孫 婧

在世界電影史上，電影一直是大銀幕與膠片的時代，電影通常是由單一類型的拍攝工具——膠片攝影機(jī)拍攝完成。令人驚訝的是，隨著多媒體技術(shù)的發(fā)展，越來越多樣的拍攝工具被應(yīng)用到電影的制作中來，2000年以后，各類數(shù)字?jǐn)z影機(jī)的相繼問世并迅速在世界范圍內(nèi)的推廣和應(yīng)用，尤其是中小成本電影拍攝的使用，加快了電影工業(yè)由膠片技術(shù)生產(chǎn)工具向數(shù)字技術(shù)工具轉(zhuǎn)換更新的進(jìn)程。隨著電影開始以小屏幕流媒體的方式傳播，這種高度的創(chuàng)新性不僅拓展了電影原有的限制范圍，更為反抗成規(guī)束縛的電影工作者提供了爭取藝術(shù)與表達(dá)自由的實踐可能。

微電影是門獨立的藝術(shù)，生產(chǎn)工具的獨特性恰恰帶來了生產(chǎn)方式的重大變革。目前，傳統(tǒng)的數(shù)字?jǐn)z影機(jī)仍然被沿用于微電影的拍攝制作中，但在新媒體時代，DV 攝像機(jī)等的重要性正在與日俱增，除了沿用傳統(tǒng)電影使用的低成本的小型攝影機(jī)，原是面向家庭使用的DV、單反相機(jī)、手機(jī)等等也加入到拍攝的陣營，國內(nèi)微電影制作者在生產(chǎn)工具的使用上已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了傳統(tǒng)生產(chǎn)工具的單一化，而走向多元，而這種工具的多元又帶來了制作模式和形式技巧上的差別。同時期的國外短片制作依然有耗資巨大的膠片拍攝，例如35 毫米膠片拍攝和16毫米膠片拍攝、超16 毫米膠片拍攝，而對于資金短缺的國內(nèi)微電影制作者們往往選擇采用高清拍攝、DV 拍攝、手機(jī)拍攝、BETA 等拍攝手段，大大增加了拍攝工具的種類，實現(xiàn)了創(chuàng)新和多樣化。就其拍攝手段本身而言，僅僅是記錄影像的介質(zhì)，高清拍攝、DV 拍攝、手機(jī)拍攝、BETA 等恰恰適應(yīng)了小屏幕播放的形態(tài)，和傳統(tǒng)膠片相比創(chuàng)造了表達(dá)意義上的重要差別。

一、DV

隨著影像技術(shù)的進(jìn)步，更為小型便攜的DV 數(shù)碼攝影機(jī)誕生。最初DV 被用來記錄生活片段的手段，例如拍攝家庭日常影像，如朋友聚會、家庭活動、外出旅行、室外風(fēng)景等等，因為其除了包含DV 格式和數(shù)字視頻壓縮技術(shù)記錄影像，DV 還可以數(shù)碼信號的方式拍攝更多的動態(tài)鏡頭，統(tǒng)一的視頻記錄格式也利于影像的后期編輯，所以使得DV 超越了原有的使用范圍，逐漸被應(yīng)用到專業(yè)影像的制作領(lǐng)域中來。與小型數(shù)字?jǐn)z影機(jī)相比，DV 體積小、重量輕更易于操作和攜帶，圖像也較為清晰和穩(wěn)定。DV 的使用，提供了一個影像表達(dá)的空間，也掀起了微電影民間創(chuàng)作的熱潮。而隨著單反相機(jī)攝影功能的不斷開發(fā)，作為一種微電影創(chuàng)作初期的影像介質(zhì)，家庭DV 的使用漸趨減少，在此不再贅述。

二、單反相機(jī)

與DV 相比，單反相機(jī)在圖像芯片和鏡頭群等方面更有優(yōu)勢，也更接近電影化的攝影效果，在成本、畫質(zhì)、操作性上都為微電影的拍攝帶來了革命性的變更。

2008年佳能推出的全畫幅相機(jī)5DMark II 就是一款不錯的拍攝設(shè)備，也得到了影視界專業(yè)人士的認(rèn)可。它所開發(fā)的視頻拍攝功能完全能夠完成一部微電影的拍攝，而市場價也僅僅2 萬多元。在拍攝的過程中可以采用龐大的配套鏡頭組來制造電影感，它不斷更新的配套設(shè)備如可更換的視頻鏡頭，可根據(jù)拍攝的需要更換各種鏡頭，除此之外還有機(jī)身所提供拍攝的輔助裝備如現(xiàn)場錄音，能夠在景深，特寫、畫幅等方面提供支持，另外，在色彩上，如果要增加其豐富性可以通過濾色片，例如UV 鏡、灰色片等等。但單反相機(jī)還是有一定的缺陷，就是雖然可自由實現(xiàn)鏡頭的搖、移，但還不能拍攝大幅度運動的場面?？傮w來說，單反相機(jī)呈現(xiàn)的影像在色彩、白平衡、對比度上都更接近新媒體平臺微電影播放的要求。

