺(jué)、楊自道跟隨第四人到別墅收款，除去鄧超色心大動(dòng)強(qiáng)奸引發(fā)美女心臟病發(fā)死亡，其余人是第四人殺害，他們最終返回收養(yǎng)了嬰兒。他們因?yàn)橄乱庾R(shí)的欲望導(dǎo)致的罪惡成為命運(yùn)的囚徒，然而在漫長(zhǎng)的潛逃生涯里，他們處于懺悔、救贖和苛求被自我和社會(huì)認(rèn)可為“好人”。他們成為一個(gè)女孩的三個(gè)爸爸，不管這個(gè)女孩是當(dāng)年受害者的遺孤還是慘案現(xiàn)場(chǎng)的最后一個(gè)生者，都已然成為他們救贖路上唯一一點(diǎn)曙光和最沉重的砝碼。

此外，影片中表現(xiàn)的“同性戀”、“注射死刑”等敏感內(nèi)容更是國(guó)內(nèi)犯罪電影中少有涉及或不敢于直面表現(xiàn)的。尤其是結(jié)尾之前表現(xiàn)死刑的漫長(zhǎng)而又凝滯的長(zhǎng)鏡頭，鏡頭從各個(gè)角度強(qiáng)調(diào)這個(gè)場(chǎng)景：鄧超扭動(dòng)的身體，漸漸青白猙獰的面容，插滿線的設(shè)備以及裝滿藥劑的針管。它不僅記錄了一個(gè)人從生到死的過(guò)程，而且是一種被法律認(rèn)可的、奪取他人性命的行為，這漫長(zhǎng)的幾分鐘，所有對(duì)于生死的復(fù)雜況味近乎滿溢。

作為一部融合了懸疑色彩和警匪之爭(zhēng)的犯罪電影，《烈日灼心》的出現(xiàn)或許可以看作是內(nèi)地犯罪電影的一次全新且成功的突圍。曹保平那張弛有利的敘事風(fēng)格，那恰到好處的場(chǎng)景設(shè)計(jì)，以及那糾葛不清的“犯罪”人物等等，都隱藏著導(dǎo)演對(duì)社會(huì)秩序、現(xiàn)代文明和人之本性的追尋和拷問(wèn)，可以說(shuō)填補(bǔ)了國(guó)內(nèi)犯罪電影某種程度的空白。

《烈日灼心》的成功同樣給當(dāng)代國(guó)產(chǎn)犯罪電影諸多啟示。《烈日灼心》雖然有一線演員加盟，但同樣是以故事取勝。影片講述的故事、展示的人性，放在任何民族語(yǔ)境下都是可以被理解誒和接受的，講好故事有利于國(guó)產(chǎn)的犯罪電影走向世界。此外，中國(guó)電影對(duì)刑偵題材、公安題材有諸多創(chuàng)作上的限定，而《白日焰火》作為犯罪題材電影，沒(méi)有把故事娛樂(lè)化、主題簡(jiǎn)單化、人物片面化，而是努力挖掘犯罪故事外殼下的真實(shí)人性，滲透深刻的文化內(nèi)蘊(yùn)?！读胰兆菩摹犯啻斡|及“同性戀”等禁區(qū)。與同類電影比較，無(wú)論是題材、主題還是人物塑造都有重大突破。

［1］［美］羅伯特·麥基.周鐵東，譯.故事——材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格和銀幕劇作的原理.中國(guó)電影出版社，2001，8（第一版）：102.

［2］阿之.中國(guó)懸疑電影：夾縫中生存.上海藝術(shù)家，2014（05）.

［3］郝建.類型電影教程.復(fù)旦大學(xué)出版社，2014，7（第一版）：87.

［4］阿爾頓·洛克爾.電影與懸念.肖模，等譯.轉(zhuǎn)引自［美］查·德里.論懸念驚險(xiǎn)電影.世界電影，1992（6）.