任艷慧

(太原學院，山西 太原 030012)

日本現(xiàn)代時期的作家中，村上春樹的文學成就十分卓著，其刻畫的女性身上通常帶有日本男性的陰郁、彷徨和自我迷失的特征。分析小說女性所表現(xiàn)出的個人行為，可看出作者本身對社會的真實感受，因此，村上春樹塑造每個女性形象，既是文學創(chuàng)作的需要，也是抒發(fā)個人情感的體現(xiàn)。特別是《且聽風吟》《挪威的森林》這兩部作品，其中的“四指女孩”“直子”“綠子”等都是鮮活無比的女性形象。

一、兩部作品的故事概況

《且聽風吟》是村上春樹的處女小說，全書共分四十個章節(jié)，描述了作者本人于二十歲重返家鄉(xiāng)時遇到的一些事情。作品情節(jié)并不繁復，故事也比較簡單。故事主線圍繞“杰”“鼠”與作者自己共同展開;另外，作者還提到回鄉(xiāng)后與自己“維持18 天戀愛關系”的一名少女。［1］這幾人中，杰的身份是“杰氏酒吧”店長，作者和少女的相識地點正是杰氏酒吧。整部作品基調簡單，故事、情節(jié)及語言都透露著質樸的氣息，但越是平淡、簡單的故事，越發(fā)人深省，令人能深刻體會到冷靜中的憂傷、平凡世界的傷感，個中情感有如細流般直入人心。

《挪威的森林》以工業(yè)革命為創(chuàng)作背景，描述日本動蕩時期的青年人面對的愛情問題和現(xiàn)實生活。這些人身上映射出矛盾的內心狀態(tài)，既對以后的人生感到迷茫，又對將來充滿憧憬。同樣，他們對愛情既心存畏懼，又十分向往。作品語言清新脫俗、主題突出，當中人物、場景都塑造得活靈活現(xiàn)，展現(xiàn)出獨具美感的語言風格。渡邊是作品的男主人公，其在大學期間遇到直子，兩人成為戀人。渡邊和直子重遇時，直子的前男友自殺而死，而這個“前男友”是渡邊的朋友。渡邊和直子兩人因“同病相憐”感到投緣，隨著時間推移逐漸走近，成為戀人后，直子卻離開渡邊進入了療養(yǎng)院。后來，在大學的渡邊結識名為“綠子”的女孩，這個女孩天真、單純，與直子的性格截然不同，但由于無法得見直子，因此被思念所困的渡邊和綠子接觸得較為頻繁。當直子聯(lián)系渡邊后，渡邊看到，直子仍難以擺脫“男友自殺”的深郁陰影并最終做出自殺舉動。

二、女性形象中反射出的男性自我缺失

文學創(chuàng)作中的情感投注往往不同于現(xiàn)實生活，作家在創(chuàng)作小說時，會借助“空白距離”來描述內心難以明說的真實情感。這反應在樹上春樹的作品中可以理解為:人與人交流并不會暢通無阻，有些溝通甚至淪為徒勞無功。這是作者對人際相處的認識，這樣的想法同樣體現(xiàn)在小說故事的描述中?！肚衣狅L吟》的主人公和女孩躺在一起時，僅是用手指測量女孩身體，二人并無語言交流。后來，女孩想要得知客觀真相，正是“少了一個手指”的真相讓人生出微妙的自我感覺。面對女孩的孤苦處境，作者刻畫的過程中融入了自己對青春歲月的孤寂感，但在兩人相處時，這種微妙情感卻以“保持距離”作為結尾。不難看出，女孩的凄苦拉近了與主人公乃至孤獨者的內心距離。

細細品讀《且聽風吟》，發(fā)現(xiàn)主人公感情純粹、真實，這種純粹情感超出了傳統(tǒng)、世俗、道德的一貫邏輯，因為當中不僅彰顯了“個性釋放、尊重本真”的思想。更深一層的蘊意是反射了男性的個人缺失。“那以后一次也沒見過。睡不著覺的夜晚倒時而想起她……”［2］當中表示這是“我”初次“睡過覺”的女孩，之后好似兩不牽扯，如此干凈的感情，不由令人動容。

談到村上春樹所著小說關于“死亡”的刻畫，同樣滲透著獨特的美學哲思。《挪威的森林》有一句話貫穿故事開場與結尾，即“死并非生的一種對立面，同時死在我們的生之中始終潛伏著?！保?］作家有關“死亡”的思考，是對現(xiàn)世人生的深刻反思，值得人們深入研讀與感悟。

三、女性意識中彰顯出的個人覺醒魅力

女性意識的自我覺醒是村上春樹作品中體現(xiàn)的重點內容，作者用全新的視角刻畫具有自主意識的女性形象，如“綠子”就是一個個性十分鮮明的女孩。作為《挪威的森林》中獨具時代感的女性，綠子時尚的衣著裝扮、開朗的交際方式與傳統(tǒng)的日本女性顯著不同。在塑造這個角色時，作家運用獨特的筆觸加以描寫，讓這個人物豐盈起來，獨立個性與陽光心態(tài)對當時社會來說，是一種難得一見的“新新人類”。由于《挪威的森林》以工業(yè)革命為創(chuàng)作背景，那個時期的日本青年過得迷茫而陰郁，這跟社會狀況有關，因此綠子的出現(xiàn)仿佛一縷“清風”吹進人們的心底。作者借助對“綠子”這一形象的塑造，既表達出很多個人的憧憬，也彰顯了時代女性的獨立意識。