最初單反相機(jī)具有的簡單拍錄功能，給制作者提供了影像練習(xí)的工具，而把其作為電影拍攝器材，將這一功能上升為藝術(shù)，也僅僅是新媒體時代才開始的特殊的影像制造。典型的代表作有2010年導(dǎo)演寧浩首次使用EOS 5D MarkⅡ單反相機(jī)拍攝了微電影《迷失》，由于大量長焦定焦鏡頭的使用，使這部電影創(chuàng)造了有別于電影長片的獨特表現(xiàn)力和感染力。同樣沿用EOS 5D MarkⅡ作為拍攝器材的還有“十一度青春系列”之《L. I》、《老男孩》。2011年5月，國內(nèi)首個微電影節(jié)“2011 網(wǎng)易微電影節(jié)”在北京落幕，影片《小心，我愛你》在網(wǎng)友上傳的百余部作品中獲得最佳影片獎，這部電影不僅在于作者有著巧妙的鏡頭處理和戲劇性的顛覆結(jié)局，它的獨特之處更在于是使用一部單反相機(jī)拍攝完成。

圖1:廣州大學(xué)城公益系列微電影劇照

圖2:《小心，我愛你》劇照

圖3:單反相機(jī)的低成本和彈性工作時間吸引了微電影制作者

圖4:頗具戲劇性人物自拍式的畫面尾聲在現(xiàn)場引發(fā)評委和網(wǎng)友的關(guān)注。

為避免單反相機(jī)的不足，影片《小心，我愛你》幾乎全部使用了固定鏡頭，通過減少鏡頭的運動從而克服了拍攝時鏡頭的搖晃所帶來的模糊影像，簡化傳統(tǒng)電影的布景設(shè)置，畫面色彩和剪輯都比較簡約。從制作過程到影片本身構(gòu)思、拍攝、后期僅僅使用了一天時間。

總體來看，盡管目前單反相機(jī)所拍攝的一些影片畫面尚顯粗糙簡陋，但不可否認(rèn)隨著數(shù)字技術(shù)的不斷改進(jìn)，對畫質(zhì)、鏡頭群、機(jī)動性等方面的調(diào)整，我們相信會涌現(xiàn)越來越多的優(yōu)質(zhì)作品，拍攝出的微電影甚至將會達(dá)到大屏幕播出的要求。

三、手機(jī)

作為最輕便的移動媒介，手機(jī)被稱為“第五媒體”。2000年出現(xiàn)了第一部拍照手機(jī)，型號為夏普J(rèn) 一SHO4。它的主要優(yōu)勢功能就在于內(nèi)置了n 萬像素攝像頭。盡管和今天的智能手機(jī)相比它還是非智能的，但它的這種攝像功能特性使拍攝影像成為可能，由此手機(jī)影像(包括最初新聞記錄、劇情短片、娛樂視頻等)開始進(jìn)入人們的視野，如2006年陳廖宇用手機(jī)拍攝的《蘋果》就號稱:“中國第一部手機(jī)電影”。2005年， “中博傳媒”集合了八位新銳導(dǎo)演，王小帥、賈樟柯、孟京輝、劉浩、李紅、姜麗芬、孫小茹和小江，拍攝八部三分鐘系列手機(jī)電影《聚焦這一刻》，分別是《新娘》、《在那里》、《西瓜》、《星光夢旅》、《讓我對你撒點野》、《有錢難買樂意》等。到了2009年南方多媒短片節(jié)的舉辦，則呈現(xiàn)了數(shù)字時代的手機(jī)影像的狂歡，《青紅》、《裂變》都是這次短片節(jié)上出現(xiàn)的手機(jī)作品。2011年8月12日，首屆國際手機(jī)微電影大賽評選出一周關(guān)注獎，共有5 部作品獲得此獎項，分別有:大學(xué)生自拍自導(dǎo)的公益短片《運動帶來美好生活》，以及特效動畫制作《HEAVEN COS》;3D動畫作品《變形金剛之終極滲透》; 《麥田》以及表現(xiàn)永不放棄夢想的《買夢拍人》，而除《麥田》外其余四部均由手機(jī)拍攝。

圖5:一直著眼于傳統(tǒng)電影拍攝的導(dǎo)演樸贊郁

圖6:微電影拍攝劇照

2011年曾執(zhí)導(dǎo)《蝙蝠》、《親切的金子》的韓國導(dǎo)演樸贊郁以蘋果iPhone4 拍攝了名為《波瀾萬丈》的30 分鐘恐怖微電影，這部電影一上映就引爆了手機(jī)拍攝的電影話題，該片完全是使用iPhone4 智能手機(jī)拍攝完成，這樣的新媒體實驗為試水微電影提供了工具的多元創(chuàng)新，手機(jī)也不再僅僅充當(dāng)一個簡單的通訊工具?！段蚁雽δ闳鳇c野》的導(dǎo)演小江在總結(jié)手機(jī)影像取材的品質(zhì)時說:“拍攝方法要節(jié)奏明快，手機(jī)電影的時長最好在三分鐘左右”。

可以想見，隨著手機(jī)性能的不斷開發(fā)完善，手機(jī)拍攝微電影的影像質(zhì)量將會越來越高。

那么，上述的拍攝工具給微電影帶來了怎樣的變化呢?

從設(shè)備自身來講小型拍攝器材多體積小巧，攜帶移動方便隨意，就不會產(chǎn)生傳統(tǒng)膠片機(jī)對拍攝的介入感，客觀上給導(dǎo)演和演員都創(chuàng)設(shè)了自由。而外置變焦環(huán)、專業(yè)三腳架、滑軌等專業(yè)設(shè)備彌補(bǔ)了小型拍攝器材的不足，為微電影整體流程的完成提供了重要輔助功能。微電影工具器材的本體特性一方面看似對電影的制約，同時也正因為電影制作者不斷嘗試和開掘其優(yōu)勢長處，成就了微電影不可替代的“民間性”話語的表達(dá)利用，創(chuàng)造了微電影特有的視聽效果。

從影像的角度看，傳統(tǒng)電影的大屏幕播放對視覺效果有重要的要求，光影、明暗、清晰度等，而這只有專業(yè)的細(xì)顆粒膠片才能很好的完成。

圖7:《我的父親母親》劇照

圖8:張藝謀電影《我的父親母親》

上面兩幅圖片來自導(dǎo)演張藝謀拍攝《我的父親母親》，這部影片大量使用電影膠片呈現(xiàn)的色彩感，正如圖中表現(xiàn)招娣(章子怡飾)和先生之間愛戀。

圖9:微電影《讓我對你撒點野》未經(jīng)放大前的視頻截圖

圖10:微電影《讓我對你撒點野》放大后的效果圖前后對比

我們看到，上面《讓我對你撒點野》的原始影片經(jīng)放大后的畫面是粗糙的，也沒有明顯的色彩的過渡對比，盡管有人質(zhì)疑這種表現(xiàn)手法和傳統(tǒng)電影相較還尚顯稚嫩，在聲音、色彩和表現(xiàn)內(nèi)容等方面都受到限制，但小型拍攝器材所帶來的意義深遠(yuǎn)的革命性意義就在于創(chuàng)造了與傳統(tǒng)電影不同的影像效果。它在一定程度上了擺脫了對膠片工具的依賴。微電影的現(xiàn)場感及小屏幕呈現(xiàn)恰恰彌補(bǔ)其工具上的先天不足，小屏幕播放并不影響圖像文件的動態(tài)效果，圖像信息更集中，移動多媒體終端的文件格式能夠較好的保證畫面的細(xì)節(jié)層次，即便有些許瑕疵的影像表達(dá)也并不直接影響觀看和電影本身的藝術(shù)性，這就為觀眾呈現(xiàn)制造了特殊的影像效果。微電影小屏幕放映的特質(zhì)，對畫面的清晰度、影像層次及視覺沖擊力的要求大為降低，也就是說微電影和傳統(tǒng)電影在品質(zhì)上差異不大，這就為今天的微電影生產(chǎn)者們提供拍攝工具的自由選擇。一些學(xué)者曾質(zhì)疑微電影影像質(zhì)量不穩(wěn)定等技術(shù)制作問題，但究其實質(zhì)也只是拍攝者藝術(shù)能力的問題，和拍攝器材本身的關(guān)聯(lián)度微乎其微。