細致解析“綠子”，這個女孩并不是端莊的傳統(tǒng)女性，也不是完美的古典美女，而是帶有灑脫氣質的時代女孩，這仿佛是對日本傳統(tǒng)世俗發(fā)起的社會挑戰(zhàn)。綠子“超短裙”之下喻示著自由、活力之意，這個樂天女孩以其陽光心態(tài)、灑脫處事表達出有別于傳統(tǒng)女孩的自主意識。［4］在愛情方面，綠子同樣十分大膽，并不掩飾自己對渡邊的喜愛，從兩人初次遇見的場景看，綠子將關注點放在渡邊的食物上面，這發(fā)生在一個初遇陌生男性的女孩子身上，多少能看出綠子的直率與真誠，讀者通過這一片段便能看到綠子的“真性情”。日本女性的主體意識受傳統(tǒng)、道德、世俗等的約束，一般不會隨意表達自己的愛情渴望，但綠子卻尊重自己的主觀情感，表達內心的情感需求。

四、女性處境中呈現(xiàn)出的社會真實本質

新的文明誕生必將和傳統(tǒng)文明發(fā)生碰撞，在激烈沖突的過程中，生活在其間的人們會感到無所適從，這種彷徨、迷失感來自于社會的本質變遷。人們的喜怒哀樂雖說是個人的情緒體現(xiàn)，但深究社會人群的心理狀態(tài)，發(fā)現(xiàn)社會大局是決定個人生活的主要因素。村上春樹創(chuàng)作的女性人物身上無不反映了當時社會的巨大譴責，這種譴責使日本女性自我背離。此外，為了維系世人眼中的“完美生活”，女性會放棄事業(yè)，妥協(xié)于日本的傳統(tǒng)觀念，并將本來無辜的“那個自己”決然剝離。身處于不正常的時代境遇里，似乎渴望解放是一件過于奢侈的愿望，這不得不讓日本女性淪為“替罪羊”，背負不該的“社會罪名”與壓力譴責。

“玲子”是典型迷失自我的女性人物，這個女子一生都未尋到自己的靈魂歸依，疏離于社會之外。玲子渴望社會認可自己，按照傳統(tǒng)認知來雕琢自我，與綠子相比，玲子已沒有了自己的獨立思維，而是妥協(xié)于社會壓制。“初美”則是渡邊眼中“品性善良的女性”，但其愛情卻慘遇中斷，一個忠誠女性在動蕩社會無法善終，最終以自殺了結生命，如此情節(jié)映射出社會暴力及悲觀主義。［5］簡單講，這是女性愛情的一種破滅;往深處講，這是日本社會的難治癥結。關于靈與肉的問題，從《且聽風吟》可得到一些解答，它滲入作家的主觀思考和客觀困境，“靈”“肉”終歸難以完好結合。絕對美必然離不開靈、肉的完美交融，而現(xiàn)實的殘酷在于難以實現(xiàn)。靈、肉之間，一是相互分離，二是若即若離，若即若離的狀態(tài)更為多見?！八闹概ⅰ毕в谌顺焙?，“我”對女孩的記憶只停留于海邊場景。［6］此外，《挪威的森林》發(fā)展到后面，渡邊打電話給綠子，那時的綠子感到落寞、無助、迷茫，即便綠子這樣的獨特女孩也在愛情背離中感到無力，這點觸到可人們的柔軟內心，讓人不禁唏噓感嘆。

五、結語

村上春樹以獨特的視角審視日本女性，將男性困惑投注于女性人物的塑造上，在女性刻畫中融合不同的時代思考，將男性缺失、獨立意識、社會境遇等糅合于小說文本里，促使小說富有哲思意蘊。解讀《且聽風吟》《挪威的森林》中各個女性形象，要了解日本的社會背景，從中看出作者對女性、社會、自身的深刻思考?？傮w而言，《挪威的森林》里的“綠子”代表當時獨立、進步的女性，作家通過綠子向日本的眾多女性傳達“個性解放、敢于不同”的新思想，日本女性的自我轉變也反映出社會文明的劇烈變遷和不斷進步。

［1］齊明皓.村上春樹《且聽風吟》中的歷史化與空白——兼論哈特費爾德的人物形成［J］.名作欣賞，2012，12(21):22-25.

［2］馮明舒. 村上春樹作品中的日本女性形象——以《挪威的森林》為例［J］. 作家，2014，11(8):115-116.

［3］鄒潔，王順輝.生本能與死本能的一場博弈——對《挪威的森林》中女性形象的精神分析學解讀［J］.作家，2013，7(14):85-76.

［4］馮明舒.從《挪威的森林》解讀村上春樹作品語言特色［J］. 哈爾濱師范大學社會科學學報，2013，12(4):128-130.

［5］文鐘蓮.幽默的青春序曲——從村上春樹的《且聽風吟》看日本語言風格［J］. 作家，2013，11(8):111-112.

［6］馬曉光.《且聽風吟》中的歲月主題［J］. 短篇小說(原創(chuàng)版)，2014，10(33):101-102.