根據(jù)《藝恩咨詢:2010—2011 中國電影產(chǎn)業(yè)研究報告》的分析，“電影數(shù)字化作為全世界電影行業(yè)的發(fā)展趨勢，在中國也在快速推進(jìn)。2009年中國數(shù)字拍攝的影片數(shù)量為306 部，而膠片拍攝的影片為150 部。2010年數(shù)字拍攝影片數(shù)量繼續(xù)增長，數(shù)字拍攝生產(chǎn)工藝比較簡單，相比傳統(tǒng)膠片的生產(chǎn)工藝減少沖洗環(huán)節(jié)，而且在耗材上也比電影膠片便宜，可為中小成本影片節(jié)約預(yù)算。”［2］不可否認(rèn)，數(shù)字技術(shù)的快速發(fā)展，數(shù)字?jǐn)z影器材成為推動微電影繁榮和發(fā)展的客觀動因。傳統(tǒng)電影拍攝在膠片資金一塊就投入很大，前期還需要大量的準(zhǔn)備工作，不斷的試戲，還要耗時繪制分鏡頭劇本，任務(wù)繁重耗費大量財力人力物力，而微電影的出現(xiàn)，使原本屬于精英群體的電影產(chǎn)業(yè)，因為拍攝工具的大眾化而得以“進(jìn)入尋常百姓家”。即使在拍攝過程中出現(xiàn)色彩和光線的問題也可以通過后期的技術(shù)軟件解決，相比傳統(tǒng)電影緊張的拍攝及擔(dān)心剪輯問題的大量備份，微電影更加低廉化，從而幫助邊緣電影人實踐電影夢想。不可避免，作為藝術(shù)作品的電影同時還受到時間、資本等各方面的限制，而簡單的拍攝工具給微電影帶來的一個好處就是不需要像傳統(tǒng)電影那樣籌集大量的資金，這樣導(dǎo)演在生產(chǎn)的過程中就能占有主動權(quán)與控制權(quán)，具有更大的藝術(shù)自由。

綜上所述，新的拍攝器材的涌現(xiàn)、普及為微電影這種新的電影類型的誕生起到了決定性作用，這也代表了新媒體時代數(shù)字化影像的發(fā)展趨勢，一方面這為影像的多元發(fā)展提供了重要的硬件支撐，另一方面，今天，DV、手機(jī)等小型拍攝工具的普及，使微電影加速了生產(chǎn)制作的進(jìn)程，可以肯定的是這不僅是技術(shù)的進(jìn)步也是話語權(quán)的進(jìn)步。工具的多樣化使越來越多的微電影制作者擁有了影像表達(dá)的能力與權(quán)力，為作者主體書寫提供各種自由表達(dá)的可能，電影正在由壟斷的、精英的的話語表達(dá)開始進(jìn)入民間表達(dá)的新階段。微電影的藝術(shù)價值在于它所使用的特殊表現(xiàn)手段和工具所突破的傳統(tǒng)藝術(shù)手段所帶來的局限性，這也是電影導(dǎo)演創(chuàng)作的樂趣。即使是一部普通的單反相機(jī)，一樣可以拍出一定藝術(shù)美感的微電影，無論對于獨立創(chuàng)作者還是專業(yè)團(tuán)隊，這無疑都是一個很好的信號，即降低了電影的制作門檻，又實現(xiàn)了藝術(shù)表現(xiàn)的自由。如果為了追求更好的視覺效果，在拍攝過程中還可以選用三腳架、軌道等設(shè)備輔助拍攝。這也給微電影展示了一種可能性，為電影的民間表達(dá)提供了工具論意義上的多元介質(zhì)。它們的應(yīng)用打破了電影“中心”領(lǐng)域的精英對于電影和影像話語權(quán)的壟斷，模糊了“中心”和“邊緣”的界限，賦予了微電影制作者表達(dá)的權(quán)力。小型設(shè)備的易于掌控的靈活性增加了制作者的自由，拉近了和被表現(xiàn)主體的距離，這也在客觀上為建立民間表達(dá)的藝術(shù)立場提供了工具的保證，它們給微電影帶來的影響已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了影像本身。對于追求藝術(shù)獨立的制作者們來說，拍攝資金是難以跨越的桎梏，小型拍攝器材的誕生在低成本的同時使制作者獲得了話語的解放。這對于微電影制作來說，小型拍攝工具的出現(xiàn)使微電影帶有民間表達(dá)的作者書寫成為可能，它不僅降低了影像制作的門檻，更使電影作者最大程度地實現(xiàn)對于表達(dá)的獨立自由。

不論如何，影像技術(shù)的進(jìn)步帶來了攝像器材的不斷更新，拍攝器材的豐富和移動多媒體接收終端使微電影的民間表達(dá)有了現(xiàn)實的可能，新的拍攝工具的出現(xiàn)成為推動微電影發(fā)展的重要因素，也帶來了電影生產(chǎn)工具的革新。與此相適應(yīng)，更多的專業(yè)制作者和制作團(tuán)體積極投身到微電影的制作中來，一批更為專業(yè)化，精良化的微電影開始出現(xiàn)。

［1]小江. 移動的天堂電影院——手機(jī)電影創(chuàng)作談［J］. 當(dāng)代電影，2009 (12).

［2]藝恩國際信息咨詢有限公司. 2010—2011 中國電影產(chǎn)業(yè)研究報告［EB/OL］. (2012-02-13)http://business.sohu.com/20120213/n334555200. shtml.